Вступ

Світильник - штучне джерело світла, прилад, що перерозподіляє світло лампи всередині великих тілесних кутів і забезпечує кутову концентрацію світлового потоку. Основним завданням світильника є розсіювання і напрямок світла для освітлення будівель, їх внутрішніх приміщень, прилеглих до будівель територій, вулиць та ін. Світильники також можуть виконувати декоративну функцію.

Метою контрольної роботи є формування осмисленого і обґрунтованого підходу до проектування твори декоративно-прикладного мистецтва на основі аналізу історичних традицій, специфіки художньо-образних рішень і технологічних умов існування декоративного твору в різних культурно-історичних епохах з урахуванням сучасних тенденцій в дизайні інтер'єру і одягу.

Завдання контрольної роботи:

• - провести аналіз еволюції побутового предмета як твори декоративно-прикладного мистецтва в різних історичних, стильових і технологічних умовах;
• - здійснити пошук і розробку ефективних способів подачі твору декоративно-прикладного мистецтва і народних промислів, оформлення експозиції та її окремих експонатів.

Історія світильника

Історія світильників бере свій початок ще з часів первісних людей, коли посеред печери постійно підтримувався вогонь, який дозволяв первісним людям не тільки приготувати їжу і зігрітися, але й висвітлити своє невибагливе житло. Такий своєрідний осередок є прообразом першого підлогового світильника. Потреба печерної людини висловити свої думки через наскельний малюнок також викликала необхідність мати додаткове бічне освітлення. Цим освітленням став факел, який кріпився в ущелинах печери. І набагато пізніше, вже в Середні віки, для кріплення факела на стіні стали застосовувати ковані затиски різних конструкцій. Таке нехитре пристосування є родоначальником сьогоднішніх бра.

Стародавні римляни і греки широко застосовували підлогові світильники, які представляли собою триногу, завершавшуюся чашею з горючою речовиною, в яке нерідко додавали і ароматичні речовини. Канделябри є вже більш пізньої різновидом такого світильника. Замість триноги у канделябра з'явилася єдина опора, яка мала широку основу для більшої стійкості. Такий вид світильника став прообразом добре нам знайомого сучасного торшера.

Іншим видом освітлювального приладу, відомого також з минулих періодів був лампадарій, який також був стаціонарним. Підвісні світильники того часу були в вигляді овальних чаш, які кріпилися до консолі або сволока. У чаші знаходилася горюча рідина, в якості якої могло бути масло, тваринний жир або нафту. У цю рідину занурювався гніт, який скручували з рослинних волокон. Такі види світильників іменувалися лампадами і лампіонів.

Свічка породила серйозний прорив в області світильників. Відрізняючись великою зручністю і будучи нескладною і економічною у виробництві в порівнянні з іншими пристроями, свічка сприяла створенню цілого сімейства самих різних світильників, а канделябр придбав витонченість і химерність конструкцій.

В кінці сімнадцятого століття закінчилося формування загальної конструкції люстри, яка тепер служила підставою для сотні свічок і висвітлювала величезні бальні зали. Люстра того часу являла собою масивний металевий каркас, на який кріпилося безліч підвісок зі скла або з природного каменю. Вага такої люстри міг сягати приблизно тонни і щоб обслуговувати її, був потрібний дуже потужний механізм. Адже для того, щоб запалити свічки в люстрі, необхідно було перш опустити люстру, а потім, вже з запаленими свічками - підняти. Гасилися свічки спеціальними металевими ковпачками, які кріпилися на довгу рукоять. Самі свічки виготовлялися спочатку з тваринного жиру, а потім стали проводитися з бджолиного воску. Гнітом в таких свічках служив очерет. У більш пізній час як гніту стали застосовувати бавовняні і конопляні волокна.

На зміну свічок прийшов гас, який породив створення лампи, іменованої «летюча миша». Дизайн цього світильника і сьогодні служить прообразом при створенні великої кількості різновидів світильників, які знаходять своє застосування на кухнях, в дитячих кімнатах у вигляді різних настільних ламп і бра.

Газові ліхтарі стали воістину революційним рішенням питань вуличного освітлення. Поряд з гасовими лампами газові ріжки нестримно коптили, але справно несли свою службу по освітленню вулиць. Успішне вирішення проблеми з кіптявою відбулося в 1799 році, коли італійським фізиком Алессандро Вольта було винайдено електрику. В області створення світильників стали стрімко розвиватися різні стилі.

Сьогодні вже можна підібрати стиль для освітлення свого житла в дусі, який найбільш близький саме вам. Це може бути і стиль мінімалізму, і поп-арт, і ар деко, і хай-тек і т.д.

Кінець XIX і початок XX століть збагатили архітектуру свободою використання штучного світла. Вікна-вітрини, бічні вітражі, суцільне скління фасадів не скасували, однак, історично сформованих типів природного освітлення. Цілком можливо, що в цій галузі сказано все. Бурхливий архітектурне творчість кінця XX і початку XXI століть НЕ ознаменувався винаходом чого-небудь нового. Вміле поєднання історично сформованих форм з новими матеріалами і технологіями породжує дивовижні по своєрідності об'єкти. Природне освітлення використовується в них дуже активно.

Великого поширення набули верхнє світло і світлові ліхтарі. Штучне освітлення, незважаючи на переважно електричну природу, ділиться все на ті ж основні групи: верхнє, нижнє, бічне. Його доповнюють і урізноманітнюють добре відомі точкові лампочки, що дозволяють рівномірно висвітлювати приміщення і створювати химерні світлові композиції. Приховані джерела, підсвічування меблів і предметів інтер'єру служать для створення додаткових ефектів. Скажімо, дозволяють розширити або, навпаки, звузити простір, візуально змінити його геометрію, розставити акценти.

Коротка історія виникнення світильників

Протягом усього етапу існування людини його супроводжував світло. І якщо на початку, в якості штучного світла використовувалися примітивні факели і багаття, то з розвитком цивілізації освітлювальні прилади сильно видозмінилися. Як же з'явилися Бра світильники. Мешканцям Стародавнього Єгипту винахід перших масляних ламп.

Такі примітивні лампи являли собою метрові колони, з поставлення на них чашами з маслом. Ці своєрідні світильники, як правило, виконувалися у вигляді квітки. У Стародавній Греції для цих цілей застосовували судини з розжареним вугіллям або просмоленому деревною стружкою. Такі лампи були виготовлені з глини і покривалися лаком. Підвісні металеві світильники вперше згадуються в часи правління візантійського імператора Костянтина. На Русь ці світильники оптом прийшли після прийняття християнства і називалися панікадила. Панікадила вважають прообразом сучасних люстр.

Саме ж слово "люстра" з'явилося пізніше, в XVII столітті, у Франції, і означає "висвітлювати". На початку дев'ятнадцятого століття з появою люстр з олійними лампами відпала необхідність використовувати світильники зі свічками, а потреба напрямку світла породила абажури. З другої половини XIX століття величезну популярність отримали лампи на гасі, які, надалі, були витіснені світильниками з електролампами. Для виготовлення люстр стали використовувати різноманітні матеріали: метал, скло тканини, дерево пластик.

Багато істориків схильні вважати, що ера активного розвитку людства почалася з того моменту, коли первісні люди навчилися видобувати вогонь, використовувати його для приготування їжі, обігріву та освітлення житла. Вогонь вважався даром богів, його шанували і берегли, про нього складали легенди і міфи, що передаються з покоління в покоління.

Історія світильника - від лампади до газових ліхтарів

З плином часу люди навчилися не тільки контролювати вогонь, але і створювати перші в історії людства освітлювальні прилади.

Лампади і факели

Найпершим світильником, придуманим людиною, був звичайний факел. У середньовіччі його стали фіксувати на стіні за допомогою спеціальних затискачів. Прототип сучасного обладнання використовувався і в Стародавній Греції. Тут для освітлення приміщень використовувалися спеціальні конструкції - триноги, оснащені чашею з горючою речовиною, а також підвісні лампади.

свічки

Наступним етапом еволюції вважається поява свічки. Перші свічки виготовляли з воску, який відрізнявся дуже високою ціною. Саме тому тривалий час дозволити собі подібну розкіш могли лише представники аристократії. У 19 столітті французький хімік Мішель Шевроле вперше запропонував замінити віск дешевшим аналогом - стеарином, який практично не мав запаху і не виділяв кіптява при горінні.

газові ліхтарі

Подальший розвиток науки в області хімії дозволило використовувати для освітлення різноманітні горючі гази. Вперше такі ліхтарі з'явилися в Європі, де отримали досить широке поширення. Головним компонентом, так званого, «светильного газу» був бензол. Його отримували шляхом піролізу жиру морських ссавців, а трохи пізніше - з кам'яного вугілля при його коксуванні.

Лампи розжарювання і світлодіодні світильники

лампи розжарювання

Історія виникнення світильника в традиційному для нас виконанні почалася після відкриття електрики. Його використання відкрило для винахідників практично необмежені можливості, так як дозволило істотно збільшити температуру нагрівання джерел світла і, тим самим, збільшити інтенсивність світлового потоку. Першими струмопровідними матеріалами, які використовували для нагрівання, стали вугільна нитка, молібден, вольфрам і його сплави. Джерела світла вирішили поміщати в скляні резервуари, заповнені інертними газами, які захищали їх від зовнішніх впливів. Сьогодні для виробництва традиційних ламп розжарювання використовується шляхом утворення, здатна нагріватися до показників 2800-3200 0 С.

світлодіодне обладнання

З моменту появи першого світильника і до сьогоднішніх днів винахідники намагалися вирішити два основні завдання: підвищити їх ефективність і зробити максимально безпечними. Досягти чудових результатів вдалося з появою світлодіодного обладнання. До переваг таких виробів відноситься економічність, відсутність шкідливих компонентів, стійкість до зовнішніх впливів. Єдиним недоліком LED-обладнання вважається його висока вартість, однак, поступово ціна світлодіодних світильників стає все більш доступною.

Незважаючи на прекрасні результати, фахівці впевнені, що з появою світлодіодного обладнання історія світильника не завершилася. Попереду винахідників чекає маса захоплюючих відкриттів, які забезпечать світильників максимальну ефективність, а нашому житті - комфорт.

Найпершим джерелом штучного світла був, як уже говорилося, вогнище. Таким чином, спочатку житлове приміщення висвітлювалося одним джерелом, що знаходиться в центрі. Необхідність в додатковому бічному освітленні виникла одночасно з потребою людини самовиражатися в наскальних розписах. У роботі йому допомагав факел, який встановлювався в щілини між каменями. В середні віки для зміцнення факела на площині стіни стали застосовуватися ковані затиски. Саме це нехитрий пристрій послужило прообразом бра.

У Греції і Римі були широко поширені підлогові світильники, що складаються з триноги і чаші з горючою речовиною (нерідко з ароматичними добавками). Пізніша модифікація цього світильника - канделябр. На відміну від треножника, він мав єдину опору, широку біля основи. У різних культурах один і той же світильник міг називатися по-різному. Наприклад, шандалі у персів або менорою у іудеїв.

Інший освітлювальний прилад, відомий з тих часів, - лампадарій. Як і канделябр, він був стаціонарним. Підвісні світильники називалися лампіонів і лампадами і являли собою одну або кілька овальних чаш, що прикріплюються до стельових балок або консолей. У чаші наливалося масло, тваринний жир або нафту. У горючу рідину опускався скручений з рослинних волокон гніт.

Поява свічки стало серйозним проривом в області створення нових видів світильників. Вона була багато в чому зручніше всіх інших пристроїв - не так коптила, виявилася істотно більш економічною і простий у виробництві. Виготовлялася спочатку з тваринного жиру, а потім з бджолиного воску з гнітом з тростини. Пізніше гніт стали робити з бавовняних або конопляних волокон. Свічка породила цілу плеяду світильників. Канделябр став витонченою гіллястою конструкцією. В кінці XVII століття остаточно сформувалася люстра. Палацові люстри на сотні свічок освітлювали величезні зали для балів. У простінках між вікнами настільки ж яскраво палали бра. Коридори висвітлювалися химерними канделябрами. Всі вони відбивалися в численних дзеркалах і їх позолочених рамах. Гасилися свічки металевими ковпачками на довгих рукоятках. Люстра складалася з масивного металевого каркаса і великої кількості підвісок зі скла (прозорого або кольорового) або природних каменів. Важити вона могла близько тонни. Щоб опустити таку конструкцію, запалити свічки, а потім все це підняти, був потрібний потужний механізм.

Що прийшла слідом за цим ера гасу подарувала нам хіт у вигляді лампи "летюча миша". Дизайн гасових світильників був досить вишуканий (варто тільки згадати знамениті настільні світильники Тіффані). До сих пір ці не надто практичні, але безвідмовні в дачному побуті лампи асоціюються з епохою декадансу. А згадана вище "кажан" багаторазово використовувалася дизайнерами для створення нових різновидів світильників в індустріальному стилі. Таке рішення добре виглядає на кухнях і в дитячих. А численні переспіви настільних ламп і каганців епохи модерну за нею пору прекрасно доповнюють інтер'єри спалень і кабінетів. Скромні трудівники - газові ліхтарі зробили справжню революцію в вуличному освітленні. Інтер'єрна їх різновид, газові ріжки, мирно уживалася з гасовими лампами. І ті й інші відчайдушно коптили і не були, що називається, екологічно чистими. Напевно, саме тому варто було придумати електрику.

Електрика звично і буденно. Електричних світильників безліч. Різноманітність їх форм і матеріалів просто неймовірно. Детальніше ми поговоримо про них пізніше. А поки просто хотілося б підсумувати все вищевикладене.

У примітивних житлах первісної людини існувало як природне, так і штучне освітлення. Природне поділялося на верхнє ( димохід) І бічне (вхідний отвір). Штучне було центральним (вогнище) і бічним (факел).

В середні віки, до появи свічок, використовувалися масляні лампи. Ранніх свічників збереглося дуже небагато, так як під час воєн їх переплавляли на монети. Після реставрації монархії в 1660 р свічники кували з тонкого листового металу.

До кінця ХVII ст. вправні майстри-гугеноти, що бігли з Франції від релігійних переслідувань, ввели в практику лиття підсвічників з цільного срібла. Цоколь, стоян (ніжка) і сам свічар відливалися окремо, а потім споювали. Литі свічники були важкі, міцні, часто зі складним рельєфним декором.

Мода початку ХVIII ст. на прості, мінімально декоровані свічники змінилася в 1730-х рр. багатшою орнаментикою. Деякі талановиті майстри перейняли пишний стиль французького рококо. Найбільш витончені свічники того часу преставляют майстерно відлиті стояв у вигляді жіночих фігур, які тримають над головою розетки для свічок. До 1780 р модна химерна орнаментика поступилася місцем стриманому декору неокласичного періоду. У той же час зростання таких промислових центрів, як Бірмінгем і Шеффілд, забезпечував масове виробництво свічників. Тепер їх карбували з листового срібла, а порожнисті частини для стійкості заповнювали смолою, деревом, іноді металом.

Для виробництва менш дорогих свічників в Бірмінгемі і Шеффілді застосовувався процес механічної карбування з закладанням листового срібла в прес-форму з рельєфним візерунком (з 1760-х рр.).

Як і свічники, канделябри часто були парними. Вони увійшли в ужиток з середини ХVII ст., Проте більшість збережених примірників відноситься до ХVIII - ХIХ ст. Спочатку канделябри робили з двома простими ріжками. Кількість ріжків збільшувалася з кінця ХVIII ст., Коли обідньої пори перемістилося з денного на вечірній.

Маса корисного приладдя, включаючи щипці для зняття нагару і свічники для тонких свічок, також виготовлялася зі срібла. Щипці для зняття нагару зі свічки - інструмент з двома кільцями, як у ножиць, з невеликою коробочкою, застосовувалися для підрізання прогорів гніту до винаходу самопоглощающего гніту в 1820-х рр. Маленькі свічники призначалися для тонких свічок, откоторого прикурювали трубку, висвітлювали письмові столи або розплавляли сургуч для запечатування листів.

У ХІХ ст. декоративний стиль відповідно до вікторіанським смаком знайшов перебільшену химерність. В останні роки століття до лиття вдавалися рідко, оскільки цей прийом обраюоткі срібла став непомірно дорогим, а механізація виробництва передбачала випуск не парних свічників або канделябрів, а більше наборів.

В кінці ХІХ - початку ХХ ст. багато срібних справ майстри були проти масового виробництва. Вони зосередилися на роботі в стилі середньовічного ручного ремесла з використанням першосортних матеріалів і простого дизайну в дусі японського мистецтва. Від стилів "Мистецтва і ремесла" і ар нуво до ар деко майстра ХХ ст. зуміли охопити і відродження історичних стилів, і мінімалістський сучасний дизайн.

перші світильники

Першим освітлювальним приладом був, мабуть, кам'яна посудина з жиром якоїсь тварини і сухою травою. Факела з таким вмістом здатні були освітити дорогу в темні ночі і похмурі склепіння печер.

Потім з'явилися прообрази свічок - порожнисті стебла очерету, залиті тим же жиром. Ці пристрої виробляли багато кіптяви, і на зміну їм прийшли інші, з бджолиного воску, з бавовняним ґнотом. Використовувалася також і скіпа - тонка тріска, яка зажималась розщепленим стрижнем.

Подумати тільки, що до XIX століття інших джерел освітлення для приміщень, крім свічок, Скіп і масляних ламп не було!

Щоб світла від невеликого полум'я свічок було більше, у великих палацах поряд з ними ставили дзеркала - так було набагато світліше.

еволюція світильників розширила цей предметний ряд. З'явилися перші канделябри - свічники для однієї або декількох свічок, Потім з'явилися підвісні світильники (Хорос і панікадило). Вони підвішувалися на ланцюгах в центрі церков або палаців, і були прикрашені зображеннями птахів і сонця. Були пристосування і для декількох ламп - лампадарій.

Як горючої рідини використовувалися ароматичні масла, нафта і гас.

Пальма першості у винаході першої лампочки належить російським: електротехнік Олександр Лодигін в 1872 році придумав лампу розжарювання, що складається з голок, обмотаних нитками. Такі лампи могли горіти 40 годин.

Лодигін же першим виявив і властивості вольфраму, який і став повсюдно застосовуватися у виробництві ламп. І, нарешті, в 1799 році італійський фізик Вольт створив перший хімічний джерело струму.

Пізніше з'явилися люмінсцентние і дуже економічні галогенні лампи.

Історія розвитку приладів штучного освітлення

Знайомство з історією розвитку побутових світильників допомагає краще зрозуміти взаємозв'язок і взаємовплив техніки і культури в цих об'єктах предметного середовища житла, надзвичайно різноманітних за своїми формами. Перша літературна згадка про світильнику ми зустрічаємо у Гомера. При описі Одіссея і Телемаха, які виносять зброю женихів, йдеться: "... і Афіна Паллада їм, невидимо із золотою лампаду, світила".

Багатовікова історія побутових світильників демонструє залежність їх форми від розвитку техніки штучного освітлення, матеріалів і технології виготовлення, архітектури, декоративно-прикладного мистецтва і, нарешті, дизайну.

Джерела штучного світла стародавнього світу - факели, скіпки і масляні світильники. Масляні світильники складалися з посудини для конопляного або льняного масла і гніту. Матеріалом для їх виготовлення найчастіше служила глина, рідше бронза. Збереглося багато зразків подібних світильників періоду Давньої Греції та Риму. З огляду на слабку силу світла одного гніту судини для масла забезпечувалися кількома гнітом, а в композицію одного світильника іноді входило кілька судин. Істотним досягненням техніки штучного освітлення було створення в V ст. до н. е. Каллімаха гніту з так званого Карпасійський льону, вогнетривкого матеріалу, що нагадує азбест, здобувався на острові Крит. Такий "невгасимий вогонь" протягом семи століть горів в святилище Афіни в Ерехтейон. Про нього згадує у "Описаннях Еллади" у IIв. н. е. мандрівник і географ Павсаній.

Як широко поширений предмет побуту світильники стали об'єктом художньої творчості ще в глибоку давнину. Уже в той час їх форми і конструкції були вельми різноманітні. Тоді ж з'явилися майже всі існуючі сьогодні типи світильників за способом і місцем їх установки.

Історично аналізуючи еволюцію форми побутових світильників, можна простежити виникнення і розвиток їх структур і декору. При цьому легко виявляються стійкі структури, які не залежать від зміни архітектурно-художніх стилів. Багато типів структур, виникнувши в глибоку давнину, збереглися і до цього дня. Інші типи структур виявилися менш довговічними. Наприклад, з появою електрики пішли в минуле існували в XIX в. переносні гасові світильники-кружки. Серед збережених структур можна назвати підвісні світильники з кільцеподібної або ріжкової структурою, настільні світильники з центральною стійкою, настінні світильники типу "бра" (рука). Ці структури виникли і розвивалися в період, коли найбільш поширеним джерелом світла була свічка.

Основною причиною запобігти псуванню структур є їх доцільність і раціональність, а також певна інертність людської свідомості, прихильність людей до стереотипів. Наприклад, структура настільного свічкового світильника з центральною стійкою в XIX в. була застосована і для гасових ламп, хоча, в даному випадку, вона менш доцільна. При цьому доводилося маскувати необхідний резервуар для пального.

При появі електричного освітлення сформувалися нові види структур, раціональні при новому джерелі світла. Однак, багато видів структур, які не можна віднести до раціональних, продовжують застосовуватися і в електричних світильниках. Сьогодні ми бачимо численні приклади використання структур і форм, характерних для свічок і гасових світильників.

Протягом багатьох століть світильник розглядався як невід'ємний елемент інтер'єру житла. Тому його форма і декор розвивалися в тісному зв'язку з формою обладнання інтер'єру і підкорялися стильовим напрямкам в цій області.

Світильник завжди був об'єктом професійного і народного декоративного мистецтва. За часів Стародавньої Греції, Етрурії та Риму поряд з багато декорованими бронзовими світильниками у великій кількості виготовлялися масляні світильники з обпаленої глини. Як приклади таких найдавніших зразків можна навести світильники, знайдені при розкопках Геркуланума і Помпеї ще в XVIII в. і світильники з розкопок в Херсонесі вже в наш час (рис. 1).

Для прикраси бронзових світильників широко використовувалися архітектурні мотиви, зображення людей і тварин, рослинні і геометричні орнаменти. Уже в той період легко помітити багато спільного в елементах світильників і меблів. Етруські канделябри, як і меблі, мали опори у вигляді людських ніг або звіриних лап. Як розсіювачів (а скоріше для захисту полум'я від поривів вітру) в бронзових масляних світильниках з'являється силікатне скло.

Глиняні масляні світильники, що застосовувалися в житло простих людей, також різні за формою. Однак в них використовуються лише мотиви тваринного і рослинного світу і відсутні будь-які архітектурні мотиви. Найчастіше такі світильники робилися переносними.

Протягом багатьох століть в будинках селян у багатьох країнах Північної Європи, в тому числі і в Росії, основним джерелом світла була скіпка. Для підтримки полум'я палаючої скіпки і зберігання нових скіп застосовувалися так звані светци. Найчастіше вони виковувалися з металу. Іноді в якості підстави застосовувалися дерев'яні деталі. Светци були вельми різноманітні, вони прикрашалися різними металевими завитками, а дерев'яні деталі робилися різьбленими і іноді покривалися розписом.

Штучне освітлення на протязі багатьох століть здійснювалося свічками. Більш безпечні та зручні в експлуатації, вже в XII ст. в Стародавній Русі вони застосовувалися широко. Раніше інших з'явилися сальні свічки, потім воскові, стеаринові, парафінові, спермацетового, які і горіли довше і давали менше нагару і диму. Всі освітлювальні прилади XVI-XVIII ст. представляли собою різні конструкції, з прикріпленими до них профіткамі, в які вставлялися свічки. Найпоширенішими були свічники (шандали) на різну кількість свічок, для виготовлення яких застосовувалися дерево, кістка, скло і порцеляна, однак найбільш поширеним був міцний вогнетривкий метал.

У міру розвитку ливарного справи в Київській Русі ще в IX ст. виготовляються мідні і срібні панікадила й свічники. Назва "панікадило" або "полікаділо" походить від грецького слова "поліканделон", що означає многосвечнік. Найбільш стійка композиція панікадила складалася з центральної стрижневий конструкції зі складними балясинами (а пізніше - з кулями), від якої відгалужуються багатоярусні свічники (рис. 4). У більш пізні часи конструкція панікадил лягла в основу створення багатьох люстр.

Поряд з панікадилах на Русі була ще більш давня форма світильників - Хорос, які представляли собою подобу круглої чаші, підвішеною на ланцюгах і обрамлена кільцем, в якому встановлювалися свічки. Цікаві зразки хоросо є в Грановитій палаті Московського Кремля.

Складні і великі світильники застосовувалися головним чином в церквах, палацах і будинках багатих людей. Такі світильники, як правило, відрізнялися не тільки розмірами (діаметр панікадил в деяких храмах доходи до 3м), але і прекрасною обробкою, застосуванням рельєфного різьблення, художнього лиття, цінних матеріалів, розпису, золочення.

Особливе місце в історії розвитку світильників займають ліхтарі ( "ходові" або "виносні"), що застосовувалися в найурочистіших випадках (при релігійних святах, під час хресного ходу, при весільних і похоронних обрядах) і тому оформлені з особливою розкішшю. Ліхтарі зазвичай мали шестигранну форму з слюдяними стінками, що захищали полум'я свічки від вітру.

З розвитком будівництва і архітектури в XVIIIв. з'явилися численні великі особняки з багатою обробкою інтер'єру. Все це викликало необхідність в нових більш ефективних світильниках, якими з'явилися "Стенников" і люстри. Стенников представляли собою блискучі мідні плоскі або увігнуті відбивачі круглої, восьмикутної або фігурної форми з прикріпленими до них Свєчніков, які вішали на стіну. Привертали до себе увагу яскраві поверхні Стенников гравірувалися, карбувалися, прикрашалися візерунками і зображеннями.

Найбільш досконалими в світлотехнічному і архітектурному відношенні були многосвечние люстри з кришталем і кольоровим склом. Ці різноманітні за формою, габаритами, матеріалами, технології виготовлення світильники є продуктом відповідної епохи, як по архітектурному, так і за технічним рішенням. Використання таких малопотужних джерел світла, як свічки, призводило до необхідності створення великих підвісних світильників з великим числом свічок. При цьому середньовічним архітекторам доводилося вирішувати складне завдання композиційної зв'язку розрізнених у великому обсязі слабких плям окремих свічок в єдине ціле. Створення єдиного світиться обсягу світильника забезпечувалося шляхом застосування різного декоративного скла і, перш за все, кришталю. У зв'язку з цим необхідно відзначити винятковий вплив на розвиток світильників становлення і вдосконалення виробництва скла.

У давнину скло було дорогим і низькоякісним. У міру розвитку художнього виробництва скла скло для світильників видозмінюється, приймає різну форму і забарвлення. В якості основного матеріалу скло використовується вперше в венеціанських свічкових люстрах. Основним методом їх виготовлення була ліплення деталей з остигає маси прозорого скла, в якій венеціанці відрізнялися неперевершеним віртуозним майстерністю. Венеціанська люстра ліпного скла зазвичай зібрана з пучка скляних стебел, вільно "зростаючих" вгору з однієї центральної скляної чаші. Стебла при цьому прикрашені квітами, листям, часто перевиті, в кольорах встановлені свічники; ланцюга з скляних кілець спадають гірляндами; центральний металевий стрижень захований в скляних прикрасах. Венеціанські люстри, жирандолі, канделябри були типовими творами бароко.

На зміну світильників з необробленого скла (в тому числі венеціанського ліпного скла) приходять кришталеві, викликають винятковий і постійний інтерес архітекторів і до теперішнього часу. Кришталева свічкова люстра багаторазово збільшувала видиме число світлових плям в порівнянні з числом використаних свічок, створювала декоративну гру світла на дрібних і великих гранованих деталях зі скла, засновану на ламанні і відображенні світла, а також на ефекті дисперсії світла тригранними призматическими елементами. Рухоме полум'я світла спільно з кришталем створювало різний зоровий ефект під різними напрямками спостереження. Граючий світлом кришталь, злегка коливається під впливом висхідних потоків теплого повітря, об'єднував єдину композицію неяскраві свічки і створював винятковий емоційний ефект, перетворюючи світильник в светоцветовое спорудження, неперевершене по декоративному ефекту.

Кришталь штучний, т. Е. Скляний, отримав свою назву від мінералу гірського кришталю. Кришталь м'який, легко піддається механічній обробці - гранування, глибокої шліфування, полірування. Вперше гранований кришталь з'явився в Богемії в XVII ст .; в XVIIIв. В Англії з'явився більш чистий і м'який свинцевий кришталь. В основі вітчизняних люстр першої половини XVIII ст. лежить використання кришталевого убору зі стилізованих дубового листя, зірчастих розеток, фігурних "ВАЗика" і куль, що виготовлялися на скляному заводі в Ямбурге, а потім на Петербурзькому заводі. Появою в люстрах кольорового забарвленого скла російське художнє стеклоделие зобов'язана. Блакитне і рожеве скло найчастіше застосовувалося в 70 - 80-ті роки XVIII ст., Рубінове і смарагдово-зелене - в кінці цього століття. Особливе місце в історії розвитку світильників займають вироби тульських майстрів, виконані зі сталі.

У наступні роки були вироблені композиційні прийоми розміщення кришталевих елементів в різних за структурою світильниках, а також форми цих елементів в залежності від технології їх виготовлення і панував архітектурно-художнього стилю.

Поява кришталевих світильників збіглося за часом з розквітом стилю бароко. Однак найбільш повно художні достоїнства кришталя розкрилися в період панування рококо, класицизму і ампіру. Прекрасні зразки кришталевих світильників створювали російські архітектори XVIII і початку XIX ст.

В середині XVIII ст. одночасно в меблів і в світильниках з'являються "гарнітури" або "комплекти", що складаються з різних за способом установки виробів, об'єднаних єдиним художнім рішенням.

У міру поширення в Європі порцеляни він став застосовуватися і в декоративних елементах світильників.

В кінці XVIII - початку XIX ст. все більшого поширення набувають світильники, в яких бронза витісняє інші матеріали, в тому числі і скло. В цей же час з'являються люстри з олійними лампами, що мали суттєві переваги завдяки більшій яскравості і тривалості роботи. У цих світильниках резервуар з в'язкими маслами містився вище пальників, що забезпечувало приплив пального до гніт. З'явилися лампові скла, захищали полум'я від впливу повітряних потоків, які створювали тягу і зменшували кіптява.

Важливими етапами на шляху розвитку світильників з'явилися створення "карсельскіх" і гасових ламп. Перші з них, винайдені французом Карселем, мали масляні резервуари з "годинниковим" механізмом, що нагнітав масло в пальник. Гасова лампа була винайдена поляком Лукасевичем в 1853 р Принциповою відмінністю цих світильників від масляних ламп було розташування пальника вище резервуара; це виявилося можливим завдяки тому, що гас легко всмоктується гнітом і є легким пальним. Широке поширення гасових ламп, а слідом за ними і газових пальників з калильним сітками призвело до необхідності в пристроях для захисту очей від сліпучого дії розпечених частин цих світильників. В якості таких пристроїв використовувалися різні розсіювачі з молочного силікатного скла, "абажури", непрозорі відбивачі і екрани.

З поширенням в XIX ст. гасових ламп, більш складних по своїй конструкції, ніж всі попередні їм світильники, а також з розвитком машинного способу виробництва світильник поступово став усвідомлювати не тільки як декоративний елемент інтер'єру, але і побутовий прилад.

Епоха гасового освітлення створила ряд дуже стійких структур. Електричні світильники до цих пір використовують деякі з цих структур, хоча і не завжди виправдано з конструктивної точки зору. У гасових світильниках з'являються складні вузли для підйому і опускання світильника (свічкові люстри опускалися і піднімалися за допомогою невеликих лебідок). Гасові світильники другої половини XIX ст. випускалися як у вигляді простих і дешевих виробів машинного виробництва, так і у вигляді унікальних дорогих виробів із застосуванням художнього скла, порцеляни й чавунного лиття.

Новий спосіб виробництва спричинив за собою появу нових матеріалів і технологій, проте він не міг швидко створювати свої специфічні, притаманні тільки йому форми продукції. Поява електричного освітлення на початку 80-х років XIX ст. довелося на час стильового хаосу. прагнення буржуазії до аристократичної респектабельності свого житла відродило інтерес до антикварним виробам і призвело до відродження в архітектурі та меблів історичних стилів різних епох. Однак передовими художниками і архітекторами того часу вже були розпочаті інтенсивні пошуки нових шляхів, які призвели до виникнення стилю модерн, який мав відверто декоративний характер.

В електричних світильниках кінця XIX в. відразу визначилося два напрямки: конструктивне (легка, технологічна форма, позбавлена \u200b\u200bбудь-якого декору) і декоративне (використання поширених стильових форм минулих епох і модерну).

Світильники конструктивно простих і виразних форм випускали багато електротехнічні фірми США, Німеччини, Франції. Як правило, це були світильники для місцевого освітлення робочих зон, що володіють можливістю регулювання напряму світлового потоку. Форма деяких з них була настільки цікава, що в даний час відновлено їх серійних випуск. Незважаючи на те, що цей крок можна розглядати як явну стилізацію в дусі "ретро", тільки фахівець може визначити, що вік прототипу вже наближається до сторіччя.

Електрична лампа розжарювання дозволила створити поряд з багатоплановими конструкціями світильники із замкнутою структурою, безпосередньо вбудовуються в стелю або стіну. Нове джерело світла відкрив для художників і архітекторів, які працюють в стилі модерн, великі можливості створення виробів виразною декоративної форми. Модерн, згідно з яким архітектори прагнули до ансамблевому єдності архітектури будівлі, його інтер'єрів і обладнання, виробив складну систему стилізованого орнаменту, засновану на мотивах рослинного світу. Цей орнамент часто використовувався в світильниках. Як характерний приклад можна привести світильники, створені російським архітектором на рубежі ХХ ст. для ряду особняків в Москві. Світильники ці нерозривно пов'язані з простором і обладнанням інтер'єру, вони як би "виростають" з фантастичних форм інтер'єру. Їх форми відрізняються багатством фантазії і тонким смаком.

І в той же час художники модерну вже не намагаються піти від машинної форми, але вони хочуть цю форму декоративно переосмислити.

До 20-х років XX ст., Коли модерн вичерпав себе, тенденції до спрощення форм виробів швидко поширюються по всій Європі. Стримано оформляються і світильники. Підвісні світильники з матерчатим абажуром , Світильники-чаші плоскої форми, кубовидні підвіси-ліхтарики, настінні світильники спрощених форм, настільні лампи на тонкій центральній стійці з матерчатим абажуром, позбавлені будь-яких прикрас, - ось основний асортимент світильників, які застосовувались в той час.

На початку 50-х років в житло починає входити люмінесцентне освітлення. Найбільш посилено процес проходить в Японії, де цей тип джерела світла як не можна більш органічно підходить до традиційних національних форм світильників, сформованим протягом століть. В даний час люмінесцентне освітлення домінує в японському житлі.

У Європі перші спроби введення люмінесцентного освітлення були зроблені ще в 40-і роки, але його застосування в побутових світильниках обмежувалося значними розмірами трубчастих люмінесцентних ламп, що дозволяли застосовувати їх тільки в стельових світильниках.

Революційний прорив в цьому напрямку стався в кінці 70-х - початку 80-х років, коли було освоєно масове виробництво компактних люмінесцентних ламп, порівнянних за розмірами зі стандартними лампами розжарювання.

І як завжди, нововведення починається з використання старих форм. Перші люмінесцентні світильники для житлових приміщень повторюють структуру і форму світильників з лампами розжарювання. Лише пізніше вони знаходять свої, специфічні форми.