Amerikalik arxitektor Frenk Lloyd Rayt tomonidan Pensilvaniya janubi-g'arbiy qismida, Pitsburg shahridan 80 kilometr janubi-sharqda - Bear Creek deb nomlangan go'zal hududda loyihalashtirilgan noyob qishloq uyi.

Rayt, yapon me'morchiligining ashaddiy muxlisi, dinamizm bilan to'yingan ob'ektni yaratishga muvaffaq bo'ldi va uni tabiiy va juda go'zal tabiiy muhitga juda muvaffaqiyatli moslashtirdi. Bino atrofdagi tabiat bilan butunlay birlashadi va unga begona narsa sifatida emas, balki landshaftning bir qismi sifatida qabul qilinadi. Ushbu ijodda Rayt inson va tabiat o'rtasidagi uyg'unlikni ramziy qilib, bir-biriga kirib boradigan tashqi va ichki bo'shliqlarga e'tibor qaratadi.

Raytning eng yaxshi asari "butun dunyo bo'lmasa ham, bugungi kunda Amerikadagi eng mashhur uy" deb nomlanadi. Qurilish tugagandan so'ng deyarli darhol Amerikaning Time jurnali "Sharshara ustidagi uy" ni "Raytning eng chiroyli ishi" deb atadi. Amerikaning yana bir jurnali Smitsonian The House Above the Falls jurnalini o'limdan oldin ziyorat qilinadigan 28 ta joy ro'yxatiga qo'shdi. 2007 yilda bino Amerikaning sevimli arxitekturasida yigirma to'qqizinchi o'rinni egalladi.

Mashhur amerikalik yozuvchi Genri Lyus o'quvchilarga Amerikaning yetakchi jurnallari sahifalaridan sharshara ustidagi uy haqida gapirib berganidan so'ng, bu joy diniy maskanga aylandi. Bu yerga butun mamlakatdan tashrif buyuruvchilar jalb qilingan. Ular orasida o'sha yillarning ko'plab mashhurlari bor edi: Albert Eynshteyn, Ingrid Bergman, Uilyam Rendolf Xirst, Marlen Ditrix. Ushbu ajoyib binoning shon-shuhrati hatto Qo'shma Shtatlar Prezidenti Franklin Ruzveltga ham etib keldi. Prezident, band boʻlishiga qaramay, bu meʼmoriy moʻjizani oʻz koʻzi bilan koʻrishga vaqt topa oldi. Umuman olganda, sharshara ustidagi uyga allaqachon 6 milliondan ortiq odam tashrif buyurgan.

Zamonaviy xususiy arxitektura qaerdan paydo bo'lgan?

Qo'shimcha video:

Raytning asosiy tamoyillari

Kerakli qurilish qismlari sonini va uydagi alohida xonalarning sonini minimal darajaga qisqartiring, yopiq makon sifatida bir butunni tashkil eting, butun havo bilan singib ketadigan va erkin ko'rinadigan, birlik hissi beradigan tarzda bo'linadi.

1. Binoni gorizontal kengaytma va erga parallel bo'lgan tekisliklarni ta'kidlab, lekin binoning eng yaxshi qismini egallamasdan, butun binoni sayt bilan bog'lang, shuning uchun bu yaxshi qismini tegishli funktsiyalar uchun ishlatish uchun qoldiring. uyning hayotiga; bu uyning qavatlarining gorizontal tekisliklarining davomi bo'lib, uning chegarasidan tashqariga chiqadi.

2. Xonani qutiga aylantirmang va uy - boshqa quti, buning uchun devorlarni bo'sh joyni o'rab turgan ekranlarga aylantiring; shiftlar, pollar va o'rab turgan ekranlar bir-biriga oqib, minimal bo'linmalarga ega bo'lgan makonning bitta umumiy muhofazasini tashkil qilishi kerak. Uyning barcha nisbatlarini inson nisbatlariga yaqinroq qilish uchun, eng kam hajmli iste'mol va ishlatiladigan materiallarga eng mos keladigan konstruktiv yechim va butun, shuning uchun undagi hayot uchun eng mos keladi. To'g'ri chiziqlar va soddalashtirilgan shakllarni qo'llang.

3. Nogigienik podvalni o'z ichiga olgan uyning poydevorini erdan olib tashlang, uni butunlay erdan yuqoriga qo'ying, uni uyning turar-joy qismi uchun past plintusga aylantiring, poydevorni past toshli platforma shaklida qiling. uy qaysi ustida turishi kerak.

4. Tashqariga yoki ichkariga olib boradigan barcha kerakli teshiklar inson nisbatlariga mos kelishi va butun binoning sxemasiga tabiiy ravishda - bitta shaklda yoki guruhlarga joylashtirilishi kerak. Odatda ular devorlar o'rniga shaffof ekranlar sifatida paydo bo'ladi, chunki uyning barcha "arxitekturasi" asosan devorlardagi bu teshiklarni o'rab turgan ekranlar sifatida xonalarga qanday guruhlanganligida ifodalanadi. Endi ichki makon muhim me'moriy ifodani oladi va devorlarda qutining devorlarida kesilgan teshiklar kabi kesilgan teshiklar bo'lmasligi kerak. "Devorlarni teshish - bu zo'ravonlik."

5. Turli materiallarning kombinatsiyasini yo'q qilish va iloji boricha binoda bitta materialdan foydalanishga harakat qilish; materialning tabiatidan kelib chiqmaydigan bezaklardan foydalanmaslik, binoning ular yashaydigan joyni yanada aniqroq ifodalashi va binoning umumiy xarakteri bunga aniq guvohlik berishi uchun. To'g'ri chiziqlar va geometrik shakllar qurilishda mashinaning ishiga mos keladi, shuning uchun ichki makon tabiiy ravishda mashina ishlab chiqarish xarakterini oladi.

6. Isitish, yoritish, suv ta'minotini qurilish inshootlari bilan birlashtirib, bu tizimlar binoning o'zi ajralmas qismiga aylanadi. Shu bilan birga, uskunaning elementlari me'moriy sifatga ega bo'ladi: organik arxitektura idealining rivojlanishi bu erda ham namoyon bo'ladi.

7. Qurilish elementlari bilan iloji boricha mebel jihozlarini organik arxitektura elementlari sifatida birlashtirish, ularni bino bilan birlashtirish va mashinaning ishlashiga mos keladigan oddiy shakllarni berish. To'g'ri chiziqlar va yana to'rtburchaklar shakllar.

8. Dekoratorning ishini istisno qiling. Agar u yordam berish uchun uslublarni keltirmasa, u albatta "jingalak va gullar" dan foydalanadi.

Va yana ko'p narsalar: Raytning yosh me'morlarga amrlari.

1. Dunyodagi barcha arxitekturalarni unutib qo'ying, agar ular o'z vaqtida va o'z vaqtida yaxshi bo'lganligini tushunmasangiz.

2. Agar me’morchilikni tiriklik tamoyili sifatida sevmasangiz, uning uchun sevmasangiz, hech biringiz tirikchilik uchun me’morchilikka kirmasin; unga, ona, do'st, o'zingizga sodiq bo'lishga tayyorlaning.

3. Muhandislik ta'limidan tashqari hamma narsada arxitektura maktablaridan ehtiyot bo'ling.

4. Ishlab chiqarishga boring, u erda siz zamonaviy binolarni ishlab chiqaradigan mashina va mexanizmlarning harakatlarini ko'rishingiz mumkin yoki tabiiy ravishda qurilishdan dizaynga o'tguningizcha amaliy qurilishda ishlaysiz.

5. Darhol o'zingizga yoqadigan yoki yoqtirmaydigan narsa haqida "nima uchun" deb o'ylash odatini rivojlantiring.

6. Hech narsani go'zal yoki xunuk deb qabul qilmang, balki har bir chiziqdan ayb topib, har bir binoni qismlarga bo'ling. Qiziqni go'zaldan ajratishni o'rganing.

7. Tahlil qilishni odat qiling, vaqt o'tishi bilan tahlil qilish qobiliyati sintez qobiliyatini rivojlantirish imkoniyatini beradi, bu ham aqlning odatiga aylanadi.

8. Ustozim aytganidek, “Oddiy toifalar bo‘yicha fikr yurit”, yaxlit asosiy tamoyillar asosida uning qismlariga va eng oddiy elementlarga qisqarishini yodda tutgan. Buni umumiydan xususiyga o'tish uchun qiling, ularni hech qachon chalkashtirmang, aks holda siz o'zingizni chalkashtirib yuborasiz.

9. Amerikaning "tezkor burilish" g'oyasini bir chetga surib qo'ying. Amaliy faoliyatni yarim pishiq boshlash degani, yasmiq go'shti uchun me'mor bo'lish huquqini sotish yoki shunchaki me'mor bo'lib o'lishni anglatadi.

10. Tayyorgarlikni tugatish uchun vaqt ajrating. Baholash qobiliyati va amaliy me'morchilik amaliyotida o'rtacha ko'rsatkichdan yuqori bo'lishni xohlaydigan me'mor uchun kamida o'n yillik arxitektura amaliyotiga dastlabki tayyorgarlik talab qilinadi.

12. Tovuqxona qurishni sobor qurish kabi yaxshi ish deb hisoblang. Loyihaning kattaligi moliyaviy masalalardan tashqari san'atda juda oz narsani anglatadi. Haqiqiy hisoblashda ekspressivlik hisobga olinadi. Ekspressivlik kichikda yoki kichikda katta bo'lishi mumkin.

Siz hayotdagi hamma narsani tijorat asosida qo'ymasligingiz kerak, chunki siz mashinalar asrida yashagansiz. Misol uchun, arxitektura bugungi kunda ko'chalarni sotish uchun yuradi, chunki "ish olish" me'morchilikning birinchi tamoyili edi. Arxitekturada ish ish uchun odamni emas, balki odamni izlashi kerak. San'atda ish va inson sherikdir; ularning hech birini sotib olish yoki boshqalarga sotish mumkin emas. Ayni paytda, biz gaplashgan narsa benuqsonlikning eng yuqori va eng go'zal turi bo'lganligi sababli, o'zingizning halollik idealingizni shunchalik baland tutingki, hayotdagi ambitsiyangizning eng muhim fikri o'zingizni halol inson deb atash va o'zingizga tik qarashdir. ko'zlar. Halollik idealingizni shunchalik baland tutingki, o'zingiz unga erisha olmaysiz.

[F.L.Rayt. "Arxitektura kelajagi". Qurilish, arxitektura va qurilish materiallari davlat adabiyoti nashriyoti. Moskva - 1960]

Sharshara ustidagi uy- 1936-39 yillar oralig'ida hayotga tatbiq etilgan Frank Rayt loyihasi. U AQShning Pensilvaniya shtatining janubi-g'arbiy qismida, Bear Creek deb nomlangan o'rmonli hududda joylashgan. Eng yaqin shahar - Pitsburg, u 80 kilometr shimoli-sharqda joylashgan. 1966 yilda u AQShning milliy tarixiy yodgorligi maqomini oldi. Bugun " Sharshara ustidagi uy»Koʻpgina turistik yoʻnalishlarning majburiy dasturiga kiritilgan.

"Sharshara ustidagi uy" ning yaratilish tarixi

Frank Lloyd Rayt, Sharshara ustidagi uy loyihasini ishlab chiqqan meʼmor 20-asr boshlarida Qoʻshma Shtatlarda juda mashhur va izlanayotgan mutaxassis edi. Biroq, 1929-1933 yillardagi Buyuk Depressiya davrida u deyarli ishsiz qoldi. Shu yillarda u o'z uyida "Taliesin" badiiy studiyasini ochdi, unda Pitsburglik nufuzli tadbirkorning o'g'li Edgar Kaufman qatnashdi. Edgar Raytning me'moriy g'oyalari bilan juda singib ketgan va otasini unga yangi qishloq uyini qurishni ishonib topshirishga ko'ndirgan. Qiyinchilik shundaki, qurilish maydonchasi toshloq joyda joylashgan edi. Rayt Bear Creekning go'zal atrofini ko'rgach, u ushbu rasmning bir qismiga aylanadigan uyni yaratish g'oyasini o'ylab topdi. Sharshara ustidagi uyni qurishda u barcha daraxtlarni buzilmasdan qoldirishga va birorta toshni ham qimirlatmaslikka harakat qildi. Shu maqsadda, Pensilvaniya muhandislik kompaniyasi Fayette Engineering Company of Uniontown saytning batafsil topografik tekshiruvini o'tkazdi, unda barcha o'sayotgan daraxtlar va barcha qoyalar, qoyalar va oqimlarning joylashuvi ko'rsatilgan.

"Sharshara ustidagi uylar" loyihasini ishlab chiqishda Frank Rayt ikki hamkasbi muhandislar Mendel Glikman va Uilyam Uesli Peters bilan ishlagan. 1936 yil mart oyida ular loyihani yakunlab, uyni qurishga kirishdilar. U 6 yil davom etdi va 155 000 dollarga tushdi. Bu summaga asosiy uyni qurish (75 ming dollar), uning bezaklari va ichki jihozlari (22 ming dollar), mehmon uyi, garaj va xizmatchilar uyi (50 ming dollar) kiradi. Arxitektor Frenk Raytning maoshi 8000 dollar edi.
Uyning tashqi ko'rinishi asosan ochiq ranglarda yaratilgan bo'lib, atrofdagi landshaft rangiga mos keladi. Butun uyning ichki qismi dizayndagi tashqi ko'rinishga o'xshaydi. Uyning ichida gips deyarli yo'q. Tosh devorlari va temir-betonning haddan tashqari qattiq ko'rinishini yumshatish uchun ichki makonda yog'och qoplama faol qo'llaniladi. Rayt faqat bitta uyni loyihalashda to'xtamadi. Uning eskizlari bo'yicha ko'plab interyer buyumlari yaratilgan. Masalan, gilam va yashash xonasi mebellari.
1963 yilda kichik Edgar Kaufman sharshara ustidagi uyni G'arbiy Pensilvaniya qo'riqxonasiga sovg'a qildi. 1964 yilda uy muzeyga aylandi va jamoatchilikka ochildi. 2008 yil yanvar holatiga ko'ra, sharshara ustidagi uyga olti millionga yaqin odam tashrif buyurgan. Pensilvaniyaning chekka burchagida joylashganiga qaramay, The House Above the Falls hozirda har yili 150 000 dan ortiq mehmonni qabul qiladi.

Sharshara ustidagi uy xuddi begona tuzilmaga o'xshab ayiq soyi bo'ylab osilgan.
Bu ajoyib. Bu yerdan, ayiq soyining shoxlaridan, bu aslida eng yaxshisi
uning tektonikasi ko'rinadi.

Frank Lloyd Rayt o'zining boshida hamma narsani loyihalashtirib, faqat tasdiqlash uchun chizmalardan foydalangan
u allaqachon to'liq taqdim etgan narsa. Shuning uchun, u, ayniqsa, bir sentyabr tashvish emas edi
1935-yilda uning mijozi Edgar J. Kaufman o'z uyiga kelmoqchi ekanligini bilib oldi
"Taliesin" studiyasi uzoq vaqtdan beri va'da qilingan "Sharshara ustidagi uylar" loyihasini ko'rish uchun.
Hech qanday chizmalar mavjud emas edi.

Kaufman sotib olgan o'sha Frank Lloyd Rayt chizmasi.

Rayt chizma taxtasiga o'tirdi va hech ikkilanmasdan umumiy rejani, shuningdek vertikal va gorizontal chizmalarni chizdi.
to'liq tugallangan prognozlar.

Uning chizmasi, lekin uyga ulashgan qiyalik tomondan. Benuqson nuqtai nazar.

Kaufman kelib, loyihani ko'rganida, u hayratda qoldi. Shu kundan boshlab - dahshatli qiyinchiliklarga qaramay
Texnik jihatdan, g'azablangan tortishuvlar va katta xarajatlar - Kaufman ushbu loyihadan ilhomlanib qoldi.
Sharshara ustidagi uy uni umrining oxirigacha ilhomlantirgan.

Kaufman va uning rafiqasi dam olish kunlarini Bear Creek sharsharasi yonidagi go'zal joyda o'tkazishardi.
Pensilvaniya g'arbidagi o'rmonlarda. Ular Raytdan o'zlarining kichkintoylari uchun o'rinbosarni ishlab chiqishni so'rashganida
prefabrik uy, u baliq ovlagan barcha toshlar asosida uy qurishni taklif qildi
suzish paytida dam olayotganlar. Avvaliga bu g'oya ularga barbod bo'lib tuyuldi; shubhasiz uy
o'z raison d'êtreingizni yo'q qiladi. Ammo Rayt tabiatni yaxshilashiga ishonchi komil edi.
Uning ishonchi konsol printsipiga va bir vaqtlar u chetlab o'tgan materialga asoslangan edi:
Temir-beton.

Terasning pastki qavatidan oqib chiqadigan ushbu zinapoyada siz platformaga tushishingiz mumkin,
oqimning eng yuzasiga osilgan. Kuzda, suv oqimi kattalashganda, uning yuzasi
deyarli saytga tegadi. G'ayrioddiy tuyg'u, xuddi suv ustida turgandek!

U katta va keng uy qurishi kerak edi, lekin u daryo qirg'og'iga chiqmasligi kerak edi, lekin
to'g'ridan-to'g'ri sharshara ustidagi havoga. Strukturaviy ravishda, uyning teraslari barglarga o'xshash bo'lishi kerak edi.
daryo bo'yida osilgan rhododendron yoki hayratlanarli, ammo ayni paytda qo'ziqorin qo'ziqorinining tabiiy turlari.
Ular daryo qirg'og'ining bir xil tabiiy davomida devor va ustunlar shaklida o'tkazilishi kerak edi.
o'sha erda qazilgan toshdan.

Tashqi ko'rinishda sharshara ustidagi uy atrofdagi qoyalarga yopishib olganga o'xshaydi. Birlashtirilgan yumaloq
beton nurlar va qo'pol, burchakli tosh qatlamlari g'alati simbiozni keltirib chiqaradi.
ta'rifi bo'yicha beqaror ko'rinadigan strukturaning barqarorligi.

Bu rejalar g'alaba bilan amalga oshirildi. Bu joyning go'zalligini buzmasdan, uy
inson va tabiat o'rtasidagi uyg'unlikning timsolidir.
Boshqa sharoitda ulkan teraslar tajovuzkor va maqtanchoq ko'rinishi mumkin; mana ular
tabiiy va muqarrar ko'ring, go'yo bu qandaydir noma'lum qabilani qurish usulidir.

Uyning ichki qismi ham teksturali tosh va plastik beton mavzusini tan oladi, ammo binolar
keng, panoramali oynalar tufayli qorong'u tosh g'orlarga o'xshamang. Bundan tashqari, in
Pensilvaniya odatda issiq.

Uydagi binolar juda an'anaviy: katta bitta yashash maydoni va to'rtta keng yotoq xonasi.
Ammo betonning murakkab ko'p qatlamli organizmiga nisbatan xonalar ikkinchi darajali ahamiyatga ega
teraslar va ularni ushlab turgan toshlar. Ba'zan xonalar toshlarga o'yilgan, ba'zida ular
temir ramkalardagi shisha devorlar bilan o'ralgan terasta bo'limlari. Binoning elementlari murakkab, ammo
hech qanday maxsus "qo'ng'iroq va hushtak"siz, chunki ular umumiy g'oyaga mos keladi: zinapoyalarning parvozi pastga tushadi
yashash xonasining qavatidagi teshikdan va oqimning to'g'ridan-to'g'ri yuzasida suzib yuradi; uchta daraxt tanasi
to'g'ridan-to'g'ri g'arbiy terastaning tagida unib chiqing; tosh bilan qoplangan poldan kesilmagan tosh chiqib turadi
uy qurilgan tosh kabi. Ushbu yakuniy teginishni Kaufmanning o'zi taklif qilgan va
darhol me'mor tomonidan to'liq tasdiqlangan.

Ichkaridan, terastaning yopiq qismining yonidan, suvga zinapoyani shunday aqlli dizayn bilan yopish mumkin.
suvdan sovuq ichkariga kirmasligi uchun. Aytgancha, burchakli, kabartmalı, deyarli o'rtasidagi kontrastga e'tibor bering
o'tkir tosh va yumshoq yumaloq beton chiziqlar. Xarakterni ochishning ajoyib namunasi
arxitekturadagi material.

Ammo bunday arxitektura durdonasida yashash uchun siz psixologik jihatdan juda ko'p pul to'lashingiz kerak.
va moddiy ma'noda. Kaufman uyi qurib bitkazilganidan ko'p yillar o'tgach
konstruksiya yorilib, cho‘kib ketganini xavotir bilan kuzatdi.

Me'mor uyni o'rab turgan o'simliklarga mutlaqo boshqacha munosabatda bo'ldi. Agar toshga, toshga
bino tishlaydi, uni bor kuchi bilan ushlab turadi, so'ngra daraxtlar ohista, ehtiyotkorlik bilan ularning ochiq ishlarini chetlab o'tadi.
beton konstruksiyalar.

Muhandislar muntazam ravishda binoni tekshirishga taklif qilinardi, ular ham muntazam ravishda qo'llab-quvvatlashni maslahat berishdi
konsol tokchalari. Albatta, bu butun fikrni buzadi. Kaufman taslim bo'lmadi va uy omon qoldi
deyarli yaratilgan shaklda, hozir G'arb tabiatni muhofaza qilish jamiyati tomonidan himoyalangan
Pensilvaniya.

Manba - tartle.net/grivarius

Janubi-g'arbiy Pensilvaniya, Pitsburg shahridan 80 kilometr janubi-sharqda. 1936-1939 yillar.

Oqimdan umumiy ko‘rinish.

Oqimdan umumiy ko‘rinish.

Old ko'rinishning bo'lagi.

Ko'prikga kiraverishdagi ko'rinish.

Daryo ustidagi ko'prikdan olingan fotosurat.

Daryo ustidagi ko'prikdan olingan fotosurat.

Halqa yo'lining boshlanishi.

Halqa yo'lining boshlanishi.

Yo'l chetidan.

Hovuz va yordamchi qurilish.

Sharshara ustidagi teras.

Yuqori terastadan ko'rinish.

Vertikal vitrajlar va devorlarning ko'rinishi.

Yuqori terastaning ko'rinishi.

Yuqoridagi mehmon uyiga boring.

Uyni nishab bilan bog'laydigan avtomobil yo'li ustidagi strukturaviy elementlar

Oqimga tashqi tushishning bo'lagi.

Uyning orqa qismidagi tafsilotlar.

Fragment.

Oqim ustidagi parcha.

Ichki. Yuqori qavatdagi yotoq xonasi.

Ichki. Ikkinchi qavatdagi zinapoyaning bir qismining ko'rinishi.

Mehmon yotoqxonasi. Yong'oq ish stoli.

Mehmonxona.

Yashash xonasining bo'lagi.

Yashash xonasining bo'lagi.

Yashash xonasining kaminidan toshli tuproqning bir qismi.

Yashash xonasida ovqatlanish stoli.

Yashash xonasining bo'lagi.

Yashash xonasi shiftining bo'lagi.

Ichki qismning bo'lagi.

Ichki qismning bo'lagi.

Kutubxona zinapoyasi.

Yashash xonasi darajasidagi qavat rejasi (birinchi qavat).

Ikkinchi qavat rejasi.

Uchinchi qavat rejasi.

Sharshara uyi nomi bilan mashhur Kaufman uyi 1939 yilda qurib bitkazildi. Bu Rayt ishining cho'qqisi va bundan oldin yarim asr davomida yaratilgan barcha turar-joy binolari eng yaxshi asarga olib keladigan ijodiy tajribalar edi.

Raytning ko'plab binolari orasida (faqat turar-joy binolari - ko'proq4 00), bir nechtasini ta'kidlash kerak, ularda u yakuniy tepaga sezilarli darajada yaqinlashdi. Birinchidan, bu uyUinslou River Forestda, Illinoys, (1894). Old jabha o'zining soddaligi bilan bolalar chizilgan rasmga o'xshaydi - tomi tomi, kirish eshigi va kvadrat derazalari bo'lgan uy. Birinchi qavat yorqin sariq g'isht bilan qoplangan, kirish eshigi va ikkita qo'shni deraza oq gips va bezaklar bilan bezatilgan. Ikkinchi qavat to'q jigarrang plitkalar bilan qoplangan, bu deyarli deraza teshiklari bilan birlashadi. Shuning uchun, birinchi qavatdan vizual ravishda ajratilgan "suzuvchi tom" ning ta'siri yaratiladi. Ushbu ko'tarilish effekti katta tomning osilgan soyasi bilan kuchayadi. Umumlashtirish kuchi bilan old jabha belgi vazifasini bajaradi.

Uning teskarisi hovli jabhasi bo'lib, u erda binoning hajmlari haykaltaroshlik vaassimetrik. Bino hajmining umumiy yechimida yon jabhalar hal qiluvchi emas. Ulardan biri dafna oynasi bilan, ikkinchisi esa kirish ark kanopi bilan bog'langan. Keyinchalik, Rayt barcha jabhalar teng bo'lgan binoning shakli bilan ko'p tajriba o'tkazdi, lekin uning uchun atrof-muhitga turli xil reaktsiyalar tajribasi (ko'cha - "old" va hovli - tabiatga qaragan, jabhalar) juda muhim edi.

Ward Willits House, Highland Park, Chikago (IL), 1902, markazlashtirilgan butun fasad kompozitsiyasining namunasidir.Xoch shaklidagi reja, birinchi navbatda, Rayt kamin va uning bacalari bilan o'rnatadigan ichki makonning markazini aniq belgilashga imkon beradi. Va ikkinchidan, binoning tashqi tabiiy makon bilan o'zaro ta'sirining tashqi perimetrini sezilarli darajada oshiradi. Dunyoning turli yo'nalishlariga qaragan fasad tekisliklari to'rtta fasadli (12 fasadli tekislik) an'anaviy hajmdan uch baravar ko'pdir.

Shuningdek, siz ichki makonning nisbiy erkinlik darajasiga e'tibor berishingiz kerak. Alohida xonalar binoning tashqi chegaralari ichida "suzuvchi" ko'rinadi.

Robie House, Chikago, AQSh, 1909 yil. Shaharning og'ir sharoitlarida, ko'chaning old tomoni bo'ylab cho'zilgan qismi bilan ishlagan Rayt xoch shaklidagi rejani o'zgartirib, xochni ikkita chiziqli jildga ajratadi. Kosmosning chiziqli rivojlanishi ko'chaga qaragan hajmning uchida joylashgan ikkita uchburchak dafna derazalari bilan ta'kidlangan. Robi uyi gorizontal bo'linishlar bilan ajralib turadi, ular kompozitsiyada har tomonlama ta'kidlangan. Rayt allaqachon past hajmni tushirishga, uni erga yaqinlashtirishga intiladi.Binoning poydevori platforma sifatida qaraladi.

Robi uyining muvaffaqiyatli amalga oshirilishi Raytning dizayn fikrlashning asosiy tamoyillarini o'zlashtirganidan dalolat beradi, bu esa ularni o'ttiz yildan keyin "Sharshara ustidagi uy" da sof shaklda gavdalantirishga imkon berdi. Bu birinchi navbatda:

- tuzilish printsipi - hajmni uning tarkibiy qismlariga ajratishtamoyili asosida ularning yangi hajmini keyinchalik yig'ish bilanhar bir qismning nisbiy avtonomiyasi;

— zaminni (gorizontal darajani) platformaga kamaytirish;

- shartli cheklangan makonning gorizontal rivojlanishi;

- ikkita qarama-qarshilikning yagona butunligiga integratsiya - asosiy hajmtabiatga ochiq va tepalikka qarshi bosilgan "ichki g'or";

- binoning yo'laklaridan tashqarida mo'ri va pechka kanallarining vertikallarini tortib olishva ular"suzuvchi" gorizontal platformalarga qarama-qarshilik pollar;

- qattiq mahkamlangan markazning yo'qligi ("suzuvchi", shartli markaz yoqilgan har bir daraja.

Binoning an'anaviy ravishda "organik arxitektura" ga tegishli bo'lgan boshqa barcha xususiyatlari unga bo'ysunadi va muhim emas (gorizontal, qatlamli duvarcılık uchun mahalliy ohaktoshdan foydalanish, ichki makonning o'ziga xos qismlarini saqlash kabi). kamin tomonidan zaminning bir bo'lagi sifatida tosh, taxtadagi daryoning tubiga taqlid qilish). Topishmoq "Sharshara ustidagi uylar"unda qo‘llanilgan to‘g‘ri geometrik shakllar uni tabiiy muhitdan farqlamasligi, balki tabiatning alohida qismiga aylanishidan iborat. Kelajakda Rayt buning uchun doiralar va tabiiy materiallardan foydalangan holda turli xil binolar bilan tabiiy hududga kirishga harakat qildi, ammo u muvaffaqiyatga erisha olmadi. Tabiatga qanchalik yaqinlashmoqchi bo'lsa, tabiat undan tezroq qochib ketdi. Demak, marhum Raytning binolari asosida arxitektura tanqidi tomonidan yaratilgan "organik arxitektura" bog'i uning vijdonida qolishi kerak bo'lgan voqeadir.

"Eskiz tayyor", dedi Rayt suhbatdoshga va asarni ko'rsatishga rozi bo'ldi. Telefon suhbatida hozir bo'lgan etti janob bu muvaffaqiyatsizlik deb qaror qilishdi - arxitektor hali ish boshlamagan.
Keyingi ikki soat ichida ular yaratilish mo''jizasining guvohi bo'lishdi: uchta iz qog'ozida uyning "Sharsharalar" deb nomlangan loyihasi paydo bo'ldi.
Unda hamma narsa bor edi, skameykalargacha, ulardan tushayotgan suv oqimiga qoyil qolish mumkin edi. Bir necha soat o'tgach, me'morning do'stlari mijozning munosabatidan hayratda qolishdi. Qog'ozga qarab, Kaufman me'morga shunchaki aytdi: "Hech narsani o'zgartirish kerak emas".
Xaridor kim bilan ishlayotganini juda yaxshi bilardi. Ularning tanishuvi Kaufmanlar oilasi do‘koniga ma’lumotsiz arxitektor, tabiiy muhitga o‘rnatilgan uy kontseptsiyasi muallifi Frenk Lloyd Rayt tomonidan yaratilgan shahar maketini joylashtirishdan boshlandi.
Raytning dastlabki taklifi mijozni chalkashtirib yubordi. Arxitektor saytni o'zi taklif qildi, shu bilan birga mijozni sharshara ostida yoki tepasida qurish unchalik qiziq emasligiga ishontirdi. O'sha davrning kontseptsiyasi uyning kompozitsiyaning markaziy ob'ekti - sharshara ustidan hukmronligini o'z zimmasiga oldi. Kaufman landshaftning bir qismiga aylanadigan uyni yaratish g'oyasiga singib ketgan edi, u deyarli sharshara ichida bo'ladi, daraxtlar kesilmaydi, toshlar qimirlamaydi, bir so'z bilan aytganda. tabiiy muhit o'zgarmaydi.

Oqim ustida temir tayanchlar paydo bo'ldi, ularda beton teraslar joylashgan edi - strukturaning yuk ko'taruvchi elementlari, vertikal tekislikda ohaktoshdan foydalanish tufayli ularning og'irligi kamaydi. Rayt ajoyib kompozitsiyani yaratdi: uy jarlikdan o'sib chiqqandek tuyuldi (toshning bir qismi uyning bo'sh joyiga kirib, ichki qismning elementiga aylandi). Uy xuddi bir paytlar shu qoya ustida o‘sgandek toshlar va daraxtlar olamiga qo‘shilib ketdi – g‘alati, ammo mutlaqo tabiiy qo‘ziqorin, polip, atrofi tegmagan daraxtlar va ulkan toshlar bilan o‘ralgan edi.
Qurilish xarajatlari 155 ming dollarni tashkil etdi - hozir bu summaning taxminiy ekvivalenti 2,5 millionni tashkil etadi. Shu bilan birga, Raytning maoshi sakkiz mingdan oshmadi.
Ammo hamma narsa biz xohlagan darajada ajoyib emas ... Badiiy jihatdan benuqson dizaynda ba'zi muhandislik detallari hisobga olinmagan va 2002 yilda qilingan keyingi yaxshilanishlar deyarli 112 million dollarga tushgan. Oqim ustida osilgan strukturaning tayanchlarining mustahkamligini oshirish kerak edi.

Kaufmanlar uydan 1937-1963 yillarda foydalangan. Keyinchalik u tabiatni muhofaza qilish fondiga topshirildi, ta'mirlandi, muzey maqomiga ega bo'ldi va 1964 yildan beri kamida olti million tashrif buyuruvchini qabul qildi. Yiliga deyarli 150 ming kishining qiziqishini uyg'otadi. Loyiha muallifi esa arxitektura tarixida mashhur “yashil qurilish” gʻoyasini yaratuvchilardan biri sifatida qoldi – meʼmoriy obʼyektlarni tabiiy muhitga u bilan toʻliq taʼsir oʻtkazish uchun kiritish.
Raytning o'rta sinf mijozlari uchun asarlarida bu kontseptsiya odatiy tuzilmalardan foydalanish orqali rivojlanishda davom etdi, ularning monotonligi usta fazoviy effektlar bilan qoplandi - u tomning ostiga lenta oynalarini joylashtirdi, strukturani devorlardan "ko'tardi" va uni yorug'lik bilan to'ldirish.
Arxitektorning mashhur loyihalari orasida Prairie House seriyasi, Yaponiyada qurilgan Yamamura uyi, Elkins Parkdagi (Pensilvaniya) sinagoga binosi, Tokiodagi Imperial mehmonxonasi va Nyu-Yorkdagi mashhur zamonaviy san'at muzeyi bor. Frenk Lloyd Rayt ijodini o‘z so‘zlari bilan ta’riflash mumkin: “Keng ufqlar shaharlari”. Shunday qilib, u o'zining shahar rejalashtirish kontseptsiyasini chaqirdi. Frenk Lloyd Raytning hayoti uning qasamyod qilgan so‘zlariga mos keladi: “Men dahoman!”