Bu simfoniya Betxoven merosida eng mashhur bo'ldi. U 1808 yilda tugallangan va birinchi marta o'sha yilning dekabr oyida muallif rahbarligida 6-simfoniya bilan bir vaqtda Vena shahrida ijro etilgan. Bastakor bu ustida ancha vaqt ishladi - 4 va 6 simfoniyalar bilan parallel ravishda to'rt yil.

5-simfoniya Betxoven simfoniyasining asosiy mavzusi - kurash qahramonligini ochib beradi. Simfoniya bu g'oyani rivojlanib, eng jamlangan shaklda o'zida mujassam etgan "Zulmatdan - yorug'likka, kurash orqali - g'alabaga".

5-simfoniya mazmunining oʻziga xos xususiyati (bir xil mavzuga bagʻishlangan boshqa orkestr asarlari – 3 va 9-simfoniyalar, “Egmont” bilan solishtirganda) tosh muammosi ... Odatda og'zaki tushuntirishlarga ziqna Betxovenning o'zi Shindlerga simfoniyaning asosiy mavzusini taqdirning ovozli ramzi sifatida ta'kidladi ("taqdir eshikni shunday taqillatadi"). "Rok ovozi" Betxovenning ko'plab asarlarida yangraydi (8, 17, 23-sonatalar pianino sonatalari bunga misol bo'la oladi), ammo boshqa hech bir joyda taqdir mavzusi barcha dramatik rivojlanishning o'zagi bo'lmagan.

5-simfoniyaning 4-qismli sikli 3-simfoniyaga nisbatan yanada monolitikdir:

• yagona tushuncha;
• etakchi obrazni rivojlantirish orqali - "taqdir motivi". Butun asarning epigrafi sifatida u simfoniyani boshidan oxirigacha qamrab oladi, har safar chuqur o'zgaradi;
• simfoniyaning 3 va 4-harakatlari o'rtasida oldindan tartibli bog'lanish mavjudligi, buning natijasida finalning g'alabali yurishi nafaqat attakkadan, balki darhol avjidan boshlanadi;
• kichikdan kattagacha palatal yo'nalish bilan ("zulmatdan yorug'likka"). Yakuniy kalit - C - dur , qaysi birinchi uch qismning barcha g'alabali epizodlarini "ranglaydi" (takroriy I qismlar, marsh mavzusi Andante, trio III qismlar). Bu epizodlarning barchasi oxiriga "mo'ljallangan", go'yo uning xabarchisi bo'lib;
• qismlar orasidagi intonatsiya aloqalari. Masalan, c - III dan kichik marsh qismlar finalning rivojlanishida takrorlanadi, ommaviy qahramonlik janrlari elementlari qo'shiq matnini bog'laydi. Andante oxiri bilan;

1 harakat (c-moll)

Harakatning sonata allegrosi I (c-minor) deyarli butunlay lotin kontrast tamoyiliga asoslangan. Bu birinchi, mashhur, asosiy partiya mavzusi ... Bu qarama-qarshi yoki bir hil ekanligini aniq aytish mumkin emasmi? Bir tomondan, dastlabki to'rtta shtrixning keskin kategorik tabiati (orkestr tuttining kuchli uyg'unligi) o'rtasida aniq kontrast mavjud. ff ) va keyingi davom ettirishga kuchli irodali intilish. Biroq, kontrastning asosi bir xil motivdir. Ajablanarli darajada o'zgargan, u "halokatli element" sifatida ham, qahramonlik qarshiligining ramzi sifatida ham qabul qilinadi, ya'ni qarshi rock boshlanishi.

Ikkinchi darajali mavzuga (bog'lanish) olib boradigan frantsuz shoxlarining jangovar fanfari ikkinchi darajali mavzuga hamroh bo'lgan bas kontrapunkti kabi bir xil "zarbali" ritmga asoslanadi. "Taqdir motivi" ritmida ko'tarilgan to'rtinchining buyruqli intonatsiyasi butun dunyoda o'zini eslatadi. yon tomon ( Es - dur ), engil lirik obrazni dramatiklashtiradi, uning xotirjamligini ichidan "portlaydi". Lirik tamoyilning faollashishi qahramonlikning tasdiqlanishiga olib keladi. Ekspozitsiya oxirida - da oxirgi to'plam - u endi minor-patitikada (GPda bo'lgani kabi) emas, balki katta, fanfar qiyofasida gavdalanadi. RFP mavzusi ( Es - dur ) asl motivning yana bir variantidir.

asosiy xususiyat rivojlanish - monotonlik. Yon mavzu deyarli butunlay olib tashlandi, barcha rivojlanish "taqdir motivi" belgisi ostida sodir bo'ladi. U ikkita qarama-qarshi versiyada yangraydi - og'ir imperativ va dahshatli notinch.Natijada, butun rivojlanish yagona ritmik pulsatsiya bilan o'tadi, bu uning yaxlitligiga hissa qo'shadi. Tonal rivojlanish rejasi T-ga asoslangan. D nisbatlari: f - c - g - G - g - c - f.

Rivojlanishning kulminatsion nuqtasi daff orkestr tuttida, aql o'rtasida. VII 7 "taqdir motivi" yangradi. Bu lahza reprisaning boshlanishiga to'g'ri keladi.

Asosiy qismning reprizasida qayg‘uli boshlanish kuchaydi: unda hayot sinovlaridan o‘tgan odamning ovoziga o‘xshash goboy she’riy qiroat mavjud.

2-qism (Asosiy)

II qism - Andante, As-major, qo'sh o'zgarishlar. Bu musiqa o'tmishdagi voqealarni tushunish sifatida emas, balki kelajakni oldindan ko'rish sifatida qabul qilinadi. Unda ko'p narsa finalni kutmoqda: 2-marsh, variatsiyalar mavzusi finalning g'alabali mavzusi bilan aniq bog'liq. Buni chaqiruvchi madhiya intonatsiyasi, muhrlangan yurish yurishi, C - durning bayramona ohangi tasdiqlaydi. ′ A (bundan tashqari, yangi kalit anharmonik modulyatsiya bilan ajralib turadi As - dur ). Ikki mavzuning har biri butunlay mustaqil tasvirdir:

1-chi - tinchroq va qo'shiqchi, lirik elementni o'z ichiga oladi;

2 - fanfar va marsh.

Shu bilan birga, ikkala mavzu ham bir-biri bilan shunchalik bog'langanki, ularni bir boshlanishning ikki tomonlama ko'rinishi deb hisoblash mumkin. Variatsiya jarayonida mavzularning ichki munosabati to‘liq dalil bilan ochiladi: lirik birinchi mavzu faollashadi, marshga aylanadi.

3-qism

III qismda janr belgisi mavjud emas (“minuet” yoki “scherzo”). Uning notinch va qattiq musiqasida na raqs, na o'yin-kulgi (xalq raqsi tabiatidagi trio bundan mustasno). Bu yana bir rok bilan kurash, bu asl ohangning qaytishi va "taqdir motivi" ning rivojlanishidan dalolat beradi.

Shakl ham noan'anaviy: trio bilan murakkab 3 qismli shaklning tashqi konturlarini saqlab qolgan holda, dramatik rivojlanish mantig'i chuqur qayta ko'rib chiqiladi.

Birinchi bo'lim bir-biriga qarama-qarshi bo'lgan, faqat ohang munosabati bilan bog'langan ikkita mavzuga qurilgan (ikkalasi ham c - moll ). Birinchi mavzu, viola va violonchellardapp, tashvishli savollar va qayg'uli javoblar dialogidir. Ikkinchi mavzu to'satdan kirib keladiff shamol asboblarida. Bu "taqdir motivi" dan kelib chiqqan bo'lib, bu erda ayniqsa qattiq, imperativ va qat'iyatli xususiyatga ega bo'ldi. Uch qismli tabiatga qaramasdan, bu mavzuda marshning aniq belgilari mavjud.

Ikki mavzuning uch marta qarama-qarshi o'zgarishi dumaloq shakldagi tuzilishni hosil qiladi.

C majorda trioda rasm keskin o'zgaradi: xalq hayotining optimistik tasvirlari mavjud. Gamma-ga o'xshash vosita mavzusi, kuchli ixtiyoriy bosimga to'la, fugato shaklida rivojlanadi.

Juda noodatiy takrorlash III qismlar. U qisqartirildi va kuchli o'zgartirildi: ikkita boshlang'ich mavzuni ajratib turuvchi kontrast yo'qoldi - hamma narsa qattiq ovozda eshitiladi.pp, pizza ... Birgina tashvishli kutish kayfiyati hukm suradi. Va to'satdan, qismning oxirida, umidning qo'rqoq nuri, chiqish yo'lining noaniq izlanishi kabi yangi motiv (qisman birinchi mavzuga yaqin) paydo bo'ladi. Betxoven finalga o'tishni quradi - nihoyatda qalinlashgan zulmatdan asosiy apoteozgacha.

4-qism

oxirgi qism simfoniya uning bayramona kulminatsiyasiga aylanadi. Finalning tematikligining o'ziga xos xususiyati frantsuz inqilobi musiqasi bilan eng yaqin bog'liqlikdir: qahramonlik qo'shiqlari va marshlari, ommaviy dumaloq raqslar, jangovar shov-shuvlar, g'alaba hayqiriqlari, notiqlik nutqining pafosi. Bunday tasvirlar bastakordan orkestr resurslarini kuchaytirishni talab qildi: simfonik musiqada birinchi marta yakuniy partituraga 3 ta trombon, pikkolo va kontrabasson kiritilgan.

G'olibona g'alabaning ommaviy xarakteri haqidagi taassurot, shuningdek, finalning sonata shaklining ko'p qorong'iligi bilan yordam beradi: ekspozitsiyaning 4 ta mavzusining har biri mustaqil material asosida qurilgan. Shu bilan birga, mavzularning ko'pligi kontrastga olib kelmaydi: barcha mavzular asosiy va bayramona bo'lib, ta'qib qilingan, oddiy, deyarli elementar ohangdor formulalarga (triadalar ohanglari bo'ylab harakatlanish, asta-sekin ko'tarilish va boshqalar) asoslangan. Farqi mavzularning janr xususiyatida: asosiy mavzu marsheva bog'lash - madhiya, yon tomoni yaqin dumaloq raqs raqs, final g'alaba faryodiga o'xshaydi .

Rivojlanish asosan yon qismdan uchlik motivni rivojlantiradi. Chaqiruvchi-ixtiyoriy intonatsiyaga ega trombonlarning yangi motivi dramatik taranglikni keltirib chiqaradi. Rivojlanish oxirida u dinamik o'sish sharoitida dominant organ nuqtasi fonida sodir bo'lib, takrorlanishga olib keladi. To'satdan bu harakat "qorong'u xotira" bilan to'xtatiladi - marsh III "taqdir motivi" haqidagi qismlar. Haligacha eshitiladi c - moll (kutilgan o'rniga C - dur -a). Biroq, endi taqdir mavzusida avvalgi dahshatli kuch yo'q, u faqat shodlikni qarama-qarshi tarzda ta'kidlaydi, reprizada yangilanadi va simfoniyaning oxirigacha bezovta qilmaydi.

Lyudvig van Betxovenning qisqacha tarjimai holi

Betxoven Lyudvig van (17.12.1770 yilda suvga cho'mgan, Bonn; 26.03.1827, Vena vafot etgan).

Bonnda musiqachilar oilasida tug'ilgan. Betxoven uchun birinchi musiqa o'qituvchisi uning otasi bo'lib, uning jahldor va qo'pol xarakteri bolani o'qishdan deyarli butunlay qaytardi.

Unga sud dirijyori (chapel boshlig'i) KG Nefening darslari ko'proq narsani berdi.

1785 yilda Betxoven Saylovchilar cherkovining organisti etib tayinlandi. 1792 yilda Saylovchi (hukmdor) Maks Frans II buyrug'i bilan u o'z malakasini oshirish uchun Vena shahriga jo'nadi. Musiqachi I.Schenk va J.Gaydn bilan, 1794-yilda Gydn Angliyaga ketganidan keyin - A.Salieri va I.G.Albrechtsberger bilan tahsil oldi.

Betxoven tomonidan 80-yillarning o'rtalarida yaratilgan eng muhim asarlar. XVIII asr: pianino sonatalari № 8 ("Pathetic") va № 14 ("Oy nuri"; unvon muallifning o'limidan keyin berilgan), "Masih Zaytun tog'ida" oratoriyasi (1802-1803), " Skripka va pianino uchun "Kreutzer Sonata" (1803), Uchinchi ("Qahramonlik") simfoniyasi (1804; dastlab muallif bu asarini Napoleon I ga bag'ishlamoqchi edi, lekin u o'zini imperator deb e'lon qilganida, bag'ishlanishni olib tashladi), opera " Fidelio" (1805, Venada yetkazib berilgan).

1809 yilda archduke Rudolf, knyaz Lobkovitz va graf Kinskiy Betxovenni ishda qolishga va Venada kontsert berishga taklif qilishdi. O'shandan beri u shu shaharda doimiy yashaydi. Uning chiqishlari muvaffaqiyatli bo'ldi; 1814 yilda bastakor shuhrat cho'qqisiga chiqdi. Ammo uning hayoti progressiv karlik soyasida qoldi, bu birinchi marta 1797 yilda o'zini his qildi, kasallik uni kontsert faoliyatini butunlay tark etishga majbur qildi.

Biroq, hatto eshitish qobiliyatini butunlay yo'qotgan Betxoven musiqa yozishni davom ettirdi. Umrining soʻnggi yillarida u beshta pianino sonatasi (jami 32 ta), beshta torli kvartet va boshqalar yaratdi.

F. Shillerning «Shursandchilikka» dostoni soʻzlarining finalidagi xor bilan toʻqqizinchi simfoniya (1823) Betxoven ijodining oʻziga xos sintezi va choʻqqisi edi. U bu asarni allaqachon og'ir kasal bo'lib, yolg'izlik va odamlarning hafsalasi pir bo'lgan holda yozgan.

Ehtimol, Betxoven ishining asosiy mavzusini inqilobiy davrga mos keladigan ozodlik uchun qahramonona kurash g'oyasi deb atash mumkin. Shu bilan birga, uning musiqasi ham eng nozik lirik kechinmalarni beradi.

To'rtinchi simfoniya. Yaratilish tarixi

Toʻrtinchi simfoniya – Betxoven merosidagi yirik shakldagi nodir lirik asarlardan biridir. U baxt nuri bilan yoritilgan, pastoral suratlar samimiy tuyg'ularning iliqligi bilan isitiladi. Ishqiy bastakorlar bu simfoniyani juda sevib, undan ilhom manbai sifatida foydalanishlari bejiz emas. Shumann uni ikkita shimoliy gigantlar - Uchinchi va Beshinchi o'rtasidagi nozik ellin qizi deb atadi. U beshinchi ustida ishlayotganda, 1806 yil noyabr oyining o'rtalarida yakunlandi va bastakor R. Rollandning tadqiqotchisiga ko'ra, "bir ruh bilan, odatdagi dastlabki eskizlarsiz ... uning hayotida aniq" yaratilgan.

1806 yil yozini Betxoven Vengriya grafligidagi Brunsvik qal'asida o'tkazdi. U opa-singillar Tereza va Jozefinlarga, ajoyib pianinochilarga saboq berdi va ularning ukasi Frants uning eng yaqin do'sti, "aziz ukasi" edi, unga bastakor o'sha paytda tugallangan "Appassionata" (Ehtirosli) deb nomlangan mashhur pianino sonatasi 57-ni bag'ishlagan. ). Tadqiqotchilar Jozefina va Terezaga bo'lgan muhabbatni Betxoven boshidan kechirgan eng jiddiy tuyg'ulardan biri deb bilishadi. Jozefina bilan u o'zining eng sirli fikrlari bilan o'rtoqlashdi, unga har bir yangi kompozitsiyani ko'rsatishga shoshildi. 1804 yilda Leonora operasida (yakuniy ismi Fidelio) ishlagan holda, u birinchi bo'lib parchalarni ijro etgan va, ehtimol, jozibali, mag'rur, mehribon qahramonning prototipiga aylangan Jozefina bo'lgan ("hamma narsa yorug'lik, poklik va ravshanlik, - dedi Betxoven). Uning katta singlisi Tereza Jozefina va Betxoven bir-birlari uchun yaratilgan deb hisoblardi, ammo ular o'rtasidagi nikoh sodir bo'lmadi (ba'zi tadqiqotchilar Betxoven Jozefina qizlaridan birining otasi bo'lgan deb hisoblashadi). Boshqa tomondan, Teresaning uy bekasi bastakorning Brunsvik opa-singillarining kattasiga bo'lgan muhabbati va hatto ularning nikohi haqida gapirdi. Har holda, Betxoven tan oldi: "Men u haqida o'ylaganimda, yuragim u bilan birinchi marta uchrashgan kundagidek qattiq uradi". O'limidan bir yil oldin Betxoven Tereza portretini o'pib yig'lab o'tirganini ko'rdi va u: "Siz farishtalar kabi juda go'zal, ajoyib edingiz!" Yashirin nikoh, agar u haqiqatan ham sodir bo'lgan bo'lsa (bu ko'pchilik tomonidan muhokama qilinadi), 1806 yil may oyiga to'g'ri keladi - To'rtinchi simfoniya ustida ishlash vaqti.
Uning premyerasi 1807 yil mart oyida Vena shahrida bo'lib o'tdi.

Beshinchi simfoniya.

Beshinchi simfoniya o'zining uzoq qarishi bilan mashhur. Uning birinchi eskizlari muallifning Uchinchi simfoniya ustidagi ishi tugagandan so'ng darhol 1804 yilga to'g'ri keladi. Biroq Betxoven boshqa asarlarni, jumladan Fidelioning birinchi versiyasini, 23-sonatani (Appassionata), uchta torli kvartetni, skripka va pianino kontsertlarini va 4-simfoniyani tayyorlash uchun Betxoven ishini qayta-qayta to'xtatdi. Beshinchi simfoniyaning yakuniy qayta ko'rib chiqilishi 1807-1808 yillarda Oltinchi simfoniya bilan parallel ravishda amalga oshirildi va ikkalasi ham xuddi shu kontsertda namoyish etildi.

Bu vaqtda Betxoven 35-38 yoshda edi, uning hayoti progressiv karlik bilan murakkablashdi. Tashqi dunyoda bu vaqt Napoleon urushlari, Avstriyadagi siyosiy tartibsizliklar va 1805 yilda Napoleon qo'shinlari tomonidan Venaning bosib olinishi bilan ajralib turdi.

Orkestr tarkibi: 2 ta nay, pikkolo nay, 2 ta goboy, 2 ta klarnet, 2 fagot, kontrabasson, 2 ta frantsuz shoxlari, 2 ta karnay, 3 ta trombon, timpani, torlar.

Yaratilish tarixi

O‘zining ixcham ko‘rinishi, shakllarning ixchamligi, taraqqiyotga intilishi bilan hayratga soladigan Beshinchi simfoniya yagona ijodiy turtkida tug‘ilgandek. Biroq, u boshqalarga qaraganda uzoqroq yaratilgan. Betxoven uch yil davomida uning ustida ishladi va shu yillar davomida butunlay boshqa xarakterdagi ikkita simfoniyani tugatishga muvaffaq bo'ldi: 1806 yilda To'rtinchi lirik yozildi, keyingisida boshlandi va beshinchi bilan bir vaqtning o'zida "Pastoral" tugallandi, keyinchalik u "Pastoral" ni oldi. № 6.

Bu bastakor iste'dodining eng yuqori gullash davri edi. Birin-ketin u uchun eng tipik, eng mashhur kompozitsiyalar paydo bo'ldi, ular ko'pincha energiya, o'zini o'zi tasdiqlashning mag'rur ruhi, qahramonlik kurashi bilan to'ldiriladi: Kreutserova nomi bilan mashhur skripka sonata opus 47, pianino opus 53 va 57 (Aurora va Appassionata). - muallifning ismlari ko'rsatilmagan), Fidelio operasi, Zaytun tog'idagi Masih oratoriyasi, rus filantropi graf AK Razumovskiyga bag'ishlangan uchta kvartet 59, pianino (To'rtinchi), Skripka va Triple (fortepiano, skripka va violonchel uchun) kontsertlar, Koriolan uverturasi, Minorda pianino uchun 32 ta variatsiya, Majorda mass va boshqalar. Bastakor davolab bo'lmaydigan kasallikdan voz kechdi, musiqachi uchun bundan ham yomoni bo'lmagan - karlik, garchi shifokorlarning hukmini bilib, u deyarli o'z joniga qasd qildi: "Faqat fazilatlar va san'at uchun men o'z joniga qasd qilmaganim uchun qarzdorman." 31 yoshida u do'stiga uning shioriga aylangan g'ururli so'zlarni yozdi: "Men taqdirni tomog'imdan tutmoqchiman. U meni butunlay sindira olmaydi. Oh, minglab hayot kechirish qanday ajoyib! ”

Beshinchi simfoniya taniqli san'at homiylari - knyaz F.I.Lobkovits va Rossiyaning Venadagi elchisi graf A.K.Razumovskiyga bag'ishlangan bo'lib, birinchi bo'lib 22 dekabr kuni Vena teatrida "akademiya" deb nomlangan mualliflik kontsertida ijro etilgan. 1808 yil, Pastoral bilan birga. Keyin simfoniyalar boshqacha raqamlangan: "Akademiya"ni ochgan "Qishloq hayoti xotiralari" fa-majorda 5-raqamli, "C minorda katta simfoniya" esa 6-raqamli edi. Konsert muvaffaqiyatsiz yakunlandi. . Repetitsiya paytida bastakor unga taqdim etilgan orkestr - past darajadagi birlashgan jamoa bilan janjallashdi va u bilan ishlashdan bosh tortgan musiqachilarning iltimosiga binoan u qo'shni xonaga o'tishga majbur bo'ldi. dirijyor I. Seyfridning musiqasini o'rganayotganini tingladi. Konsert paytida zal sovuq edi, tomoshabinlar mo'ynali kiyimlarda o'tirishdi va Betxovenning yangi simfoniyalarini befarqlik bilan qabul qilishdi.

Keyinchalik, Beshinchi uning merosida eng mashhur bo'ldi. Betxoven uslubining eng tipik xususiyatlari unda jamlangan, uning ishining asosiy g'oyasi eng yorqin va lo'nda ifodalangan bo'lib, u odatda quyidagicha ifodalanadi: g'alaba uchun kurash orqali. Qisqa bo'rtma mavzular darhol va abadiy xotiraga muhrlangan. Ulardan biri biroz o'zgartirilib, barcha qismlardan o'tadi (Betxovendan olingan bu uslub ko'pincha keyingi avlod bastakorlari tomonidan qo'llaniladi). Bastakorning tarjimai holiga ko'ra, o'ziga xos taqillatuvchi ritmga ega to'rt notaning o'ziga xos leytmotivi bo'lgan ushbu kesishgan mavzu haqida u shunday degan: "Shunday qilib, taqdir eshikni taqillatadi".

Musiqa

Birinchi qism fortissimo tomonidan ikki marta takrorlangan taqdir mavzusi bilan ochiladi. Asosiy partiya darhol faol rivojlanadi, yuqoriga shoshiladi. Taqdirning xuddi shu motivi yon qismdan boshlanadi va torli guruhning baslarida doimo o'zini eslatib turadi. Unga qarama-qarshi bo'lgan, ohangdor va yumshoq ohang, ammo jarangdor kulminatsiya bilan tugaydi: butun orkestr taqdir motivini dahshatli uyg'unlikda takrorlaydi. O'jar, murosasiz kurashning ko'rinadigan manzarasi paydo bo'ladi, bu rivojlanishni engib chiqadi va takrorlanishda davom etadi. Betxovenga xos bo'lganidek, takrorlash ekspozitsiyaning aniq takrorlanishi emas. Yon qism paydo bo'lishidan oldin, to'satdan to'xtash sodir bo'ladi, yakkaxon goboy ritmik erkin iborani aytadi. Ammo rivojlanish takrorlash bilan tugamaydi: kurash kodda davom etadi va uning natijasi noaniq - birinchi qism xulosa bermaydi, tinglovchini davom etishni keskin kutishda qoldiradi.

Sekin ikkinchi qism kompozitor tomonidan minuet sifatida yaratilgan. Yakuniy versiyada birinchi mavzu qo'shiqqa o'xshaydi, engil, qat'iy va o'zini tutadi, ikkinchi mavzu - birinchi navbatda birinchisining versiyasi - timpani zarbalari bilan birga fortissimo guruch va goboyidan qahramonlik xususiyatlarini oladi. Taqdir motivi uning o'zgarishi jarayonida yashirincha va xavotirli tarzda eslatib turishi bejiz emas. Betxovenning ikki tomonlama o'zgarishlarning eng sevimli shakli qat'iy klassik tamoyillarga asoslanadi: ikkala mavzu ham qisqaroq uzunlikda taqdim etiladi, yangi ohangdor chiziqlarga, polifonik taqlidlarga ega bo'ladi, lekin har doim aniq, engil xarakterni saqlab qoladi va yil oxiriga kelib yanada ulug'vor va tantanali bo'ladi. harakat.

Uchinchi harakatda tashvishli kayfiyat qaytadi. Bu mutlaqo g'ayrioddiy scherzo umuman hazil emas. To'qnashuvlar davom etmoqda, birinchi harakatning sonata allegrosida boshlangan kurash. Birinchi mavzu - dialog - torli guruhning bo'g'iq bas tovushida zo'rg'a eshitiladigan yashirin savolga skripka va skripkalarning guruch bilan qo'llab-quvvatlangan qayg'uli ohangi javob beradi. Fermatadan keyin frantsuz shoxlari va ularning orqasida butun fortissimo orkestri taqdirning motivini tasdiqlaydi: bunday dahshatli, murosasiz versiyada u hali duch kelmagan. Ikkinchi marta, dialogik mavzu noaniq, alohida motivlarga bo'linib, tugallanmagan holda yangraydi, bu esa taqdir mavzusini, aksincha, yanada dahshatli qiladi. Dialogik mavzuning uchinchi ko'rinishida o'jar kurash boshlanadi: taqdir motivi polifonik tarzda o'ychan, ohangdor javob bilan uyg'unlashadi, titroq, iltijoli intonatsiyalar eshitiladi va eng yuqori nuqta taqdirning g'alabasini tasdiqlaydi. Trioda rasm keskin o'zgaradi - harakatlanuvchi asosiy mavzuga ega baquvvat fugato, masshtabga o'xshash xarakter. Scherzoning takrorlanishi juda g'ayrioddiy. Birinchi marta Betxoven birinchi bo'limni to'liq takrorlashdan bosh tortdi, xuddi klassik simfoniyada har doimgidek, siqilgan reprisani jadal rivojlanish bilan to'yintirdi. Bu xuddi uzoqda sodir bo'ladi: tovush kuchining yagona belgisi pianino variantlari. Ikkala mavzu ham sezilarli darajada o'zgargan. Birinchisi yanada yashirinroq eshitiladi (torli pizzikato), taqdir mavzusi o'zining dahshatli xarakterini yo'qotib, klarnet (keyin goboy) va skripka pizzikato qo'ng'iroqlarida paydo bo'ladi, pauzalar bilan to'xtatiladi va hatto frantsuz shoxi tembri. unga bir xil kuch bermaydi. Oxirgi marta uning aks-sadolari fagot va skripkalarning ag'darilganida eshitiladi; nihoyat, faqat pianissimo timpani monoton ritmi qoladi. Va bu erda finalga ajoyib o'tish keladi. Go'yo qo'rqoq umid nuri tong otayotgandek, tonal beqarorlik, modulyatsiya qiluvchi inqiloblar bilan uzatiladigan noaniq chiqish yo'lini qidirish boshlanadi ...

To'xtovsiz boshlangan yakun atrofdagi hamma narsani ko'zni qamashtiruvchi nur bilan to'ldiradi. G'alabaning g'alabasi qahramonlik marsh akkordlarida mujassam bo'lib, uning yorqinligi va kuchini oshirib, kompozitor simfonik orkestrga trombonlar, kontrabasson va pikkolo naylarini birinchi marta kiritgan. Frantsuz inqilobi davri musiqasi bu erda yorqin va to'g'ridan-to'g'ri aks ettirilgan - marshlar, yurishlar, g'alaba qozongan xalqning ommaviy bayramlari. Aytilishicha, Venada bo‘lib o‘tgan konsertga tashrif buyurgan Napoleon granatachilari finalning birinchi sadolari ostida o‘rinlaridan sakrab, salom berishgan. Ommaviylik, asosan, to'liq orkestr uchun mavzularning soddaligi bilan ta'kidlangan - jozibali, baquvvat, batafsil emas. Ularni taqdir motivi bostirib kelmaguncha, rivojlanishda ham buzilmaydigan quvonchli xarakter birlashtiradi. Bu o'tmishdagi kurashni eslatuvchi va, ehtimol, kelajakning xabarchisi sifatida: janglar va qurbonliklar ham oldinda. Ammo endi taqdir mavzusida avvalgi dahshatli kuch yo'q. Shovqinli takrorlash xalqning g'alabasini tasdiqlaydi. Ommaviy bayram sahnalarini kengaytirib, Betxoven finalning sonata allegrosini katta koda bilan yakunlaydi.

1806-1808 yillar (bastakorning ayniqsa ajoyib ijodiy yutuqlari bilan ajralib turadigan davr) Betxoven bir vaqtning o'zida uchta simfoniya ustida ishladi. Bu guruhning markaziy asari do minordagi qahramonlik-tragik Beshinchi simfoniya bo'lib chiqdi (op.67, 1805 - 1808). Bizning davrimizga qadar u jahon simfonik repertuarining eng sevimli va mashhur asarlaridan biri bo'lib kelmoqda.

Beshinchisi Betxoven ijodining asosiy mavzusi - qahramonlik va kurash fojiasini o'zida mujassam etgan. Xuddi shu g'oya, xuddi shu optimistik burilishda, qahramonlik simfoniyasi uchun asos sifatida ishlatilgan. Lekin Betxoven yangi asarida unga biroz boshqacha g‘oyaviy va obrazli talqin berdi. Shunga ko'ra, shakllantirish tamoyillari ham o'zgardi: ular ko'proq maqsadga muvofiqlik va soddalikka ega bo'ldi.

Beshinchi simfoniyada kurash mavzusi ma’rifatparvarlik davri fojiaviy teatriga xos jihatda namoyon bo‘ladi. Insonning rok bilan murosasiz to'qnashuvi, bu erda rokning dahshatli, kuchli irodali tasviri ijtimoiy zaruratni aks ettiradi, klassik tragediya dramasi va u bilan bog'liq bo'lgan Glyuk musiqali dramasining markazida edi. Betxoven bu ziddiyatni yangicha talqin qiladi. Betxovenning yangiligi samaradorlik edi.

Ozodlik kutilmaganda va tashqaridan kelgan Glyuk fojialaridan farqli o‘laroq, Betxoven simfoniyasida taqdir bilan birgina kurash natijasida inson g‘alaba qozonadi. Zulmatdan yorug'likka - beshinchi simfoniyaning dramatik to'qnashuvi shunday izchil rivojlanadi.

Uning to'rt qismli tsikli ajralmas birlikdir. Alohida qismlar nafaqat dramatik rivojlanish jarayoni, balki ma'lum bir "leyritm" bilan ham bir-biriga bog'langan. "Taqdir eshikni shunday taqillatadi", dedi Betxoven Beshinchi simfoniyaning asosiy mavzusi haqida. Birinchi tovushlardan to finalgacha taqdirning qo'rqinchli, qattiq motivi yangraydi.

Beshinchi simfoniyani boshlagan taqdir motivi Betxovenning eng ajoyib topilmalaridan biridir:

Hech qachon, hatto Betxovenning o'zi bilan ham, musiqiy mavzuda bunday lakonizm, bunday ohangdor va ritmik konsentratsiyaga erishilmagan. Aslini olganda, uni mustaqil mavzu deyish qiyin, unda melodik tamoyilning o'zi juda zaif ifodalangan. Ritm va garmonik tortishish asosan uning badiiy qiyofasini shakllantiradi. Shu bilan birga, butun o'ziga xosligi va intonatsion "parsimonligi" uchun taqdir motivi o'tmishdoshlar musiqasida rivojlangan va Betxovenning o'zi tomonidan oldingi asarlarda keng qo'llanilgan patetik intonatsiyalarni umumlashtiradi *.

* Bu bir vaqtning o'zida Glyukning "Orfey" va "Alceste" asarlarida, Cherubinining "Medeya" uverturasida, Betxovenning "Pathetic Senat" ida yangragan qo'rquv va qayg'u intonatsiyasiga tegishli. uning To'rtinchi kvarteti, "Qahramonlik simfoniyasi" dan "Dafn marshi" va boshqalar.

Beshinchi simfoniyaning Allegro sonatasi Betxoven simfonik rivojlanishining eng ajoyib namunalaridan biridir. Betxoven rokning dahshatli va fojiali motiviga faol, irodali xarakterni beradi *.

* Unda bir qator ekspressiv usullar jamlangan bo'lib, uni hayajonlantiradi: takrorlash, bitta melodik tovushni "zarb qilish", fortissimo, yalang'och unison-oktava tovushi va nihoyat, oyoqning tarjima effekti (to'rtinchi peon, unda). o‘lchovning kuchli zarbasi bilan bog‘langan urg‘u motivning to‘rtta tovushining oxirgisiga tushadi).

Intonatsion jihatdan boy, uzun “Qahramonlik” mavzusidan farqli oʻlaroq, u nihoyatda qisqa. Bu Beshinchi simfoniya Allegroning butun sonatasining rivojlanish xarakterini belgilaydi.

Butun simfoniyaning epigrafi sifatida taqdir motivi bir vaqtning o'zida birinchi qismning butun murakkab tuzilishidagi eng kichik me'moriy bo'g'indir.

"Ostinata" takrorlash tamoyiliga ko'ra, u butun Allegro musiqasiga kiradi. Uyushtirilgan harakat hissi bir soniya davomida zaiflashmaydi, ichki pulsatsiya to'xtatilmaydi va uning ritmining takrorlanishi deyarli buzilmaydi. Shunday qilib, shu paytgacha asosan janr obrazlarini ifodalashda qoʻllanilgan usullar keskin dramatik asarda sindirilib, fojiali ayanchli intonatsiyalarning bir xildagi oldinga siljish ritmlari bilan organik birikmasining nodir namunasini koʻrsatadi.

Allegroning barcha sonatalari - hayajonli, jo'shqin - asosiy motivning ritmik intonatsiyalari bilan birlashtirilgan. Va qarama-qarshi tomonlar mavzusi, finalning ikkinchi bosqichi va bog'lovchi va eng qizg'in rivojlanish ular bilan o'ralgan:

Ichki aloqalar noyob shakl yaxlitligini yaratadi. Hatto "Qahramonlik simfoniyasi"da ham rivojlanishning bunday maqsadliligi yo'q edi. Haqiqiy ekspozitsiyaning bitta zarbasi yo'q, chunki taqdirning o'zida progressiv harakat mavjud. Ayniqsa, ajoyib ta'sir dramatik avjida erishiladi: rivojlanishning bosqichma-bosqich to'planishi portlashga olib keladi. Beqaror garmoniyalarda (pasaygan yettinchi akkord), fortissimo at tuttida taqdir motivi g'azablangan, o'tkir jaranglaydi. Rivojlanishning kulminatsion nuqtasi reprisaning boshlanishi bilan birlashadi:

Dinamik takrorlanish va ulkan rivojlanish kodi o'zining fojiali patoslari bilan Allegroning birinchi yarmidan oshib ketadi.

Ilhomlantiruvchi Andante con moto birinchi harakatning fojiali obrazlaridan uzoqlashib, Betxovenning fuqarolik lirikasi dunyosiga olib boradi.

Asosiy lirik mavzu minuet motividan kelib chiqqan. Bu deklarativ, sokin birinchi mavzu, keng ohangdor nafasi, yakka alkalar va violonchel tembri bilan ikkinchi mavzuga qarama-qarshi qo'yilgan - qahramonlik, marsh, ichki dinamikaga to'la:

Birinchisi bilan intonatsion bog'liq bo'lgan qahramonlik mavzusi inqilobiy yurishlar va odelarga yaqin. Uning shon-sharafi va hatto C-dur tonalligi (uning ko'rinishi mavzu rivojlanishining kulminatsion nuqtasiga to'g'ri keladi) simfoniya finalini oldindan aytib beradi. Bu yerda oboylar, frantsuz shoxlari, karnaylar va nog'oralar o'tkir urg'uli torlar jo'rligida yangraydi.

Variatsion rivojlanish jarayonida lirik mavzu o'zining asl xarakterini sezilarli darajada o'zgartiradi, marshga aylanadi. Ikkala mavzu ham kodda birlashadi. Ruhiy qo'shiq sifatida boshlangan Andante qahramonona murojaat bilan yakunlanadi.

Ko'rinib turibdiki, bu Andante uchun model Gydnning Es-major (London) simfoniyasining ikki xil variantlari bo'lib, u Betxoven singari keskinlikning barqaror o'sishi tamoyiliga asoslangan *.

* Gydn ichki birlik bilan uyg‘unlashgan lirik va qahramon obrazlarining bir xil qarama-qarshiligiga ega. Betxoven singari ikkala mavzu ham janr va kundalik an'analar bilan bog'liq. Variatsion rivojlanish ham shunga o'xshash bo'lib, bunda ikkala mavzuning ekspressiv elementlari asta-sekin o'zaro kirib boradi va lirik mavzu qahramonlikka aylanadi. Bu o'xshashlik Betxovenning simfonik rivojlanishga va variatsion shaklning mexanik parchalanishini to'liq bartaraf etishga moyilligini ta'kidlaydi.

Eng keskin to'qnashuv paytida (ikkinchi mavzuning birinchi varianti) xavotirli "taqdir taqillati" qahramonlik mavzusiga ham kiradi:

Beshinchi simfoniyaning uchinchi qismi, uch qismli Allegro scherzo deb ataladi. Ayni paytda bu musiqa fojiali va hayajonli kayfiyatga to'la. Hatto bir qarashda qo'rqinchli ko'rinadigan usullar ham (masalan, stakkato takrorlanuvchi tovushlar) qattiqlik, kuch va qat'iyatning ifodasi bo'lib xizmat qiladi. Uchinchi qismda Betxoven taqdir bilan fojiali jang rasmiga qaytadi.

Pianissimoning o'chirilgan tovushlarida, violonchel va kontrabaslarning past registrlarida c-minor mavzuli dialog yangraydi. Deyarli og'zaki ekspressivlik uning ma'yus, xavotirli ohangida va "javob" ning kuchsiz g'amgin intonatsiyalarida eshitiladi:

Va to'satdan, dramatik ajablanib, imperativ, qattiq "taqdir mavzusi" aralashadi (bir oz o'zgartirilgan shaklda):

Betxoven dramatizatsiya qilgan tematik bo'limlarni taqqoslashda davriylik va simmetriyaga asoslangan odatiy sherzo shakli dinamik rivojlanishni beradi. "Qo'rquv va qayg'u" mavzusi uch marta "taqdir motivi" bilan almashadi. Bundan tashqari, uning har bir ko'rinishi tobora kuchayib borayotgan murakkab rivojlanish bilan birga keladi. Rok mavzusining har qanday yangi kirib kelishi oldingi bosqichning dramatik cho'qqisi sifatida qabul qilinadi. Uchinchi harakatda, shuningdek, scherzo uchun odatiy bo'linish yo'q. Hatto asosiy fuga triosi - engil intermediya - asta-sekin takrorlashning qayg'uli birinchi mavzusiga qo'shiladi.

Qisqartirilgan va oʻzgartirilgan reprise tashqi kontrastlarsiz uzluksiz pianissimoda sharpali tumanda yangraydi. Fojiali mavzu o‘zining ravonligini yo‘qotib, taqdir mavzusiga ritmik o‘xshashlik kasb etadi. Ikkinchisi, sirli, bo'g'iq, asta-sekin birinchisi bilan birlashadi.

Kurash tugagach, finalgacha o'ziga xosligi va dramatik kuchi bilan ajralib turadigan o'tish boshlanadi. Torlarning sokin "pedal" tovushi fonida timpani qo'rqinchli, kuchayib borayotgan "taqdirning shovqini" bilan kiradi. Ammo bu fonda paydo bo'lgan fojiali mavzuning parchalari ham yorug'lik timsollarini olib yuradi. Yashirin polifoniyaning ta'siri bu erda ajoyib: ohangdor ovozning ketma-ket yuqoriga ko'tarilishi. Qorong'ulik tarqaladi. Va to'satdan tantanali apoteozning yorqin, quvonch va kuchga to'la sadolari - final:

Beshinchi simfoniyaning asosiy finali dramaning qahramonona tan olinishini ifodalaydi. "Marshga o'xshash motiv (final) ... bizni o'zining soddaligi bilan yanada ko'proq maftun etadi, chunki undan oldingi butun simfoniya endi bu shodlik uchun faqat qizg'in tayyorgarlik kabi ko'rinadi. Bulutlar shunday yig'iladi, endi bo'ron qo'zg'atadi, endi shamolning yumshoq nafasi bilan boshqariladi - nihoyat, quyoshning kuchli nurlari ularni yorib o'tguncha "(Vagner).

Beshinchi simfoniyaning finali Betxovenning simfonik asarlaridan ko'ra ko'proq frantsuz inqilobi musiqasining uslubi va ruhiga yaqinlashadi.

* Zamondoshlarning eslashlariga ko'ra, bir marta Beshinchi simfoniya ijrosi paytida, finalning birinchi sadolari ostida zalda bo'lgan frantsuz granatalari o'rnidan turib, salom berishdi.

Asosiy mavzu inqilob madhiyalarining fanfar intonatsiyalarini hayratlanarli yorqinlik bilan umumlashtiradi; finalning asboblari qasddan guruchli ansambllarning kuchli karnay sadolariga yaqin. Simfonik adabiyotda birinchi marta partiturada trombonlar (alto, tenor, bas) paydo bo'ldi, pikkolo nay va kontrabasson kiritildi, bu esa musiqaga massivlik va yorqinlikni berdi.

Finalda bayramona shodlik kayfiyati hukm suradi. Betxoven ishlatgan sonata shakli qarama-qarshi dramatik lahzalardan mahrum. Umumlashtirilgan xarakterdagi keng mavzular - marsh, janr-raqs, tantanali chaqiruv - musiqaning xarakterini belgilaydi. Faqat bir lahzaga (rivojlanish oxirida) o'tmishdagi kurash xotirasi sifatida sherzodan taqdirning fojiali mavzusi yangradi, lekin keyin ulug'vor porloq tutti zulmatni izsiz tarqatadi.

Oxirgi satrlarda asosiy mavzuning qahramonona intonatsiyalari cheksiz karnay-surnay hayqiriqlari oqimida eriydi. O'ttiz (!) O'lchov uchun C major triadasining akkordlari momaqaldiroqdir. Shunday qilib, simfoniyaning oxiriga kelib, tashvishli, "taqdir taqillati" g'alabaning zafarli musiqasiga aylanadi.

BETHOVENNING BESHINCHI SİMFONİYASI

Betxovenning beshinchi simfoniyasi Motsartning G minor simfoniyasidan 20 yil uzoqda, Gaydnning London simfoniyalaridan ham kamroq. Ammo u avvalgilaridan qanchalik farq qiladi!

Beshinchi simfoniya 1808 yilda tugallandi. Simfoniya to'rt qismdan iborat. Birinchi marta Betxoven to'rt qismli simfonik siklni shu qadar yaxlit va ajralmas qilishga muvaffaq bo'ldi (Motsartning asarlari - uning minor va do-major "Yupiter" simfoniyalari) Betxoven simfoniyalarining bevosita o'tmishdoshlari deb hisoblash mumkin. Simfoniyaning barcha to'rt qismi bir xil dahshatli va imperativ mavzu bilan birlashtirilgan, bu asar boshida epigrafga o'xshaydi. Bastakorning o'zi u haqida shunday degan: "Demak, taqdir eshikni taqillatmoqda".

Betxoven bu mavzuning ahamiyatini ta'kidlab, uni uyg'unlikda, ya'ni orkestrning turli cholg'u asboblarini, fortissimoni bir vaqtda chalishda beradi.

Simfoniyaning dasturi yo‘q, mazmuni so‘z bilan ifodalanmaydi. Lekin yorqin musiqa, bosh motivning o‘ziga xos ma’nosi butun simfoniyani insonning hayot mashaqqatlari va mashaqqatlari bilan shodlik va baxt yo‘lida olib borgan kurashining ulug‘vor surati sifatida talqin qilish huquqini beradi. Asarning to‘rt qismini ana shu kurashning alohida lahzalari deb tasavvur qilish mumkin. Simfoniyaning finali insoniyatning yovuzlik va zo'ravonlik kuchlari ustidan qozongan g'alabasi va g'alabasini anglatadi.

Birinchi qism sonata allegro shaklida yozilgan. Uning tezligi Allegroconbrio, ya'ni tez, olov bilan. Asosiy qism simfoniyaning boshlang'ich motivining rivojlanishini ifodalaydi. U katta ritmik ravshanlik, qat'iy olg'a intilish bilan ajralib turadi:

Shu bilan birga, bu mavzu tashvish va tashvishga to'la. Cho'qqiga erishgandan so'ng, asosiy o'yin to'satdan dominantda tugaydi. To'xtash joyi fermata belgisi bilan chizilgan.

“Taqdir niyati” degan mash’um jangovar hayqiriq yana jaranglaydi. Bu to'xtatilgan harakatga turtki beradi. Asosiy partiya o'z rivojlanishini davom ettirmoqda. Sonorite asta-sekin o'sib, fortissimoga etadi. Ammo bu safar ham harakat beqaror akkord bilan to'xtatiladi. Demak, bosh bo‘lakning ikkinchi gapi bog‘lovchi vazifasini bajaradi: u E-flat major dominantiga – ikkinchi darajali qismning kalitiga olib keladi.

Yon mavzu imperativ joziba, yakkaxon frantsuz shoxlarining imperativ motivi bilan boshlanadi. Va nihoyat, yangi ohang - ohangdor, muloyim, engil. Frantsuz shoxlarining ovozi skripkalarning mayin kuylashi bilan almashtiriladi:

Ammo simfoniyaning asosiy motivining xarakterli ritmi bu erda ham yo'qolmaydi. U faqat fonga o'tib ketadi va bassda xira shovqin qiladi.

Ekspozitsiya butunlay bir xil dahshatli motivga asoslangan yakuniy o'yin bilan yakunlanadi. Majorda, butun orkestrning kuchli undovlarida (tutti) ko'p marta takrorlangan holda, asarning asosiy mavzusi bu erda qat'iy va g'alaba qozonadi.

Butun rivojlanish simfoniyaning asosiy motivini rivojlantirishga asoslangan. O'tkir dinamik kontrastlar, tovush kuchining katta o'sishi bu qismga ulkan ovoz intensivligini beradi. Rivojlanish g'azablangan, g'azablangan xarakterga ega bo'lgan taqdir motivining o'jar, takroriy takrorlanishi bilan yakunlanadi. Rivojlanishning bu kulminatsion nuqtasi reprisaning boshlanishiga to'g'ri keladi.

Asosiy qismi eshitiladi. Ko'rgazmada bo'lgani kabi, uning taqdimoti ham to'xtatiladi. Ammo bu yerda, fermatadan keyin, tortinchoq iltimos, iltijo kabi mayin ohang paydo bo'ladi. Musiqani yakkaxon goboy ijro etadi:

Balki Betxoven bu yerda hayot mashaqqatlari bilan kurashda zaiflashib borayotgan insonning iztiroblari haqida gapirmoqchi bo'lgandir.

Asosiy qism yon qism bilan almashtiriladi, u reprizada bir xil nomdagi majorda (do major) jaranglaydi. Bu engil, nozik mavzu yana shunday bezovta qiluvchi, bo'ronli musiqaga xotirjamlik keltiradi. Bu insonning yo'lida turgan barcha to'siqlarni engib o'tishiga va g'alaba qozonishiga umid beradi.

Simfoniyaning birinchi qismi katta koda bilan tugaydi. Yangi kuch bilan "taqdir motivi" keladi, uning g'azabli tahdidlari yana yangradi. Va yana, takrorlashda bo'lgani kabi, shikoyat, undan ham tortinchoq va tortinchoq, javob topa olmaydi. Taqdir shafqatsiz, g'alaba hali uzoqda.

Ikkinchi harakat - Andanteconmoto (sekin, harakat bilan), yassi mayorda. Patetik Sonataning sekin harakati singari, beshinchi simfoniyaning ikkinchi qismi ham muhlat beradi, kurash vaqtincha to'xtaganga o'xshaydi. To'g'ri, bu erda ham simfoniyaning asosiy mavzusining xarakterli ritmi qisqa vaqt ichida paydo bo'ladi. Ammo uning tahdidi juda bo'g'iq ko'rinadi. Ikkinchi qism ikkita mavzudagi variatsiyalardan yoki qo'sh variatsiyalardan iborat. Biz shunga o'xshash tuzilmani Gaydn simfoniyasida ham, ikkinchi qismda ham uchratganmiz.

Birinchi mavzu ohangdor, chuqur va jiddiydir. Uning viola va violonchel ijrosidagi kuyida inson nutqining ta’sirchanligini eshitish mumkin: bu “hikoya”, jasorat va kurashga to‘la insonning “qissasi”.

Ikkinchi mavzu, uch beat hajmiga qaramay, marsh qo'shig'i taassurotini beradi. Kuchli tovush tufayli - mavzuni do-majorda taqdim etayotganda - bu qo'shiqni bir kishi emas, balki ko'plab odamlar "kuylagan"ga o'xshaydi. Bu Betxoven yoshligida eshitishi kerak bo'lgan qo'shiq edi. Bu mavzu Frantsiya inqilobining jangovar madhiyasi bo'lgan Marsel bilan aniq o'xshashliklarga ega: ikkinchi mavzu nafaqat xarakter, ohang, orkestr bo'yoqlari, balki tonallik jihatidan ham birinchisidan farq qiladi. Do-majorda u, birinchi harakatning yon qismi kabi, qandaydir tarzda, ayniqsa engil va quvonchli eshitiladi. Bu farqga qaramay, Andante mavzulari o'xshashliklarga ega. Ularni melodik o'xshashlik, xarakterli "taklif" boshlanish, nuqtali ritm birlashtiradi.

Keyin birinchi va ikkinchi mavzular bo'yicha almashinishlar mavjud. Birinchi mavzudagi o'zgarishlarda, asosan, taqdimotning tuzilishi o'zgaradi. Ohang va tonallikning orkestr rangi o'zgarishsiz qoladi. Faqat uchinchi variatsiyada bir xil nomdagi minor tovushlari.

Ikkinchi mavzu ham xuddi shunday tarzda farqlanadi. Bu har doim baland va kuchli eshitiladi. Butun orkestr mavzuni ikkinchi marta ijro etadi. Oxirgi variatsiyada ikkinchi mavzu oʻrniga birinchisi ham butun orkestr, fortissimo tomonidan ijro etiladi. Buning sharofati bilan ohangdor ohang ikkinchi mavzuga xos sifatlarni – tovush kuchi, “massivligi”ni oladi.

Mavzular orasidagi kontrast asta-sekin yo'qoladi. Kodda butunlay yo'qoladi, bu erda yangi ohang paydo bo'ladi, bu ikkala mavzuning xarakterli xususiyatlarini birlashtiradi.

Uchinchi qism - Allegro, C minor, scherzo. Italiyadan tarjima qilingan "scherzo" - "hazil". Bu o'tkir ritmga ega, tez sur'atda. Ikkinchi simfoniyadan boshlab, Betxoven minuet o'rniga sherzo yozadi (to'rtinchi va eng muhim simfoniyalardan tashqari). Scherzo bir daqiqadan ko'proq edi, u Betxoven simfoniyalarining dramatik kontseptsiyasiga, uning musiqasining shiddatli ovoziga javob berdi. Uchinchi qism musiqasi bizni simfoniyaning birinchi qismidagi kayfiyatga qaytaradi. Jang yangi kuch bilan davom etadi. Ogohlantiruvchisi shundaki, ohang violonchel va kontrabaslarda triada tovushlari ustidan yuqoriga ko'tariladi. U boshqa torli cholg'ular tomonidan davom ettiriladi. Harakat dominantda to'xtaydi va savolga o'xshab qotib qoladi, tortinchoq va qat'iyatsiz:

Betxovenning beshinchi simfoniyasi Gaydn va Motsart simfoniyalaridan ko‘p jihatdan farq qiladi. Betxoven birinchi marta to‘rt qismli simfonik siklni yagona fikr, yagona g‘oya bilan birlashtiradi: “zulmatdan yorug‘likka, kurash orqali g‘alaba sari”. Muhim birlashtiruvchi ma'no "taqdir mavzusi" - butun simfoniyaning etakchi mavzusi yoki leytmotividir. Beshinchi simfoniya Betxoven musiqasining o'ziga xosligini - bittadan qarama-qarshi mavzularning tug'ilishini "Pathetique Sonata" dan ham yorqinroq ochib berdi. Demak, mohiyatan, simfoniyaning birinchi qismidagi barcha mavzular ham, sherzoning asosiy mavzusi ham xuddi shu “taqdir mavzusi”dan kelib chiqadi. Simfoniyaning ikkinchi qismining mavzulari har xil va shu bilan birga bir-biri bilan chuqur bog'liqdir.

Beshinchi simfoniyada ikki dushman kuchning kurashi rivojlanishda berilgan. Simfoniyaning to'rtta harakati kurashning turli bosqichlariga o'xshaydi. Shu tufayli simfoniya syujetli, “dasturiy” sifatga ega bo‘ladi. Va bu holat, o'z navbatida, Betxoven musiqasini yanada tushunarli qiladi. Kontseptsiyaning jiddiyligi va teranligi orkestr tarkibini oshirish zaruratini keltirib chiqardi, bu esa ovozga buyuklik va kuch bag'ishladi.

Betxoven. Beshinchi simfoniya. Taqdir eshikni taqillatmoqda ...

Betxovenning beshinchi simfoniyasini kim bilmaydi? Uning nomi doimo eshitiladi. Bir kuni men bir kishining boshqasiga: “Betxoven? Xo'sh, men uni bilaman. Axir, u Betxovenning beshinchi simfoniyasini yozgan!

Simfoniyaning birinchi tovushlari, mashhur Betxoven 4 notalari taniqli klassik musiqa motividir. Agar siz buni "ko'zdan" tanimasangiz ham, bilasizki, bu to'rtta nota timpanida, Ulug' Vatan urushi yillarida BBC radiostantsiyasi "Bepul" ko'rsatuvining boshlanishi uchun chaqiruv belgisi sifatida ishlatilgan. frantsuzcha". Beshinchi simfoniyani taqdir mavzusi bilan abadiy bog‘lashimiz uchun mana shu faktning o‘zi yetarli bo‘lardi, ammo bu assotsiatsiya uzoq o‘tmishga, Betxoven va uning kotibi Anton Shindler hayotiga borib taqaladi.

Boshqa, murakkabroq asarlar singari, Beshinchi simfoniya ham asta-sekin tug'ildi. Zamondoshlarining fikriga ko'ra, Betxoven simfoniya ustida ishlashni u nihoyat nashrdan chiqib ketishidan besh yil oldin boshlagan. Birinchi marta u "Leonora" operasi ustida ishlayotganda kompozitsiyani to'xtatishga majbur bo'ldi va keyin Beshinchi simfoniyani oldi. Bu Betxoven hayotida juda qiyin davr edi. 1805 yil 14-noyabrda Leonoraning premyerasi bo'lib o'tdi va bastakor o'z asarini Venani egallab olgan zalga to'plangan frantsuz askarlari oldida taqdim etish zaruratidan qattiq xavotirda edi. Betxovenning kayfiyati shu qadar g‘amgin ediki, bastakorga homiylik qilgan knyaz Lixnovski dam olishi va sog‘lig‘ini tiklashi uchun uni Sileziyadagi yozgi qarorgohiga taklif qiladi. Barqarorlikning yagona oroli bastakor bir necha yil yashagan Pascualeti uyidagi yangi kvartiraga ko'chib o'tish edi.

Beshinchi simfoniya Betxovenning birinchi simfoniyasi va umuman, tarixdagi birinchi simfoniya boʻlib, unda dastlabki toʻrt notadan iborat motiv u yoki bu shaklda, barcha toʻrt qismda takrorlanadi. Men bu yerda “motiv” so‘zini ishlataman, chunki “Oy nuri sonatasi”da bo‘lgani kabi, simfoniyaning asosiy mavzusini xirillay olmaysiz, chunki u mavzu yoki kuy emas. Bu aynan motivdir.

Ochilish motivi qisqa, hal qiluvchi va kuchli eshitiladi. Odatda bastakor mavzuni aytib, uning rivojlanishini boshlaydi. Ammo Betxoven boshqacha harakat qildi. U asosiy mavzuni buzadi, uni fonga o'tkazadi, uni qayta-qayta takrorlaydi. Taxminan simfoniyaning birinchi harakatining o'rtalarida yon qism asosiy qismning o'rnini bosadi va Do majorda tovushlar va oxirida asosiy motiv yana aql bovar qilmaydigan kuch va energiya bilan kiradi.

Ikkinchi harakatda asosiy motiv turli xil variantlarda takrorlanadi, fortissimos (juda baland ovozli o'tishlar) shunchalik ko'pki, pianissimoni (juda jim) ochadigan uchinchi harakatga o'tish tovushning asta-sekin kuchayishi bilan chiqadi. butunlay kutilmagan. Ammo bu uzoq davom etmaydi, tez orada birinchi harakatning dahshatli to'rt tovushli motivi yana kiradi va u hukmron bo'ladi. Uchinchi harakatning oxiriga kelib bu sirli motiv yana takrorlanadi. timpani ovozi bilan birga. Biz biron bir voqea yaqinlashayotganini his qilamiz, nimadir sodir bo'ladi, lekin nima? Konsert zalida, agar omadingiz kelsa, yaxshi spektakl qilish uchun, bu joyda siz bo'g'inlaringiz og'riguncha qo'llaringizni stulning qo'ltiqlariga beixtiyor tishlaysiz. Agar bu film bo'lsa, siz zarba berishga tayyor bo'lar edingiz.

Va bu zarba to'rtinchi qismning boshlanishi bilan birga keladi, lekin qanday zarba! Siz nafas olasiz, ko'zingizni katta ochasiz, nafas olasiz - va keyin yengillik bilan tabassum qilasiz. Biz zulmatdan yorug‘likka chiqdik yoki musiqiy til bilan aytganda, minordan mayorga chiqdik. To'rtinchi harakat kuchli fortissimo bilan ochiladi. Simfoniyalar tarixida birinchi marta Betxoven finalda trombonlardan foydalangan. Oldingi uchta harakatda ham jim o'tirgan uchta trombonchi birinchi marta finalga chiqishadi (agar musiqachilar oldingi uchta harakatda ham asboblariga hech qachon tegmagan bo'lsa, buni qilish unchalik oson emas!).

To‘rtinchi qismning boshlanishi shu qadar go‘zal, zafarli va tantanali bo‘lib, Parijda Beshinchi simfoniya taqdimoti chog‘ida qandaydir bir keksa askar chiday olmay, o‘tirgan joyidan irg‘ib turib: “Yashasin imperator!” deb qichqirdi. Va yana, xuddi Betxoven bilan bo'lgani kabi, simfoniya boshidan oxirigacha silliq rivojlanadi, shunda tinglovchi go'yo uzoq va xavfli yo'lni bosib o'tgan, lekin g'alaba va shon-sharaf bilan uyiga qaytgandek tuyuladi.

Betxoven hech qachon o'z asarlarini kamsitishga moyil emas edi, lekin bizda uning Beshinchi simfoniya dahosini to'liq anglaganligi haqida aniq dalillar yo'q. Bu qisman Betxoven simfoniya partiturasini graf Oppersdorfga 500 floringa sotishga va'da bergani, lekin uni saqlab qolib, avval nashriyotga yuborganligidan dalolat beradi. Ma'lumki, nashrdan so'ng u hisobda bir nechta kichik o'zgarishlar kiritgan, bu esa nashriyotni bezovta qilgan va u butun ishni qayta tiklashga majbur bo'lgan.

Betxovenning beshinchi simfoniyasini mubolag'asiz Yevropa klassik musiqasining eng muhim asari deb atash mumkin.

Betxovenning kotibi va yordamchisi beshinchi simfoniyaning boshlanishi haqidagi mashhur iboraga ega: "Taqdir eshikni shunday taqillatadi". Betxovenning o'zi hech qachon bunday gaplarni aytmagan bo'lishi mumkin. Umuman olganda, Shindler hayotining so'nggi yillarida Betxoven bilan yaqin bo'lishiga qaramay, nihoyatda ishonchsiz manba va biografdir. Shindler Betxovenning ko'plab suhbat daftarlarini yoqib yubordi, unda kar kompozitorning tanishlari unga murojaat qilgan savollarni yozib qo'yishdi. U Betxovenni shu qadar butparast tutdiki, u uchun benuqson biografiya yaratishga kirishdi, buning uchun u, uning fikricha, buyuk shaxsning shaxsiyatiga zarracha soya soladigan ko'plab hujjatlarni ataylab soxtalashtirdi.

Shindlerning shahodatiga tuz donasi bilan qarash kerak, lekin uning Beshinchi simfoniya haqidagi ta'rifida shubhasiz haqiqat bor.

Matn: Jon Suchet

Taqdimot

Shu jumladan:
1. Taqdimot - 6 ta slayd, ppsx;
2. Musiqa tovushlari:
Betxoven. 5-simfoniya:
I qism. Allegro con brio, mp3;
Taqdir motivi, mp3;
II qism. Andante con moto, mp3;
III qism. Allegro, mp3;
IV qism, mp3;
3. Qo'shimcha maqola, docx.

U simfoniyani "davrning eng muhim asarlaridan biri" deb atadi. Anton Shindler simfoniyaning birinchi qismining asosiy motivi haqida gapirdi: "Taqdir eshikni shunday taqillatadi".

5-simfoniya
Knyaz Lobkovits va graf Razumovskiyga bag'ishlangan beshinchi simfoniyaning muqovasi
Bastakor	Lyudvig van Betxoven
Kalit	C minor
Shakl	simfoniya
Tarkibi	67
Kompozitsiyaning vaqti va joyi	1804-1808, Vena
Birinchi ijro	, Vena
Birinchi nashr
Fidoyilik	Jozef Frans fon Lobkovitz[d] va Andrey Kirillovich Razumovskiy
Qismlar	1. Allegro con brio 2. Andante con moto 3. Allegro 4. Allegro

Betxoven 1804 yilda. V.Maler portretidan parcha.

Simfoniyaning birinchi harakatining asosiy va osongina tanib olinadigan elementi to'rt o'lchovli qo'sh motivdir:

Simfoniya va ayniqsa uning boshlang'ich motivi (shuningdek, "taqdir motivi", "taqdir mavzusi" deb ham ataladi) shu qadar keng ma'lum bo'ldiki, ularning elementlari ko'plab asarlarga, klassikadan tortib, turli janrdagi ommaviy madaniyatgacha, filmlarga kirib bordi. , televidenie va boshqalar e. U klassik musiqa timsollaridan biriga aylandi.

Tarkibi

Ayniqsa, Beshinchi simfoniyani yaratishga tayyorgarlik davri uzoq davom etgani bilan mashhur. Simfoniyaning birinchi eskizlari muallifning Uchinchi simfoniya ustidagi ishi tugagandan so'ng darhol 1804 yilga to'g'ri keladi. Biroq Betxoven boshqa asarlarni, jumladan Fidelioning birinchi versiyasini, 23-sonatani (Appassionata), uchta torli kvartetni, skripka va pianino kontsertlarini va 4-simfoniyani tayyorlash uchun Betxoven ishini qayta-qayta to'xtatdi. Beshinchi simfoniyaning yakuniy qayta ko'rib chiqilishi 1807-1808 yillarda Oltinchi simfoniya bilan parallel ravishda amalga oshirildi va ikkalasi ham xuddi shu kontsertda namoyish etildi.

Bu vaqtda Betxoven 35-38 yoshda edi, uning hayoti progressiv karlik bilan murakkablashdi. Tashqi dunyoda bu vaqt Napoleon urushlari, Avstriyadagi siyosiy tartibsizliklar va 1805 yilda Napoleon qo'shinlari tomonidan Venaning bosib olinishi bilan ajralib turdi.

Premyera

Betxoven simfoniyani o'zining ikki homiysi - knyaz F. J. fon Lobkovits va graf A. K. Razumovskiyga bag'ishlagan. Bag'ishlov asarning birinchi nashrida 1809 yil aprel oyida bosilgan.

Beshinchi simfoniyaning birinchi ommaviy spektakli 1808-yil 22-dekabrda Venadagi an der Wien teatrida muallifning oʻzi rahbarligida butunlay Betxoven asarlarining premyeralaridan iborat boʻlgan ulkan befoyda kontsertida boʻlib oʻtdi. Dastur ikkita simfoniyani o'z ichiga olgan bo'lib, ular hozirgi raqamlarining teskari tartibida ijro etilgan: Beshinchisi 6-raqamli, oltinchisi esa 5-sonli raqamlangan edi.

1. Aria "Oh, xoin" ("Ah, perfido"), Op. 65;
2. Massadan Kyrie va Gloriya harakatlari Do major;
3. 4-sonli fortepiano va orkestr uchun konsert (Betxovenning o‘zi ijro etgan);

(tanaffus)

1. Beshinchi simfoniya(Dasturda "Symphony Grand C minor" sifatida keltirilgan);
2. Massadan Sanctus va Benedictus qismlari C major;
3. Xor fantaziyasi.

Premyera muvaffaqiyatsiz bo'ldi. Konsert to'rt soat davom etdi - 18:30 dan 22:30 gacha. Zal sovuq edi, tomoshabinlar ko'plab yangi materiallardan charchagan va ikkinchi qismning boshida u biron bir asarni, ayniqsa Beshinchi simfoniya kabi innovatsion ishni to'liq idrok eta olmadi. Dastlab oqshomni minordagi simfoniya bilan yakunlash rejalashtirilgan edi, lekin Betxoven ham tomoshabinlar ham, orkestr ham charchab qolishidan haqli ravishda qo‘rqib, oxirgisi bo‘lmasligi uchun undan keyin yana bir necha parcha qo‘shib qo‘ydi. Mashqlar etarli emas edi va spektaklning sifati ko'p narsani talab qildi (Xor fantaziyasining oxirida musiqachilar xatoga yo'l qo'yishdi, buning natijasida uni qaytadan boshlashga to'g'ri keldi va shu bilan kontsertni yanada uzaytirdi. ).

Fikr-mulohaza

Betxovenning shogirdi, pianinochi va musiqa o'qituvchisi Karl Czerniy va Bremenlik Kapellmeister V.K.Myuller mustaqil ravishda Betxoven beshinchi simfoniya mavzusini mashhur o'rmon qushining qichqirig'iga taqlid qilganiga ishonishdi, bu esa Evropaning o'rta kengliklarida va yashash joylarida keng tarqalgan umumiy buntingni anglatadi. xususan, Betxoven sayr qilgan Venadagi Prater bog'ida.

O‘zining ixcham ko‘rinishi, shakllarning ixchamligi, taraqqiyotga intilishi bilan hayratga soladigan Beshinchi simfoniya yagona ijodiy turtkida tug‘ilgandek. Biroq, u boshqalarga qaraganda uzoqroq yaratilgan. Betxoven uch yil davomida uning ustida ishladi va shu yillar davomida butunlay boshqa xarakterdagi ikkita simfoniyani tugatishga muvaffaq bo'ldi: 1806 yilda To'rtinchi lirik yozildi, keyingisida boshlandi va beshinchi bilan bir vaqtning o'zida "Pastoral" tugallandi, keyinchalik u "Pastoral" ni oldi. № 6.

Bu bastakor iste'dodining eng yuqori gullash davri edi. Birin-ketin u uchun eng tipik, eng mashhur kompozitsiyalar paydo bo'ldi, ular ko'pincha energiya, o'zini o'zi tasdiqlashning mag'rur ruhi, qahramonlik kurashi bilan to'ldiriladi: Kreutserova nomi bilan mashhur skripka sonata opus 47, pianino opus 53 va 57 (Aurora va Appassionata). - muallifning ismlari ko'rsatilmagan), Fidelio operasi, Zaytun tog'idagi Masih oratoriyasi, rus filantropi graf AK Razumovskiyga bag'ishlangan uchta kvartet 59, pianino (To'rtinchi), Skripka va Triple (fortepiano, skripka va violonchel uchun) kontsertlar, Koriolan uverturasi, Minorda pianino uchun 32 ta variatsiya, Majorda mass va boshqalar. Bastakor davolab bo'lmaydigan kasallikdan voz kechdi, musiqachi uchun bundan ham yomoni bo'lmagan - karlik, garchi shifokorlarning hukmini bilib, u deyarli o'z joniga qasd qildi: "Faqat fazilatlar va san'at uchun men o'z joniga qasd qilmaganim uchun qarzdorman." 31 yoshida u do'stiga uning shioriga aylangan g'ururli so'zlarni yozdi: "Men taqdirni tomog'imdan tutmoqchiman. U meni butunlay sindira olmaydi. Oh, minglab hayot kechirish qanday ajoyib! ”

Beshinchi simfoniya taniqli san'at homiylari - knyaz F.I.Lobkovits va Rossiyaning Venadagi elchisi graf A.K.Razumovskiyga bag'ishlangan bo'lib, birinchi bo'lib 22 dekabr kuni Vena teatrida "akademiya" deb nomlangan mualliflik kontsertida ijro etilgan. 1808 yil, Pastoral bilan birga. Keyin simfoniyalar boshqacha raqamlangan: “Akademiya”ni ochgan “Qishloq hayoti xotiralari” fa-majorda 5-raqamli, “Kaminorda katta simfoniya” esa 6-raqamga ega edi. Konsert muvaffaqiyatsiz yakunlandi. . Repetitsiya paytida bastakor unga taqdim etilgan orkestr - past darajadagi birlashgan jamoa bilan janjallashdi va u bilan ishlashdan bosh tortgan musiqachilarning iltimosiga binoan u qo'shni xonaga o'tishga majbur bo'ldi. dirijyor I. Seyfridning musiqasini o'rganayotganini tingladi. Konsert paytida zal sovuq edi, tomoshabinlar mo'ynali kiyimlarda o'tirishdi va Betxovenning yangi simfoniyalarini befarqlik bilan qabul qilishdi.

Keyinchalik, Beshinchi uning merosida eng mashhur bo'ldi. Betxoven uslubining eng tipik xususiyatlari unda jamlangan, uning ishining asosiy g'oyasi eng yorqin va lo'nda ifodalangan bo'lib, u odatda quyidagicha ifodalanadi: g'alaba uchun kurash orqali. Qisqa bo'rtma mavzular darhol va abadiy xotiraga muhrlangan. Ulardan biri biroz o'zgartirilib, barcha qismlardan o'tadi (Betxovendan olingan bu uslub ko'pincha keyingi avlod bastakorlari tomonidan qo'llaniladi). Bastakorning biograflaridan birining so'zlariga ko'ra, u o'ziga xos zarba ritmiga ega to'rt nota uchun o'ziga xos leytmotiv bo'lgan ushbu kesishgan mavzu haqida shunday degan: "Shunday qilib, taqdir eshikni taqillatadi".

Musiqa

Birinchi qism fortissimo tomonidan ikki marta takrorlangan taqdir mavzusi ochiladi. Asosiy partiya darhol faol rivojlanadi, yuqoriga shoshiladi. Taqdirning xuddi shu motivi yon qismdan boshlanadi va torli guruhning baslarida doimo o'zini eslatib turadi. Unga qarama-qarshi bo'lgan, ohangdor va yumshoq ohang, ammo jarangdor kulminatsiya bilan tugaydi: butun orkestr taqdir motivini dahshatli uyg'unlikda takrorlaydi. O'jar, murosasiz kurashning ko'rinadigan manzarasi paydo bo'ladi, bu rivojlanishni engib chiqadi va takrorlanishda davom etadi. Betxovenga xos bo'lganidek, takrorlash ekspozitsiyaning aniq takrorlanishi emas. Yon qism paydo bo'lishidan oldin, to'satdan to'xtash sodir bo'ladi, yakkaxon goboy ritmik erkin iborani aytadi. Ammo rivojlanish takrorlash bilan tugamaydi: kurash kodda davom etadi va uning natijasi noaniq - birinchi qism xulosa bermaydi, tinglovchini davom etishni keskin kutishda qoldiradi.

Sekin ikkinchi qism kompozitor tomonidan minuet sifatida yaratilgan. Yakuniy versiyada birinchi mavzu qo'shiqqa o'xshaydi, engil, qat'iy va o'zini tutadi, ikkinchi mavzu - birinchi navbatda birinchisining versiyasi - timpani zarbalari bilan birga fortissimo guruch va goboyidan qahramonlik xususiyatlarini oladi. Taqdir motivi uning o'zgarishi jarayonida yashirincha va xavotirli tarzda eslatib turishi bejiz emas. Betxovenning ikki tomonlama o'zgarishlarning eng sevimli shakli qat'iy klassik tamoyillarga asoslangan: ikkala mavzu ham yangi ohangdor chiziqlar, ko'p ovozli taqlidlar bilan to'lib-toshgan, yanada qisqaroq uzunliklarda taqdim etilgan, ammo har doim aniq, engil xarakterni saqlab, oxirigacha yanada ulug'vor va tantanali bo'lib qoladi. harakatdan.

Xavotirli kayfiyat qaytadi uchinchi qism... Bu mutlaqo g'ayrioddiy scherzo umuman hazil emas. To'qnashuvlar davom etmoqda, birinchi harakatning sonata allegrosida boshlangan kurash. Birinchi mavzu - dialog - torli guruhning bo'g'iq bas tovushida zo'rg'a eshitiladigan yashirin savolga skripka va skripkalarning guruch bilan qo'llab-quvvatlangan qayg'uli ohangi javob beradi. Fermatadan keyin frantsuz shoxlari va ularning orqasida butun fortissimo orkestri taqdirning motivini tasdiqlaydi: bunday dahshatli, murosasiz versiyada u hali duch kelmagan. Ikkinchi marta, dialogik mavzu noaniq, alohida motivlarga bo'linib, tugallanmagan holda yangraydi, bu esa taqdir mavzusini, aksincha, yanada dahshatli qiladi. Dialogik mavzuning uchinchi ko'rinishida o'jar kurash boshlanadi: taqdir motivi polifonik tarzda o'ychan, ohangdor javob bilan uyg'unlashadi, titroq, iltijoli intonatsiyalar eshitiladi va eng yuqori nuqta taqdirning g'alabasini tasdiqlaydi. Trioda rasm keskin o'zgaradi - harakatlanuvchi asosiy mavzuga ega baquvvat fugato, masshtabga o'xshash xarakter. Scherzoning takrorlanishi juda g'ayrioddiy. Birinchi marta Betxoven birinchi bo'limni to'liq takrorlashdan bosh tortdi, xuddi klassik simfoniyada har doimgidek, siqilgan reprisani jadal rivojlanish bilan to'yintirdi. Bu xuddi uzoqda sodir bo'ladi: tovush kuchining yagona belgisi pianino variantlari. Ikkala mavzu ham sezilarli darajada o'zgargan. Birinchisi yanada yashirinroq eshitiladi (torli pizzikato), taqdir mavzusi o'zining dahshatli xarakterini yo'qotib, klarnet (keyin goboy) va skripka pizzikato qo'ng'iroqlarida paydo bo'ladi, pauzalar bilan to'xtatiladi va hatto frantsuz shoxi tembri. unga bir xil kuch bermaydi. Oxirgi marta uning aks-sadolari fagot va skripkalarning ag'darilganida eshitiladi; nihoyat, faqat pianissimo timpani monoton ritmi qoladi. Va bu erda finalga ajoyib o'tish keladi. Go'yo qo'rqoq umid nuri tong otayotgandek, tonal beqarorlik, modulyatsiya qiluvchi inqiloblar bilan uzatiladigan noaniq chiqish yo'lini qidirish boshlanadi ...

Ko'zni qamashtiruvchi nur atrofdagi hamma narsani to'xtovsiz to'ldiradi final... G'alabaning g'alabasi qahramonlik marsh akkordlarida mujassam bo'lib, uning yorqinligi va kuchini oshirib, kompozitor simfonik orkestrga trombonlar, kontrabasson va pikkolo naylarini birinchi marta kiritgan. Frantsuz inqilobi davri musiqasi bu erda yorqin va to'g'ridan-to'g'ri aks ettirilgan - marshlar, yurishlar, g'alaba qozongan xalqning ommaviy bayramlari. Aytilishicha, Venada bo‘lib o‘tgan konsertga tashrif buyurgan Napoleon granatachilari finalning birinchi sadolari ostida o‘rinlaridan sakrab, salom berishgan. Ommaviylik, asosan, to'liq orkestr uchun mavzularning soddaligi bilan ta'kidlangan - jozibali, baquvvat, batafsil emas. Ularni taqdir motivi bostirib kelmaguncha, rivojlanishda ham buzilmaydigan quvonchli xarakter birlashtiradi. Bu o'tmishdagi kurashni eslatuvchi va, ehtimol, kelajakning xabarchisi sifatida: janglar va qurbonliklar ham oldinda. Ammo endi taqdir mavzusida avvalgi dahshatli kuch yo'q. Shovqinli takrorlash xalqning g'alabasini tasdiqlaydi. Ommaviy bayram sahnalarini kengaytirib, Betxoven finalning sonata allegrosini katta koda bilan yakunlaydi.

A. Konigsberg

Beshinchi simfoniyada qahramonona kurash, inson va insoniyat baxtini zabt etish g‘oyasi yanada izchil va yo‘naltirilgan holda amalga oshiriladi. Ushbu simfoniya dasturiy talqinga nisbatan erkinlik beradi, bundan tashqari, bastakorning mashhur to'rt jarangli mavzu haqidagi so'zlari bilan taklif qilinadi: "Shunday qilib, taqdir eshikni taqillatadi":

Epigraf kabi juda ixcham, bu mavzu keskin taqillatuvchi ritm bilan tasvirlangan. Bu inson hayotiga fojiali tarzda bostirib kiradigan yovuzlik ramzi, engib o'tish uchun aql bovar qilmaydigan sa'y-harakatlarni talab qiladigan to'siq sifatida qabul qilinadi.

Mavzuni tashkil etuvchi ritmik figura opera leytmotivi singari simfoniyaning barcha qismlaridan o'tib, "harakat" ning rivojlanishi jarayonida o'zgaradi. Birinchi bo'limda bu mavzu deyarli to'liq hukmronlik qiladi, ikkinchisida - uning zerikarli "zarbasi" xavotirli tashvish uyg'otadi, uchinchisida u yangi shafqatsizlik bilan yangraydi va faqat finalda u o'tmishdagi dramatik voqealar xotirasi sifatida namoyon bo'ladi:

Birinchi qism. Allegro con brio

Birinchi qism, xuddi granitning bir bo'lagidan o'yilgan, shuning uchun u monolit, yig'ilgan. Allegro boshlanadigan mavzuning dahshatli zarbalariga xos bo'lgan energiya asosiy qismning tez sur'atlarini boshqaradi, unda leytmotiv intonatsiyalari isyonkor tuyg'uga ega bo'ladi:

Allegroning keyingi barcha harakati bitta markaziy tasvirning ko'pligini kengaytirilgan, har tomonlama ochib berishdir. Biroq, bu relyef kontrastlari va kontrastlarini istisno qilmaydi.

Shunday qilib, yon qismning ohangi, yanada yumaloq va ohangdor, yumshoq yakunlari va katta miqyosda, asosiyga zid keladi. Ammo uning yangiligi nisbiy, u bir xil asosiy mavzuni o'zgartirish natijasida shakllangan. Yon o'yin o'zidan oldingi fanfarga o'xshash burilishlardan boshlanadi (bir to'da), ular o'z navbatida asosiy mavzu bilan bevosita bog'liq. Bundan tashqari, butun ketma-ketlikda yon qism birinchi qismning asosiy ritmik figurasi bilan birga keladi:

Asta-sekin asosiy mavzuning ritmi talabiga bo'ysunib, ikkinchi darajali mavzu faolroq va dramatik bo'ladi. Qarama-qarshi hodisa ham sodir bo'ladi: mayorning yorqin sferasi ta'sirida (yon va ayniqsa final o'yinlarida) asosiy mavzu erkaklik va qahramonlikning shu paytgacha yashiringan xususiyatlarini ochib beradi.

Rivojlanishning boshlanishi bilan rivojlanish yanada qizg'in va dramatik bosqichga kiradi. Yon o'yin deyarli butunlay olib tashlandi. To'rt tovushli ritmik motiv hamma narsada hukmronlik qiladi. Uning harakati kuchli avjga qadar kuchayib boradi, bu ayni paytda takrorlanish uchun boshlang'ich nuqtadir:

Shunday qilib, rivojlanishning tezligi va uzluksizligi shakl bo'limlari orasidagi chiziqlarni xiralashtiradi (ishlab chiqish va takrorlash) (To'qqizinchi simfoniyada Betxoven tomonidan tasdiqlangan ushbu simfonik rivojlanish printsipi keyinchalik Chaykovskiy tomonidan keng qo'llanilgan); kurash keyingi bosqichga o'tadi va ziddiyatni hal qilish qoldiriladi.

Takrorlashda ekspozitsiyaning barcha mavzulari, bir qarashda, o'z yo'lida ketadi. Ammo ba'zi muhim siljishlar mavjud: asosiy qismda to'rt tovushli motivning bezovta qiluvchi tirelari orasida yolg'iz g'amgin ovoz (goboy yakkaxon) bo'lib o'tadi:

Bu mudhish “insonlashtirilgan” resitativda lirik tamoyil jamlangan. Ammo u asosiy mavzuning xarakteriga ta'sir qila olmaydi. O'zgartirilgan asboblardagi faqat ikkinchi darajali yanada ma'naviy va yumshoq bo'ladi. Do-majorning yorqin rangi o'ziga xos rang-barangligi bilan takrorlashning so'nggi qismidagi qahramonlik xususiyatlarini kuchaytiradi.

Shunga qaramay, ustunlik aniq dushman kuchlar tomonida va bu ayniqsa rivojlanishning hal qiluvchi bosqichida - kodda sezilarli bo'ladi. Bu butun orkestrning yaxshi urilgan va uzoq davom etadigan ritmik urishi bilan boshlanadi. Xuddi shu to'rtta tovushli motivning chegaralanishi, "bo'linishi" yanada keskinroq namoyon bo'ladi. Endi u o'zining "yovuz yuzi" bilan o'girilib, keyin bu fundamental ahamiyatga ega bo'lgan savolga o'xshaydi va oxir-oqibat, engib bo'lmaydigan to'siq bilan bostirilib, kuchsiz ravishda ichkariga kiradi:

Simfoniyaning birinchi qismida, xuddi dramaning birinchi aktida bo'lgani kabi, eng keskin konflikt ochiladi, lekin tugamaydi. Shiddatli dramatik kurashning natijasi hali aniq emas.

Ikkinchi qism. Andante con moto

Birinchi qism dramasi bilan ikkinchi qismdagi sekin, o‘ychan fikr oqimi o‘rtasida katta qarama-qarshilik mavjud.

Andante variatsiyalari asos bo'lgan ikkita mavzu, dastlab, bo'sh sur'at, tonallik, ritmsiz zarba ma'nosida o'xshashdir:

(Simfoniyaning sekin qismi uchun model, shubhasiz, Gaydnning "London" Es-major sifoniyasining 103-sonli qo'sh variatsiyalari edi. Biroq, Gaydn variatsiyalarining barcha jozibasi va klassik mukammalligi bilan birga, chuqurlik va musiqani taqqoslab bo'lmaydi. majoziy mazmunning ahamiyati, shuning uchun Gydn va Betxovendagi rivojlanish ko'lami va intensivligi.)

Ikkinchi mavzuning ikkinchi jumlasida allaqachon uning xarakteri keskin o'zgaradi. Do majorning siljishi bilan to'satdan fortissimo, misning metall tovushi (karnaylar, shoxlar), massiv tekstura - bularning barchasi mavzuni boshqacha yoritib, tasvirning qahramonlik tomonlarini ochib beradi va bu tantanali ovozga o'xshaydi. madhiya. Bu, go'yo kelajakka qarash, archning tayanchi, oxiri finalning zafarli yurishiga tayanadi. Umumiy tonallik (C-dur), kuchli fanfar, yurish tezligi ham tasodifiy emas:

Uchinchi qism. Allegro

(Bu harakat, boshqa simfoniyalarga oʻxshab, odatda, sherzo deb ataladi. Betxoven bunday nom bermaydi.)

Yuqoriga oxirgi yondashuv. Ammo uni zabt etish uchun kurash keskin va dramatik tus olmoqda. Ikki mohiyatan turli mavzularning bevosita aloqasi ularning qutbliligini keskin ochib beradi: birinchi mavzudagi fikrlarni izlash, ishtiyoq bilan shubha ostiga olish (torlarning akkord ohanglarida tez ko'tarilishi, savol intonatsiyasining zaif oxiriga tushishi) tanish "taqillatish" bilan qarshilik ko'rsatadi. to'rt tovushli motivning ritmi. Yangi versiyada u yanada qat'iy va qat'iyroq ko'rinadi. Uning ichki ritmik tuzilishi murakkab, oldingi unson o‘rniga motiv uyg‘unlashgan va kuchli akkordlar barning har bir birinchi zarbasini urg‘ulaydi. Mavzuni olib boruvchi shoxlarning mis tembrlari oʻz zarbalari bilan birga kelgan torlarga qarama-qarshi boʻlgan orkestr mavzuning ohangini keskinlashtiradi:

Harakat siklida ishtirok etuvchi ikkala mavzu ham bir-biri bilan o‘zaro bog‘lanib, pirovardida ajralmas tematik kompleksni tashkil qiladi.

Ushbu murakkab kurashda jiddiy burilish nuqtasi trioda sodir bo'ladi (scherzo murakkab uch qismli shaklda yozilgan), bu jasorat bilan quvonchli kontrastni yaratadi. Kalitlarni taqqoslash muhim ko'rinadi: birinchi harakat c-minorda, uchinchisi C-majorda, to'rtinchisi esa C-majorda. Finalda minordan bir xil nomdagi mayorga o'tish g'alaba tasdiqlangan paytga to'g'ri keladi. Demak, tonallik harakati ham asarning boshqa musiqiy elementlari kabi yetakchi g‘oyaning – zulmatdan yorug‘likkacha harakatiga bo‘ysunadi.

Trio polifonik tekstura (fugato) bilan biroz o'zgartirilgan raqs elementini aniq ko'rsatadi. Mavzu "kamonning bor kuchi bilan" kontrabas va violonchel tomonidan olib boriladi va "bu parchalarning o'ta og'irligi orkestrning barcha musiqa stendlarini titratadi" (G. Berlioz). Kontrabaslarning "rustik" tembri bilan ta'kidlangan mavzuning qasddan burchakliligi sog'lom, kuchli hazil, yorqin xalq lazzatini olib keladi:

Aynan uchlikdan keyin obrazlarning ichki mazmunida sodir bo‘lgan chuqur o‘zgarishlar yaqqol namoyon bo‘ladi va uchlik faqat yakunning yaqinligini emas, balki uning ma’no va ahamiyatini ham oldindan belgilab beradi. Xalqning hayot obrazlarining nekbinligi hal qiluvchi ta’sir ko‘rsatadi, yorug‘ kelajak tantanasiga ishonch uyg‘otadi. Takrorlashda scherzoning birinchi qismidagi drama va kontrast yo'qoladi. Shaffof orkestrda, pianissimoda, bir-biriga singib ketgan, ikkala mavzu ham engil tutib bo'lmaydigan harakatda olib boriladi. Barcha dramatik voqealar chuqurlikka tushiriladi; endi o'tmishga qaytishning iloji yo'q, yangilanishga yo'l ochiq.

Simfoniyaning to'rtinchi, yakuniy qismiga o'tish to'g'ridan-to'g'ri finalga qo'shiladigan uchinchi qismning kodida kompozitsion tarzda amalga oshiriladi. Ushbu oxirgi shakllanishda scherzo sekin, asta-sekin, ulkan dinamik nasosdir. Bo'g'iq organ bassida, uzoqdagi shovqin kabi, faqat timpani tomonidan ijro etilgan asosiy ritmik motiv tovushlari. Keyin scherzoning birinchi mavzusi paydo bo'ladi; u borgan sari parchalanib boradi va doimiy ravishda "ko'tariladi":

Orkestr diapazoni tobora kengayib bormoqda, orkestr sonoritesining kuchi o'sib bormoqda; qattiq dissonanslar (tonik organ nuqtasiga subdominant va dominant tovushlarning qo'llanilishidan) keskinroq va teshuvchiroq tovushlar va o'sib borayotgan to'liq ovozli akkord - tonik C-durga aylanadi, bu final boshlanishini belgilaydi:

Finalga o'tish simfoniyaning eng hayratlanarli daqiqalaridan biridir. “...Scherzodan zafar marshiga o‘tish natijasida hosil bo‘ladigan taassurotdan kuchliroq taassurotga erishib bo‘lmaydi”, deb yozadi Berlioz.

To'rtinchi qism. Final. Allegro

Final - tantanali zafar marshi. Uning musiqiy obrazlarida (final sonata shaklida yozilgan) hech qanday qarama-qarshilik va qarama-qarshilik yo'q. Barcha mavzular eng yuqori qahramonlik ishtiyoqi bilan ajralib turadi:

Takrorlashdan oldin yana to'rt tovushli ritmik motiv paydo bo'ladi: o'tmish xotirasi hozirgi g'alabali quvonchni keltirib chiqaradi.

Takrorlashdan boshlab, final musiqasi kuchayib borayotgan energiya bilan yangraydi. Orkestrning guruch guruhining jarangdorligini kuchaytirish (Betxoven birinchi marta orkestr tovushini oshirish uchun trombonlar, pikkolo nay va kontrabassonni orkestrga kiritdi), pikkolning tebranish tembri, to'xtovsiz o'tishlar, o'zining dinamikasi. simfoniyaning yakuniy qismi ko'tarinkilik va jo'shqinlik bilan yuqadi.

C-dur tonikasining ulug'vor va cho'zilgan tovushidagi yakuniy kod (Presto) insonga dushman bo'lgan barcha kuchlarning yakuniy bo'ysunishini tasdiqlaydi. Koddagi harakatning stixiyaliligi, uning “massivligi” ozod qilingan insoniyatga uzoq kutilgan g‘alabani olib keladigan cheksiz quvonch ifodasidir.

BETHOVENNING BESHINCHI SİMFONİYASI

Betxovenning beshinchi simfoniyasi Motsartning G minor simfoniyasidan 20 yil uzoqda, Gaydnning London simfoniyalaridan ham kamroq. Ammo u avvalgilaridan qanchalik farq qiladi!

Beshinchi simfoniya 1808 yilda tugallandi. Simfoniya to'rt qismdan iborat. Birinchi marta Betxoven to'rt qismli simfonik siklni shu qadar yaxlit va ajralmas qilishga muvaffaq bo'ldi (Motsartning asarlari - uning minor va do-major "Yupiter" simfoniyalari) Betxoven simfoniyalarining bevosita o'tmishdoshlari deb hisoblash mumkin. Simfoniyaning barcha to'rt qismi bir xil dahshatli va imperativ mavzu bilan birlashtirilgan, bu asar boshida epigrafga o'xshaydi. Bastakorning o'zi u haqida shunday degan: "Demak, taqdir eshikni taqillatmoqda".

Betxoven bu mavzuning ahamiyatini ta'kidlab, uni uyg'unlikda, ya'ni orkestrning turli cholg'u asboblarini, fortissimoni bir vaqtda chalishda beradi.

Simfoniyaning dasturi yo‘q, mazmuni so‘z bilan ifodalanmaydi. Lekin yorqin musiqa, bosh motivning o‘ziga xos ma’nosi butun simfoniyani insonning hayot mashaqqatlari va mashaqqatlari bilan shodlik va baxt yo‘lida olib borgan kurashining ulug‘vor surati sifatida talqin qilish huquqini beradi. Asarning to‘rt qismini ana shu kurashning alohida lahzalari deb tasavvur qilish mumkin. Simfoniyaning finali insoniyatning yovuzlik va zo'ravonlik kuchlari ustidan qozongan g'alabasi va g'alabasini anglatadi.

Birinchi qism sonata allegro shaklida yozilgan. Uning tezligi Allegroconbrio, ya'ni tez, olov bilan. Asosiy qism simfoniyaning boshlang'ich motivining rivojlanishini ifodalaydi. U katta ritmik ravshanlik, qat'iy olg'a intilish bilan ajralib turadi:

Shu bilan birga, bu mavzu tashvish va tashvishga to'la. Cho'qqiga erishgandan so'ng, asosiy o'yin to'satdan dominantda tugaydi. To'xtash joyi fermata belgisi bilan chizilgan.

“Taqdir niyati” degan mash’um jangovar hayqiriq yana jaranglaydi. Bu to'xtatilgan harakatga turtki beradi. Asosiy partiya o'z rivojlanishini davom ettirmoqda. Sonorite asta-sekin o'sib, fortissimoga etadi. Ammo bu safar ham harakat beqaror akkord bilan to'xtatiladi. Demak, bosh bo‘lakning ikkinchi gapi bog‘lovchi vazifasini bajaradi: u E-flat major dominantiga – ikkinchi darajali qismning kalitiga olib keladi.

Yon mavzu imperativ joziba, yakkaxon frantsuz shoxlarining imperativ motivi bilan boshlanadi. Va nihoyat, yangi ohang - ohangdor, muloyim, engil. Frantsuz shoxlarining ovozi skripkalarning mayin kuylashi bilan almashtiriladi:

Ammo simfoniyaning asosiy motivining xarakterli ritmi bu erda ham yo'qolmaydi. U faqat fonga o'tib ketadi va bassda xira shovqin qiladi.

Ekspozitsiya butunlay bir xil dahshatli motivga asoslangan yakuniy o'yin bilan yakunlanadi. Majorda, butun orkestrning kuchli undovlarida (tutti) ko'p marta takrorlangan holda, asarning asosiy mavzusi bu erda qat'iy va g'alaba qozonadi.

Butun rivojlanish simfoniyaning asosiy motivini rivojlantirishga asoslangan. O'tkir dinamik kontrastlar, tovush kuchining katta o'sishi bu qismga ulkan ovoz intensivligini beradi. Rivojlanish g'azablangan, g'azablangan xarakterga ega bo'lgan taqdir motivining o'jar, takroriy takrorlanishi bilan yakunlanadi. Rivojlanishning bu kulminatsion nuqtasi reprisaning boshlanishiga to'g'ri keladi.

Asosiy qismi eshitiladi. Ko'rgazmada bo'lgani kabi, uning taqdimoti ham to'xtatiladi. Ammo bu yerda, fermatadan keyin, tortinchoq iltimos, iltijo kabi mayin ohang paydo bo'ladi. Musiqani yakkaxon goboy ijro etadi:

Balki Betxoven bu yerda hayot mashaqqatlari bilan kurashda zaiflashib borayotgan insonning iztiroblari haqida gapirmoqchi bo'lgandir.

Asosiy qism yon qism bilan almashtiriladi, u reprizada bir xil nomdagi majorda (do major) jaranglaydi. Bu engil, nozik mavzu yana shunday bezovta qiluvchi, bo'ronli musiqaga xotirjamlik keltiradi. Bu insonning yo'lida turgan barcha to'siqlarni engib o'tishiga va g'alaba qozonishiga umid beradi.

Simfoniyaning birinchi qismi katta koda bilan tugaydi. Yangi kuch bilan "taqdir motivi" keladi, uning g'azabli tahdidlari yana yangradi. Va yana, takrorlashda bo'lgani kabi, shikoyat, undan ham tortinchoq va tortinchoq, javob topa olmaydi. Taqdir shafqatsiz, g'alaba hali uzoqda.

Ikkinchi harakat - Andanteconmoto (sekin, harakat bilan), yassi mayorda. Patetik Sonataning sekin harakati singari, beshinchi simfoniyaning ikkinchi qismi ham muhlat beradi, kurash vaqtincha to'xtaganga o'xshaydi. To'g'ri, bu erda ham simfoniyaning asosiy mavzusining xarakterli ritmi qisqa vaqt ichida paydo bo'ladi. Ammo uning tahdidi juda bo'g'iq ko'rinadi. Ikkinchi qism ikkita mavzudagi variatsiyalardan yoki qo'sh variatsiyalardan iborat. Biz shunga o'xshash tuzilmani Gaydn simfoniyasida ham, ikkinchi qismda ham uchratganmiz.

Birinchi mavzu ohangdor, chuqur va jiddiydir. Uning viola va violonchel ijrosidagi kuyida inson nutqining ta’sirchanligini eshitish mumkin: bu “hikoya”, jasorat va kurashga to‘la insonning “qissasi”.

Ikkinchi mavzu, uch beat hajmiga qaramay, marsh qo'shig'i taassurotini beradi. Kuchli tovush tufayli - mavzuni do-majorda taqdim etayotganda - bu qo'shiqni bir kishi emas, balki ko'plab odamlar "kuylagan"ga o'xshaydi. Bu Betxoven yoshligida eshitishi kerak bo'lgan qo'shiq edi. Bu mavzu Frantsiya inqilobining jangovar madhiyasi bo'lgan Marsel bilan aniq o'xshashliklarga ega: ikkinchi mavzu nafaqat xarakter, ohang, orkestr bo'yoqlari, balki tonallik jihatidan ham birinchisidan farq qiladi. Do-majorda u, birinchi harakatning yon qismi kabi, qandaydir tarzda, ayniqsa engil va quvonchli eshitiladi. Bu farqga qaramay, Andante mavzulari o'xshashliklarga ega. Ularni melodik o'xshashlik, xarakterli "taklif" boshlanish, nuqtali ritm birlashtiradi.

Keyin birinchi va ikkinchi mavzular bo'yicha almashinishlar mavjud. Birinchi mavzudagi o'zgarishlarda, asosan, taqdimotning tuzilishi o'zgaradi. Ohang va tonallikning orkestr rangi o'zgarishsiz qoladi. Faqat uchinchi variatsiyada bir xil nomdagi minor tovushlari.

Ikkinchi mavzu ham xuddi shunday tarzda farqlanadi. Bu har doim baland va kuchli eshitiladi. Butun orkestr mavzuni ikkinchi marta ijro etadi. Oxirgi variatsiyada ikkinchi mavzu oʻrniga birinchisi ham butun orkestr, fortissimo tomonidan ijro etiladi. Buning sharofati bilan ohangdor ohang ikkinchi mavzuga xos sifatlarni – tovush kuchi, “massivligi”ni oladi.

Mavzular orasidagi kontrast asta-sekin yo'qoladi. Kodda butunlay yo'qoladi, bu erda yangi ohang paydo bo'ladi, bu ikkala mavzuning xarakterli xususiyatlarini birlashtiradi.

Uchinchi qism - Allegro, C minor, scherzo. Italiyadan tarjima qilingan "scherzo" - "hazil". Bu o'tkir ritmga ega, tez sur'atda. Ikkinchi simfoniyadan boshlab, Betxoven minuet o'rniga sherzo yozadi (to'rtinchi va eng muhim simfoniyalardan tashqari). Scherzo bir daqiqadan ko'proq edi, u Betxoven simfoniyalarining dramatik kontseptsiyasiga, uning musiqasining shiddatli ovoziga javob berdi. Uchinchi qism musiqasi bizni simfoniyaning birinchi qismidagi kayfiyatga qaytaradi. Jang yangi kuch bilan davom etadi. Ogohlantiruvchisi shundaki, ohang violonchel va kontrabaslarda triada tovushlari ustidan yuqoriga ko'tariladi. U boshqa torli cholg'ular tomonidan davom ettiriladi. Harakat dominantda to'xtaydi va savolga o'xshab qotib qoladi, tortinchoq va qat'iyatsiz:

Betxovenning beshinchi simfoniyasi Gaydn va Motsart simfoniyalaridan ko‘p jihatdan farq qiladi. Betxoven birinchi marta to‘rt qismli simfonik siklni yagona fikr, yagona g‘oya bilan birlashtiradi: “zulmatdan yorug‘likka, kurash orqali g‘alaba sari”. Muhim birlashtiruvchi ma'no "taqdir mavzusi" - butun simfoniyaning etakchi mavzusi yoki leytmotividir. Beshinchi simfoniya Betxoven musiqasining o'ziga xosligini - bittadan qarama-qarshi mavzularning tug'ilishini "Pathetique Sonata" dan ham yorqinroq ochib berdi. Demak, mohiyatan, simfoniyaning birinchi qismidagi barcha mavzular ham, sherzoning asosiy mavzusi ham xuddi shu “taqdir mavzusi”dan kelib chiqadi. Simfoniyaning ikkinchi qismining mavzulari har xil va shu bilan birga bir-biri bilan chuqur bog'liqdir.

Beshinchi simfoniyada ikki dushman kuchning kurashi rivojlanishda berilgan. Simfoniyaning to'rtta harakati kurashning turli bosqichlariga o'xshaydi. Shu tufayli simfoniya syujetli, “dasturiy” sifatga ega bo‘ladi. Va bu holat, o'z navbatida, Betxoven musiqasini yanada tushunarli qiladi. Kontseptsiyaning jiddiyligi va teranligi orkestr tarkibini oshirish zaruratini keltirib chiqardi, bu esa ovozga buyuklik va kuch bag'ishladi.

Betxoven 19-asrning buyuk romantikasi. U aniq dunyoviy bastakor, hatto uning ruhiy asarlarida ham (Missa Solemnis kabi) ma'naviy o'rnini ma'naviy egallaydi, yoshlik davriga xos his-tuyg'ular va his-tuyg'ularning shiddati kuchli. Uning Viktoriya simfoniyasini o'ylab ko'ring; Menga “taqdir simfoniyasi” nomi unchalik yoqmaydi, men uchun 3-qismning boshlang‘ich akkordlaridan so‘ng karnay sadosi g‘alaba, zafar lahzasi quvonchining cho‘qqisi hisoblanadi.

Odatda beshinchi simfoniyaning mazmuni quyidagicha ta’riflanadi: “Zulmatdan yorug‘likka, kurash orqali g‘alaba sari”. Biroq, xuddi shu ta’rif Betxovenning ko‘pgina asarlariga (masalan, Egmont uverturasiga) taalluqli bo‘lishi mumkin. Muhimi shundaki, bu yerda fikr to‘g‘ridan-to‘g‘ri, aniq shaklda ifodalangan. Butun beshinchi simfoniya nihoyatda konsentratsiyali va ixchamdir. birinchi harakat Allegro con brio - tom ma'noda bitta to'rt talaffuzli motiv bilan singib ketgan, bu haqda Betxoven shunday degan: "Taqdir eshikni shunday taqillatadi".

Quyidagi sxemani taklif qilish mumkin: 1-qism - qo'shin frontga ketadi, askarlarning kayfiyati yaxshi va to'plangan, baquvvat, bosqinchi dushman bilan birinchi zarba boshlanadi va birinchi qiyinchilik va yo'qotishlar; 2-qism - jangdan charchagan bir oz charchagan askarlar, kuboklarni olib, g'urur bilan uyga qaytishadi, ular hatto tinch raqslarni aylanib chiqishga ham kuchga ega; 3-qism - o'rtoqlarning o'limi va to'langan narxning buyukligini anglash keladi; 4-qism - o'tmishning shonli g'alabasiga bag'ishlangan yillik bayram va umumxalq bayramlari, faxriylar xotiralari. Ammo bu faqat sxema, chunki musiqa sxemalardan yuqori ... talqinlarning polifoniyasi mavjud.

Onlayn Simfoniyaning mp 3 versiyasini topish oson. Boshlash uchun uning pop moslashuvi (Vardan Markos tomonidan ijro etilgan, http://www.sinfonia.ru/ ); uni tinglash ishtahani ochuvchi go'shtdan ko'ra kotlet tanlashga o'xshaydi, lekin odamlar kotlet iste'mol qilishga odatlangan bo'lsa, unda nega bunday bo'lmasin? Kotlet emas, tovuq go'shti - bu "frantsuzcha" muolaja (Kurt Mazur -http://www.dw-world.de/dw/article/0.3657081,00.html, yoki aniqrog'i http://www.dw-world.de/popups/popup_single_mediaplayer/0.3627158_type_audio_struct_2275_contentId_3604369,00.html), juda yumshoq soslar bilan tajribali; bu erda faqat 2-qism mos keladi. Haqiqiy go'shtni faqat nemislar pishirishi mumkin, qari fon Karajan - klassiklar endi musiqa asabini yo'qotgan ijrochilar kabi emas, balki hissiyot bilan ijro etilgan eski yillar videosi;http://www.mp3complete.net/beethoven_mp3.htm va http://rutube.ru/tracks/59667.html

5-sonli simfoniya minor, op. 1804-1808 yillarda Lyudvig van Betxoven tomonidan yozilgan 67 klassik musiqaning eng mashhur va mashhur asarlaridan biri va eng ko'p ijro etiladigan simfoniyalaridan biridir. Birinchi marta 1808 yilda Vena shahrida ijro etilgan simfoniya tez orada ajoyib asar sifatida shuhrat qozondi. E. TA Xoffman simfoniyani "davrning eng muhim asarlaridan biri" deb atadi. Simfoniyaning birinchi harakatining asosiy va oson taniladigan elementi to'rt o'lchovli qo'sh motivdir. Simfoniya va ayniqsa uning boshlang'ich motivi (shuningdek, "taqdir motivi", "taqdir mavzusi" deb ham ataladi) shu qadar keng ma'lum bo'ldiki, ularning elementlari ko'plab asarlarga, klassikadan tortib, turli janrdagi ommaviy madaniyatgacha, filmlarga kirib bordi. , televizor va boshqalar. U klassik musiqa timsollaridan biriga aylandi.

Beshinchi simfoniya o'zining uzoq qarishi bilan mashhur. Uning birinchi eskizlari muallifning Uchinchi simfoniya ustidagi ishi tugagandan so'ng darhol 1804 yilga to'g'ri keladi. Biroq Betxoven boshqa asarlarni, jumladan Fidelioning birinchi versiyasini, 23-sonatani (Appassionata), uchta torli kvartetni, skripka va pianino kontsertlarini va 4-simfoniyani tayyorlash uchun Betxoven ishini qayta-qayta to'xtatdi. Beshinchi simfoniyaning yakuniy qayta ko'rib chiqilishi 1807-1808 yillarda Oltinchi simfoniya bilan parallel ravishda amalga oshirildi va ikkalasi ham xuddi shu kontsertda namoyish etildi. Bu vaqtda Betxoven 35-38 yoshda edi, uning hayoti progressiv karlik bilan murakkablashdi. Tashqi dunyoda bu vaqt Napoleon urushlari, Avstriyadagi siyosiy tartibsizliklar va 1805 yilda Napoleon qo'shinlari tomonidan Venaning bosib olinishi bilan ajralib turdi.

2.

Betxovenning o'limidan so'ng, uning shkafi maxfiy tortmasidan bir nechta hujjatlar topildi, u, ehtimol, u alohida ahamiyat bergan. Ushbu hujjatlardan biri 1802 yil oktyabr oyida Vena yaqinidagi Heiligenstadt qishlog'ida yozgan va "Geyligenshtadt vasiyatnomasi" deb nomlangan pirsing xati edi.

Bir necha oy davomida shifokorlar tavsiyasiga ko'ra qishloqqa nafaqaga chiqqan, allaqachon shon-shuhrat cho'qqisiga chiqqan yosh musiqachi o'z joniga qasd qilish haqidagi fikrlar bilan birga og'ir ruhiy inqirozni boshdan kechirdi. Ushbu inqirozning asosiy sababi, unda asta-sekin rivojlanayotgan eshitish kasalligi davolanib bo'lmasligi va to'liq karlik yaqin orada paydo bo'lishini anglash edi (bu faqat 1818 yilda sodir bo'lgan, 1802 yilda Betxoven buni bilmagan). Shunday qilib, uning hayoti davomida xoch qo'yildi. U o'zi uchun professional kelajakni ko'rmadi (kar virtuoz yoki dirijyor kimga kerak?), va shaxsiy baxtga umid qilmadi. Ammo u bir qator kontsert sayohatlarini uyushtirib, Evropada shuhrat qozonib, moliyaviy ahvolini mustahkamlab, uni "shirin, yoqimli qiz" - yosh grafinya Juliet Gicciardidan ajratib turadigan sinfiy to'siqlarni engib o'tishiga jiddiy ishondi. , kim bilan u keyin ehtirosli oshiq edi. Ammo qaysi qiz hech qanday istiqboli yo'q nogironning xotini bo'lishga rozi bo'ladi?

Sharoitlar Betxovenni bunday ayanchli hayot kechirishdan foyda yo‘q degan fikrga olib keldi. Shu bilan birga, uning ichida g'azabda davom etayotgan ijodiy kuchlar uni halokatli qadam qo'yishdan qaytardi. Uni qamrab olgan barcha dard va umidsizliklarga qaramay, u bastalashni to'xtata olmadi.

1808 yilda bastakor eshitishning qaytishiga deyarli umid qilmadi. Keyin eng mashhur asar - 5-simfoniya paydo bo'ldi. Betxoven o'z fikrini "Taqdir bilan kurash" so'zlari bilan ifodalagan. Musiqa vositasida bastakor o'zining keyingi yillardagi ruhiy holati haqida tasavvur beradi. Uning xulosasi: kuchli odam toshga bardosh bera oladi.

1822 yilda Venada "Fidelio" operasi qo'yildi. Bastakorning do'sti - Shindler shunday deb yozgan edi: "Betxoven ko'ylak mashqlarini o'zi o'tkazishni xohladi ..." Birinchi qismdagi duetdan boshlab, bastakor umuman hech narsani eshitmagani ma'lum bo'ldi! Maestro ritmni pasaytirdi, orkestr uning tayog‘iga ergashdi, qo‘shiqchilar esa oldinga “ketdilar”. Chalkashlik bor edi.

Odatda orkestrga dirijyorlik qilgan Umlauf hech qanday sabab ko‘rsatmasdan, repetitsiyani bir lahzaga to‘xtatishni taklif qildi. Keyin u qo‘shiqchilar bilan bir necha so‘z almashdi va mashg‘ulotlar davom ettirildi. Yana chalkashlik. Men tanaffus qilishim kerak edi. Betxoven hukmronligi ostida davom etishning iloji yo'qligi aniq edi, lekin buni unga qanday tushuntirish kerak? Hech kim unga: “Ket ket, bechora, sen olib borolmaysan”, deyishga yuragi yo'q edi.

Betxoven atrofga qaradi va hech narsani tushunmadi. Oxir-oqibat, Shindler unga eslatmani uzatdi: "Sizdan iltimos qilaman, davom etmang, sababini keyinroq tushuntiraman". Bastakor boshi bilan yugurib ketdi. Uyda charchagan holda divanga yotib, yuzini qo‘llari orasiga yashirdi. "Betxovenning yuragi yaralangan edi va bu dahshatli sahna taassurotlari uning o'limiga qadar o'chirilmadi", deb eslaydi Shindler.

Ammo Betxoven baxtsizlikdan o'ch olmaganida o'zi bo'lmasdi. Ikki yil o'tgach, u o'zining to'qqizinchi simfoniyasiga dirijyorlik qildi (aniqrog'i, "kontsertni boshqarishda" qatnashdi). Oxirida tomoshabinlar olqishlar yangradi. Tinglovchilarga orqasi bilan tik turgan kompozitor hech narsani eshitmadi. Shunda bir xonanda uning qo‘lidan ushlab, tomoshabinlarga qaratdi. Betxoven o'rindiqlaridan ko'tarilgan jo'shqin yuzlari bilan qarsak chalayotgan odamlarni ko'rdi.

3.

Aperatif uchun kulgili
http://emitron.narod.ru/index.htm va http://tsl.net.ru/

“Buzoqlik endi kamdan-kam uchraydi. Bu rok ritmi bilan ko'p marta ko'paygan giyohvand moddalar madaniyatining astral tekisligidan chiqqan paytdan boshlab sodir bo'ldi. Sizga shuni eslatib o'tamanki, odamlarning qalbini himoya qilish uchun sizning uyingizda Betxoven musiqasini doimiy ravishda jaranglab turish kerak. Ushbu himoya 9 ta simfoniyaga kiritilgan bo'lib, ular sayyorada doimiy ravishda yangraydigan va radiostansiyalar, televizorlar, stereolar va naushniklar orqali tezlikni oshiruvchi va odamlarning suyaklari orqali tom ma'noda aks sado beruvchi rok ritmini neytrallash uchun uch marta uch kuchga ega. yangi zamonaviy texnologiyalar bu tovushlarni hujayraning eng yadrosida aks sado berishiga imkon beradi.

Muborak qalblar, sizga aytamanki, shunday. Hatto olovning ma'lum bir muhrlanishi bilan u erda muhrlangan hujayra yadrolari ham endi bu tovush bilan o'ralgan. Shunday qilib, siz Yerning qayerida bo'lsangiz ham, tosh ritmini eshitmasangiz ham, bu sizning tanangizda Yerning to'lqinlari va oqimlari tufayli jaranglashini ko'rasiz.

Men sizga aytamanki, Betxoven musiqasi 1-dan 9-simfoniyagacha doimiy ravishda yangraydi. Va agar siz uni uyingizda o'ynasangiz va bu musiqa [shuningdek] mashinalaringizda jaranglashini eslasangiz, u qanday ishlashini va o'zgacha tarzda transmutatsiyani olib kelishini tushunasiz, bu sizning sog'lig'ingizga va butun hayotingizga najot va himoya olib keladi.

Organning funktsiyalari buzilganda, u boshqa ritmda ishlay boshlaydi, uning tebranishlarining chastotasi va kuchi o'zgaradi. Yorqin misol - kasal yurak. Va keyin musiqa qutqarish uchun keladi. Agar siz ritmini yo'qotgan organ qaysi asbob bilan uyg'unlikda jaranglashini bilsangiz va muntazam ravishda "shifobaxsh" ritmlarni tinglasangiz, u holda inson tanasi avvalgi "tovushini" tiklaydi.

* Skripka tom ma'noda ruhni davolaydi, o'z-o'zini bilish yo'liga kirishga yordam beradi, qalbda mehr-oqibat, fidoyilikka tayyorlikni uyg'otadi.

* Organ, ayniqsa cherkov, ongni tartibga soladi, umurtqa pog'onasining energiya oqimini uyg'unlashtiradi, u "kosmos - yer - kosmos" energiyasining o'tkazuvchisi deb ataladi.

* Pianino qalqonsimon bezni tozalaydi va uning to‘g‘ri ishlashiga turtki beradi.

* Barabanlar yurak ritmini tiklaydi, qon aylanish tizimini tartibga soladi. Arfa ham yurak ishini uyg'unlashtiradi.

* Nay o‘pkani tozalaydi va kengaytiradi.

* Violonçel buyraklarga foydali ta'sir ko'rsatadi.

* Zil va daflar jigarni “muvozanat” qiladi.

* Eng seksual asbob bo'lgan saksafon tegishli energiyani faollashtiradi.

Betxovenning beshinchi simfoniyasi ham yuraklarga yarashadi.

Buyuk Lyudvig van Betxoven simfonik ijodga ulkan hissa qo'shgan. Beshinchi simfoniya ajoyib bastakor qo'llari bilan yaratilgan haqiqiy mo''jizaga aylandi. Bugungi kunga kelib, bu asar mashhur bo'lib, u asl shaklida ham, zamonaviy ishlov berishda ham tinglanadi. Har bir musiqiy durdonaning o‘ziga xos yaratilish tarixi bor, Betxovenning 5-simfoniyasi ham bundan mustasno emas. U qanday tug'ilgan?

Betxovenning 5-simfoniyasining yaratilish tarixi qisqacha

Simfoniya yaratila boshlagan davrlar bastakor uchun ijod uchun eng qulay emas, qiyin bo'lgan. Dohiyning yo'lida doimo to'siqlar to'xtatildi. Dastlab Betxoven karligi haqidagi xabardan majruh bo'ldi, keyin Avstriyada olib borilgan harbiy harakatlar tushkunlikka sabab bo'ldi. Ammo bastakorning ongini shunday keng ko‘lamli asar yaratishga bo‘lgan telba ishtiyoq egallab oldi. Betxovenning 5-sonli simfoniyasining yaratilish tarixi muallifning doimiy tushkunligidan kelib chiqqan. Shundan so‘ng bastakor yangi g‘oyadan ilhomlanib, soatlab mehnat qildi, so‘ng eskizlarni tashlab yubordi va ma’yus o‘ylar hamrohligida bir necha kun umidsizlikka tushdi. Ba'zi paytlarda ijod butunlay chetga surildi va u sekin bo'lsa-da, lekin baribir oldinga siljigan boshqa asarlar ustida ishladi.

Betxovenning beshinchi simfoniyasi kompozitor tomonidan doimiy ravishda o'zgartirilgan. U asarning istalgan oxiriga erisha olmadi, uni salbiy, keyin esa ijobiy tarzda tuzdi. Simfoniya ustida uch yillik mashaqqatli mehnatdan so'ng Betxoven o'z ijodini ommaga taqdim etdi. Shuni ta'kidlash kerakki, bastakor bir vaqtning o'zida ikkita simfoniya yaratgan va shuning uchun raqamlashda ba'zi muammolar paydo bo'lgan. Betxovenning 5-simfoniyasi haqiqatda oltinchi bo'lib chiqishi mumkin. Bu ikki yirik asar bo‘lib, muallif ko‘p ish va mashaqqatli kunlardan so‘ng simfoniyalarni boshqa yo‘l bilan belgilagan bo‘lishi mumkin.

Muvaffaqiyatsiz premyera

Bugun jahon sahnalarida Betxovenning beshinchi simfoniyasi ijro etilmoqda. U seviladi, qadrlanadi, ilhomlantiradi va hayratga tushadi. Ammo premyera kuni hamma narsa ishdan uzoq edi, taqdimot juda muvaffaqiyatsiz bo'ldi va tomoshabinlar bundan norozi edi. Ushbu natijaga bir vaqtning o'zida bir nechta omillar ta'sir ko'rsatdi va ulardan eng muhimlarini ajratib ko'rsatish mumkin:

1. Konsert juda uzoq davom etdi. Betxovenning 5-simfoniyasining yaratilish tarixi juda murakkab, juda uzoq edi va bastakor uning oxirgi yoki birinchi bo‘lib jaranglashini istamagan. Muallif bir vaqtning o'zida ikkita simfoniyani taqdim etganligi sababli, kontsert boshida yana bir nechta yirik asarlar qo'shilishi kerak edi. Tomoshabinlar zalda uzoq vaqt qolishdan, orkestr ijro etgan innovatsion asarlarning baland sadolaridan charchashdi. Shuning uchun beshinchi simfoniya taqdimoti boshlanishi bilan ular endi hech narsani idrok qilishni xohlamadilar, ularning yagona istagi zalni tezda tark etish edi.
2. Bundan tashqari, tomoshabinlar juda sovuq edi. Xona isitilmagani uchun juda sovuq edi.
3. Qulay sharoitlar yo'qligi sababli orkestr yomon o'ynadi. Orkestr a'zolari doimo qo'pol xatolarga yo'l qo'yishdi va ishni yangidan boshlash kerak edi. Va bu uzoq davom etgan kontsert vaqtini qo'shimcha ravishda uzaytirdi.

Ammo, birinchi muvaffaqiyatsizlikka qaramay, L. V. Betxoven kulgiga aylanmadi. Yaratilish tarixi qayg'u va qiyinchiliklarga to'la bo'lgan 5-simfoniya yildan-yilga mashhur bo'lib, tez orada mumtoz simfonik musiqa standarti sifatida tan olindi.

Asarning yaratilishiga ta'sir etuvchi omillar

Bu asar adibning barcha durdona asarlari ichida eng shijoatlisi bo‘lsa-da, ayni paytda eng ayanchli ijod tarixiga ega. Betxovenning 5-simfoniyasida kompozitorning barcha azoblari, ruhiy dardlari bor. Betxoven boshqa eshitmasligini bilib, o'limni xohladi. U hayotini tugatishni, o'z joniga qasd qilishni xohladi. O‘lim haqidagi o‘ylar uni ba’zan aslo tark etmas, aqldan ozdirardi, chunki u hech qachon eshitmaydigan musiqa uning mohiyati, hayoti edi. Ammo uzoq vaqt borliq haqida o'ylarkan, bastakor har bir insonga berilgan kuch haqida o'yladi. U har kim, agar chin dildan istasa, “taqdirni bo‘g‘izlab, uni boshqara boshlasa, qancha intrigalar qilmasin, yashashi mumkin”, deb o‘ylardi. Betxoven taqdir uning hayotini nohaqlik bilan hal qilishini bilar edi, lekin bu unga ulkan iroda kuchini ham berdi, buning natijasida u musiqani quloqlari bilan emas, balki yuragi bilan qayta eshitish imkoniyatiga ega bo'ldi. Bu bastakorni o'zining eng yaxshi simfoniyasini yozishga undadi. Taqdirga qaramay, odamlar uning kasalligini, o'zini masxara qilib, o'limni xohlashadi.

Simfoniyaning ma'nosi

Asar nafaqat qiziqarli va ta'sirchan yaratilish tarixiga ega. Betxovenning 5-simfoniyasi o'ziga xos bo'ldi, chunki u kompozitorning o'zi tasvirlagan yagona simfoniya bo'lib, u boshqa asarlar bilan birga qilmagan. Agar muallif o'zining barcha simfoniyalarini so'zsiz qoldirib, uning ma'nosini odamlarga o'zi yaratishga imkon bergan bo'lsa, u beshinchisini Shindlerga yozgan maktubida uning o'ziga xos mazmunini tasvirlab, rang-barang bo'yadi. Bu simfoniya bastakor qo'ygan ma'noda qolishi kerak edi. Betxoven o'zi aytmoqchi bo'lgan hamma narsani har bir odamga etkazishni xohladi, lekin u buni so'z bilan ifodalay olmadi. U odamlarga faqat baxtsizlik bilan kelgan ilmga muhtoj ekanini bilardi. Muallif har bir baxtsiz odam hamma narsa o'z qo'lida, shu jumladan hayot, taqdir ham ekanligini tushunishini xohlagan. Bularning barchasini nazorat ostiga olish mumkin, faqat buni qanday qilishni tushunish kerak. Bastakor kurash naqadar mashaqqatli ekanligini musiqa orqali ko‘rsatib berdi, lekin oxirigacha borsangiz, baxtli va rang-barang yakun topasiz.

Simfoniya tavsifi

Demak, musiqada lirik qahramonning yovuz rok bilan kurashini ko‘ramiz. Insonning taqdir bilan to'qnashuvi aniq, u birinchi panjaralardanoq ochiladi. Bastakorning yozishicha, aynan shunday kutilmaganda "taqdir eshiklarimizni taqillatadi", u buni har doim ham sovg'alar bilan kelmaydigan chaqirilmagan mehmonga qiyoslagan. Betxovenning aytishicha, taqdir bir burilish bilan hamma narsani yo'q qilishga, hayotni o'zgartirishga, tanish orzular olamini yo'q qilishga, orzularning amalga oshishini erishib bo'lmaydigan orzuga aylantirishga qodir. Taqdir motivlari kompozitsiyaga to'liq kirib, uni yanada uyg'un va birlashtirilgan qiladi. Barcha klassik asarlar singari Betxovenning 5-simfoniyasi ham to‘rtta asosiy qismdan iborat:

1. Birinchi qism sekin kirish bilan sonata allegro uslubida yaratilgan.
2. Ikkinchisi er-xotin o'zgarishlardan to'qilgan.
3. Uchinchisi janr va kundalik hayotni aks ettiradi, dramatik sherzo.
4. To'rtinchi qism - final. U bir xil sonata allegro shaklida tuzilgan, lekin koda bilan.

Qismlarning semantik tavsifi

Simfoniyaning boshida lirik qahramonning bevosita harakati va taqdirning qarshi harakatlari aniq namoyon bo'ladi. Bu erda drama boshlanadi, ziddiyat kuchayadi. Shunisi e'tiborga loyiqki, bu harakatda taqdir qahramondan ustun turadi.

Ikkinchi qismda salbiy qarama-qarshilik oqimi mavjud. Bu erda baxtli yakun uchun umid paydo bo'la boshlaydi.

Uchinchi qism eng dinamik hisoblanadi. Bu yerda ziddiyat avjiga chiqadi, vaziyat keskinlashadi, muxolifat kuchayib, kuchayadi. Lirik qahramon biroz hukmronlik qila boshlaydi va oxir-oqibat uning foydasiga ustunlik mavjud.

Final ijobiy. Buni quyidagicha ta'riflash mumkin: "Kurash orqali - munosib g'alabaga".

Demak, bu asar nafaqat simfonik musiqa, balki dramaturgiyaning ham me’yori ekanligini ko‘ramiz. Maqolaning boshida uning yaratilish tarixi haqida qisqacha ma'lumot berilgan. Betxovenning 5-simfoniyasi musiqa kabi vaqtinchalik san'at ham abadiy bo'lishi mumkinligini isbotladi.

1. Beshinchi simfoniya dastlab oltinchi simfoniya sifatida raqamlangan edi. Bu ikkita asarning premyerasi kuni sodir bo'ldi.
2. Betxoven bir vaqtlar faqat ikki kishini insoniy fazilatlari, mehribonligi va aql-zakovati uchun qadrlagan. Bular Rossiyaning Avstriyadagi elchisi graf Razumovskiy va knyaz Lobkovits. Simfoniya ana shu odamlarga bag'ishlangan edi.
3. Ba'zi parchalar Alfred Shnittke asarlarida faol keltirilgan. Bular “Gogol Suite” va “Birinchi simfoniya”.
4. Dastlab bu nom “C minordagi katta simfoniya” asariga berilgan, biroq keyinchalik uzun nom raqamli ketma-ketlik bilan almashtirilgan.
5. Ushbu durdona yaratilishning eng uzoq tarixiga ega. Betxovenning 5-simfoniyasi deyarli uch yil davom etdi va 1808 yilda tugallandi.
6. Ma'lumki, Vagner o'zining birinchi simfoniyasini muvaffaqiyatsiz taqdim etganidan keyin opera ijodida islohotchiga aylandi. Tomoshabinlar uni ochiqchasiga masxara qilgani uchun bastakor endi bu janr bilan shug‘ullanmaslikka va’da berdi. Ammo, shunga qaramay, Vagner Betxoven ishini hurmat qildi va unga 5-simfoniya ayniqsa yoqdi.

Filmlarda simfoniya

Kompozitsiyada kurash va qiyinchiliklarni yengish tuyg'usi aniq bo'lgani uchun uning rejissyorlari undan filmlarning eng qizg'in lahzalarini yoritishda foydalanganlari ajablanarli emas. Shunday qilib, biz simfoniyani "The Walking Dead" reyting seriyasida eshitishimiz mumkin. "Xizmat" deb nomlangan epizod simfoniya sadosi bilan yanada qo'rqinchli bo'ladi.

Xuddi shu asar "Okeanning do'stlari", "Noqulay", "Men zombiman", "Paranoyya", "Oq uyga hujum" va boshqa ko'plab ajoyib filmlarda yangraydi.

Zamonaviy davolash usullari

Ko'pgina mualliflar simfoniyaning mashhurligidan foydalanib, uni o'z uslubida qayta ishlaydilar. Ammo bu asl nusxani buzmaydi. Aksincha, simfoniyaning yangi qiyofasi yanada yangi, qiziqarli va to'ldiriladigan bo'ladi. Har bir yangi davolashda yosh avlod o'z uslubini topishi mumkin. Eng mashhurlari jazz, salsa va rok simfoniyalari. Ikkinchisi yanada qiziqarli bo'lib chiqdi, chunki tosh mojaroga urg'u berib, uni yanada keskinlashtirdi.

Taqdir inson qo'lida bo'lgan insoniy engish yo'lini yorqin aks ettiradi. Betxovenning beshinchi simfoniyasi ham bundan mustasno emas. Hissiy iztirob va lirik qahramonning halokatli boshlanish ustidan qozongan g‘alabasi ijodkor tomonidan vaqt o‘tishi bilan yuborilgan haqiqiy chaqiriq bo‘lib, bugungi kungacha yetib kelgan.

Yaratilish tarixi " 5-sonli simfoniyalar»Betxoven, asar mazmuni va ko'plab qiziqarli faktlar bizning sahifamizda o'qiladi.

5-sonli simfoniyaning yaratilish tarixi

Asar yaratilgan vaqtlar bastakor uchun eng qulay davr emas edi. Birin-ketin muammolar yaratuvchini hayratda qoldirdi, dastlab karlik haqidagi xabar, keyin Avstriyadagi harbiy harakatlar. Bunday ulug'vor ish g'oyasi aqlni o'ziga tortdi.

Ammo muallifning o'z yo'lidagi barcha to'siqlarni engib o'tish istagi tezda eng ma'yus va tushkun fikrlar bilan almashtirilishi mumkinligi sababli kompozitsiya doimo orqa o'ringa qo'yildi. Kayfiyatiga qarab, Lyudvig u yoki bu asarni ushladi va beshinchi simfoniya juda qiyin edi. Betxoven oxirini bir necha marta o'zgartirib, uni ijobiy yoki salbiy qildi. Ammo oxir-oqibat, uch yil o'tgach, insho hali ham kun yorug'ligini ko'rdi. Shuni ta'kidlash kerakki, bastakor bir vaqtning o'zida ikkita simfoniya yozgan va ularni bir vaqtning o'zida taqdim etganligi sababli, keyinchalik bunday yirik asarlarni raqamlashda ba'zi muammolar paydo bo'lgan.

Bugungi kunda asar dunyoning etakchi sahnalarida faol namoyish etilmoqda, ammo an der Wien teatridagi dastlabki premyera juda muvaffaqiyatsiz bo'ldi. Bir vaqtning o'zida tinglovchilarning idrokiga salbiy ta'sir ko'rsatadigan bir nechta omillarni ajratib ko'rsatish mumkin:

• Konsert kechiktirildi, chunki Betxoven bir vaqtning o'zida ikkita simfoniyani taqdim etishga qaror qildi. Beshinchi simfoniya ro'yxatda oxirgi bo'lishiga yo'l qo'ymaslik uchun Lyudvig yana bir nechta raqamlarni kiritishi kerak edi. Natijada tomoshabinlar murakkab, chinakam innovatsion asarlardan charchadilar.
• Xona isitilmagani uchun konsert zalida juda sovuq edi.
• Orkestr, ehtimol, qulay sharoitlar yo'qligi sababli yomon o'ynadi. O'ynash paytida ba'zi orkestr a'zolari jiddiy xatolarga yo'l qo'yishdi, bu esa ularni boshidan boshlashga majbur qildi. Bu omil cho'zilgan musiqa kechasining davomiyligini yanada oshirdi.

Qizig'i shundaki, dastlabki muvaffaqiyatsizlik asarning mashhurligiga ta'sir qila olmadi. Yildan yilga simfoniya musiqa sanʼati toʻgaraklarida tobora keng tarqalib bordi. Keyingi ko'plab kompozitsiya ustalari orasida bu asar klassik simfoniyaning durdona va etaloni sifatida tan olingan.

Qiziq faktlar

• Dastlab, simfoniya № 5 6-raqam bilan belgilandi, chunki bu ikki eng mashhur asarning premyerasi bir kunga rejalashtirilgan edi.
• Asar ikki mashhur san'at homiylariga, ya'ni knyaz Lobkovitsga va Rossiyaning Avstriyadagi elchisi graf Razumovskiyga bag'ishlangan bo'lib, ularni g'ayrioddiy insoniy fazilatlari bilan qadrlagan.
• Yaqinlashib kelayotgan karlik haqida bilib, Betxoven o'z joniga qasd qilishni xohladi. Uni haqiqiy harakatlar qilishdan to'xtatgan yagona narsa bu ijodkorlik edi. Ushbu qiyin davrda bastakor intonatsiya jihatidan juda qahramon bo'lgan ushbu asarni yaratish g'oyasini o'ylab topdi.
• Simfoniya parchalari bir xil mashhur bastakorning asarlarida faol keltirilgan. Alfred Shnittke ... Birinchi simfoniya va orkestr uchun yaratilgan Gogol syuitasi shular jumlasidandir.
• Dastlab, asar "Grand C minor simfoniyasi" deb nomlangan, ammo keyinchalik u simfoniyaning son tartibiga qisqartirilgan.
• Asarning tonal rejasi, birinchi qismdagi qorong‘udan kichikgacha, finalda esa toza va do-majorgacha, Betxovenning “zulmatdan yorug‘likka” yoki “g‘alaba sari to‘siqlar orqali” mafkuraviy g‘oyalarining konseptual aksidir.

• Lyudvig van Betxoven bu ish ustida deyarli uch yil ishlagan.
• Ushbu simfonik asarni yaratishda bastakor o'z kundaligida insonning bu dunyodagi maqsadi haqida tez-tez gapirgan. U odam o'z hayotini o'zgartirib, uni halokatli kuchlardan himoya qila oladimi? “Inson cheksiz kuchli va irodali, nega u taqdirni tomog'idan ushlab tura olmadi?” degan savolga dahoning o'zi javob berdi. Bunday fikrlarni 5-simfoniyaning butun kompozitsiyasida kuzatish mumkin edi.
• Musiqa arbobi ijodidagi engish haqidagi dramatik tushunchalarning aksariyati buyuk faylasuflar, Lyudvigning zamondoshlari ta'limotlarida o'z manbalarini topadi.
• Ma'lumki, Vagner simfoniyalarni yozishda unchalik yaxshi emas edi (birinchi simfoniya kompozitsiyasida katta miqyosdagi muvaffaqiyatsizlikka uchraganidan so'ng, bu erda orkestr shunchalik tajribasiz va etuk bo'lib, umumiy masxaralarga sabab bo'lgan edi, bastakor opera ijodiga o'tdi va u erda o'z o'rnini topdi. islohotchi), lekin Betxovenning simfonik asarini va ayniqsa beshinchi simfonik asarini hamma narsadan ustun qo'ygan.

Betxoven o'z asarlarini batafsil tasvirlab, ularga aniq va aniq dasturiy g'oya beradigan kompozitorlardan emas. Ammo 5-simfoniya qoidadan istisno edi. Shindlerga yo'llagan maktubida u nafaqat dasturiy maqsadni tushuntiribgina qolmay, balki rok va taqdirga qarshi kurashmoqchi bo'lgan lirik qahramonni anglatuvchi o'ziga xos musiqiy mavzularni ham ko'rsatdi.

Mojaro aniq va uning boshlanishi birinchi barlarda sodir bo'ladi. Bastakorning o'zi "taqdir eshikni shunday taqillatadi" deb yozgan. U uni chaqirilmagan mehmonga qiyosladi, u tanish orzular va orzular olamini xanjarday vayron qilib, kesib tashladi. Taqdir motivi kompozitsiyani birinchidan qamrab oladi va tsiklni eng yaxlit va izchil qilishga yordam beradi. Asar klassik uslubda yozilganligi sababli, u to'rt qismdan iborat:

• I harakat sekin kirish bilan sonata allegro shaklida tuzilgan.
• 2-qism ikki xil variant.
• III qism - bu janr va kundalik yo'nalishni aks ettiruvchi dramatik scherzo.
• Harakat IV - final bo'lib, koda bilan sonata allegro shaklida yozilgan.

Asar janri - instrumental drama. Dasturiy kontseptsiya mavjudligi sababli asar mazmunini dramatik nuqtai nazardan ko'rib chiqish odat tusiga kiradi. Bunday holda, simfoniyaning har bir qismi ma'lum bir bosqichni ifodalaydi va muhim dramatik funktsiyani bajaradi:

• Birinchi qismda to‘g‘ridan-to‘g‘ri harakat (lirik qahramon) va qarshi harakat (taqdir) ko‘rsatiladi, dramaturgiya o‘rnatiladi va ziddiyat keskinlashadi. Taqdirning qahramon ustidan hukmronligi va hukmronligi.
• Ikkinchi qism shiddatli qarama-qarshilikni bartaraf etish funktsiyasini bajaradi, shuningdek, g'alaba qozongan final obrazining shakllanishiga sabab bo'ladi.
• Uchinchi qismda konflikt o'tkir bosqichga etgunga qadar kuchayadi va rivojlanadi. Vaziyat lirik qahramon foydasiga buriladi. Bu dinamik shakllanish bilan tavsiflanadi.
• Final aniq ijobiy kalitni shakllantiradi va "G'alaba uchun kurash orqali" kontseptsiyasini amalga oshiradi.

Shunday qilib, ushbu asarda taqdim etilgan kompozitsiya nafaqat simfonik, balki dramatik mahoratning standartidir.

5-simfoniyaning noodatiy zamonaviy aranjirovkalari

Ish hozirda dolzarbdir. Har bir o'qimishli odam simfoniyani birinchi barlardanoq taniy oladi. Albatta, ko'plab zamonaviy musiqachilar ushbu simfonik asarni aranjirovka qilish yoki qayta ishlash imkoniyatini qo'ldan boy berishmaydi. Hozirgi vaqtda klassik musiqa bilan sintezlanadigan uchta eng keng tarqalgan janr mavjud.

• Toshlarni qayta ishlash Beshinchi simfoniya birinchi qismning qarama-qarshi tarangligini yanada ta'kidlaydi. Elektron asboblardan foydalanish nafaqat tovushga o'zgacha rang qo'shadi, balki taqdir motivini yanada keskin, o'tkir va noaniq qiladi. Lirik qahramon mavzusi ko'proq jamlangan va keskin eshitiladi. Shunisi e'tiborga loyiqki, yuqori sifatli muolajalar ishni zarracha buzmaydi, balki uni yanada zamonaviy va yosh avlod uchun dolzarb qiladi.

Toshlarni qayta ishlash (tinglash)

• Davolash Jazz jazz uslubining chidamliligi bilan ajralib turadi. Ammo aynan shu jarayonda drama yo'qoladi va uning o'rniga ijro mahorati keladi. Asarning intensivligi o'chadi, ritm faol baraban qismi tufayli qo'shiladi. Guruch va elektr gitara guruhi bu tartibga solishda muhim rol o'ynaydi. Asarning talqini mutlaqo bepul, ammo uning zamonaviy musiqa olamida o'z o'rni bor.

Jazzni qayta ishlash (tinglash)

• Janrda ishlov berish " Salsa Bu Betxovenning beshinchi simfoniyasining eng noodatiy aranjirovkalaridan biridir. Muallifning musiqiy mavzulari va Lotin Amerikasi musiqasining olovli ritmlari va tembrlarining yorqin uyg'unligi, g'alati, asarning yangi qirralari va tuslarini ochadi. Bir qarashda bir-biriga mos kelmaydigan musiqiy uslublarni birlashtirish g'oyasi taniqli norvegiyalik bastakor va aranjirovkachi Sverra Indris Yonerga tegishli.

Salsa (tinglash)

Klassik asarlarning zamonaviy moslashuvlari murakkab musiqiy materialni yigirma birinchi asr jamiyatida idrok etish uchun moslashtiradi. Musiqiy dunyoqarashni oshirish va kengaytirish uchun bunday aranjirovkalarni tinglash foydalidir. Ba'zi variantlar bastakor ijodida tubdan yangi qirralarni ochadi, ammo klassik versiyani ham unutmaslik kerak.

Kinofilmlarda 5-simfoniya musiqasidan foydalanish

Musiqada aks ettirilgan g'alaba va g'alaba muhiti, shuningdek, taqdir motividagi keskinlik hissi kinodagi ma'lum daqiqalarni hissiy rang berish uchun ajoyib vosita bo'lishi mumkinligini inkor etib bo'lmaydi. Ehtimol, shuning uchun ko'plab zamonaviy rejissyorlar asardan o'z asarlarida foydalanadilar.

• Noqulay (2014);
• Kolleksiyaning maxsus nashri (2014); nafaqat simfonik ijodning cho'qqisi, balki bastakor uslubining individual xususiyatlarining yorqin ko'rsatkichidir. Bunday ulug‘vor kompozitsiya bilan tanishmasdan turib, musiqaning asl ma’nosini anglab bo‘lmaydi. Musiqa vaqtinchalik san'at, u faqat ijro davomida yashaydi. 5-simfoniya vaqtinchalik san'at ham abadiy bo'lishi mumkinligi isbotlangan.

  Lyudvig van Betxoven "5-simfoniya"

1806-1808 yillar (bastakorning ayniqsa ajoyib ijodiy yutuqlari bilan ajralib turadigan davr) Betxoven bir vaqtning o'zida uchta simfoniya ustida ishladi. Bu guruhning markaziy asari do minordagi qahramonlik-tragik Beshinchi simfoniya bo'lib chiqdi (op.67, 1805 - 1808). Bizning davrimizga qadar u jahon simfonik repertuarining eng sevimli va mashhur asarlaridan biri bo'lib kelmoqda.

Beshinchisi Betxoven ijodining asosiy mavzusi - qahramonlik va kurash fojiasini o'zida mujassam etgan. Xuddi shu g'oya, xuddi shu optimistik burilishda, qahramonlik simfoniyasi uchun asos sifatida ishlatilgan. Lekin Betxoven yangi asarida unga biroz boshqacha g‘oyaviy va obrazli talqin berdi. Shunga ko'ra, shakllantirish tamoyillari ham o'zgardi: ular ko'proq maqsadga muvofiqlik va soddalikka ega bo'ldi.

Beshinchi simfoniyada kurash mavzusi ma’rifatparvarlik davri fojiaviy teatriga xos jihatda namoyon bo‘ladi. Insonning rok bilan murosasiz to'qnashuvi, bu erda rokning dahshatli, kuchli irodali tasviri ijtimoiy zaruratni aks ettiradi, klassik tragediya dramasi va u bilan bog'liq bo'lgan Glyuk musiqali dramasining markazida edi. Betxoven bu ziddiyatni yangicha talqin qiladi. Betxovenning yangiligi samaradorlik edi.

Ozodlik kutilmaganda va tashqaridan kelgan Glyuk fojialaridan farqli o‘laroq, Betxoven simfoniyasida taqdir bilan birgina kurash natijasida inson g‘alaba qozonadi. Zulmatdan yorug'likka - beshinchi simfoniyaning dramatik to'qnashuvi shunday izchil rivojlanadi.

Uning to'rt qismli tsikli ajralmas birlikdir. Alohida qismlar nafaqat dramatik rivojlanish jarayoni, balki ma'lum bir "leyritm" bilan ham bir-biriga bog'langan. "Taqdir eshikni shunday taqillatadi", dedi Betxoven Beshinchi simfoniyaning asosiy mavzusi haqida. Birinchi tovushlardan to finalgacha taqdirning qo'rqinchli, qattiq motivi yangraydi.

Beshinchi simfoniyani boshlagan taqdir motivi Betxovenning eng ajoyib topilmalaridan biridir:

Hech qachon, hatto Betxovenning o'zi bilan ham, musiqiy mavzuda bunday lakonizm, bunday ohangdor va ritmik konsentratsiyaga erishilmagan. Aslini olganda, uni mustaqil mavzu deyish qiyin, unda melodik tamoyilning o'zi juda zaif ifodalangan. Ritm va garmonik tortishish asosan uning badiiy qiyofasini shakllantiradi. Shu bilan birga, butun o'ziga xosligi va intonatsion "parsimonligi" uchun taqdir motivi o'tmishdoshlar musiqasida rivojlangan va Betxovenning o'zi tomonidan oldingi asarlarda keng qo'llanilgan patetik intonatsiyalarni umumlashtiradi *.

* Bu bir vaqtning o'zida Glyukning "Orfey" va "Alceste" asarlarida, Cherubinining "Medeya" uverturasida, Betxovenning "Pathetic Senat" ida yangragan qo'rquv va qayg'u intonatsiyasiga tegishli. uning To'rtinchi kvarteti, "Qahramonlik simfoniyasi" dan "Dafn marshi" va boshqalar.

Beshinchi simfoniyaning Allegro sonatasi Betxoven simfonik rivojlanishining eng ajoyib namunalaridan biridir. Betxoven rokning dahshatli va fojiali motiviga faol, irodali xarakterni beradi *.

* Unda bir qator ekspressiv usullar jamlangan bo'lib, uni hayajonlantiradi: takrorlash, bitta melodik tovushni "zarb qilish", fortissimo, yalang'och unison-oktava tovushi va nihoyat, oyoqning tarjima effekti (to'rtinchi peon, unda). o‘lchovning kuchli zarbasi bilan bog‘langan urg‘u motivning to‘rtta tovushining oxirgisiga tushadi).

Intonatsion jihatdan boy, uzun “Qahramonlik” mavzusidan farqli oʻlaroq, u nihoyatda qisqa. Bu Beshinchi simfoniya Allegroning butun sonatasining rivojlanish xarakterini belgilaydi.

Butun simfoniyaning epigrafi sifatida taqdir motivi bir vaqtning o'zida birinchi qismning butun murakkab tuzilishidagi eng kichik me'moriy bo'g'indir.

"Ostinata" takrorlash tamoyiliga ko'ra, u butun Allegro musiqasiga kiradi. Uyushtirilgan harakat hissi bir soniya davomida zaiflashmaydi, ichki pulsatsiya to'xtatilmaydi va uning ritmining takrorlanishi deyarli buzilmaydi. Shunday qilib, shu paytgacha asosan janr obrazlarini ifodalashda qoʻllanilgan usullar keskin dramatik asarda sindirilib, fojiali ayanchli intonatsiyalarning bir xildagi oldinga siljish ritmlari bilan organik birikmasining nodir namunasini koʻrsatadi.

Allegroning barcha sonatalari - hayajonli, jo'shqin - asosiy motivning ritmik intonatsiyalari bilan birlashtirilgan. Va qarama-qarshi tomonlar mavzusi, finalning ikkinchi bosqichi va bog'lovchi va eng qizg'in rivojlanish ular bilan o'ralgan:

Ichki aloqalar noyob shakl yaxlitligini yaratadi. Hatto "Qahramonlik simfoniyasi"da ham rivojlanishning bunday maqsadliligi yo'q edi. Haqiqiy ekspozitsiyaning bitta zarbasi yo'q, chunki taqdirning o'zida progressiv harakat mavjud. Ayniqsa, ajoyib ta'sir dramatik avjida erishiladi: rivojlanishning bosqichma-bosqich to'planishi portlashga olib keladi. Beqaror garmoniyalarda (pasaygan yettinchi akkord), fortissimo at tuttida taqdir motivi g'azablangan, o'tkir jaranglaydi. Rivojlanishning kulminatsion nuqtasi reprisaning boshlanishi bilan birlashadi:

Dinamik takrorlanish va ulkan rivojlanish kodi o'zining fojiali patoslari bilan Allegroning birinchi yarmidan oshib ketadi.

Ilhomlantiruvchi Andante con moto birinchi harakatning fojiali obrazlaridan uzoqlashib, Betxovenning fuqarolik lirikasi dunyosiga olib boradi.

Asosiy lirik mavzu minuet motividan kelib chiqqan. Bu deklarativ, sokin birinchi mavzu, keng ohangdor nafasi, yakka alkalar va violonchel tembri bilan ikkinchi mavzuga qarama-qarshi qo'yilgan - qahramonlik, marsh, ichki dinamikaga to'la:

Birinchisi bilan intonatsion bog'liq bo'lgan qahramonlik mavzusi inqilobiy yurishlar va odelarga yaqin. Uning shon-sharafi va hatto C-dur tonalligi (uning ko'rinishi mavzu rivojlanishining kulminatsion nuqtasiga to'g'ri keladi) simfoniya finalini oldindan aytib beradi. Bu yerda oboylar, frantsuz shoxlari, karnaylar va nog'oralar o'tkir urg'uli torlar jo'rligida yangraydi.

Variatsion rivojlanish jarayonida lirik mavzu o'zining asl xarakterini sezilarli darajada o'zgartiradi, marshga aylanadi. Ikkala mavzu ham kodda birlashadi. Ruhiy qo'shiq sifatida boshlangan Andante qahramonona murojaat bilan yakunlanadi.

Ko'rinib turibdiki, bu Andante uchun model Gydnning Es-major (London) simfoniyasining ikki xil variantlari bo'lib, u Betxoven singari keskinlikning barqaror o'sishi tamoyiliga asoslangan *.

* Gydn ichki birlik bilan uyg‘unlashgan lirik va qahramon obrazlarining bir xil qarama-qarshiligiga ega. Betxoven singari ikkala mavzu ham janr va kundalik an'analar bilan bog'liq. Variatsion rivojlanish ham shunga o'xshash bo'lib, bunda ikkala mavzuning ekspressiv elementlari asta-sekin o'zaro kirib boradi va lirik mavzu qahramonlikka aylanadi. Bu o'xshashlik Betxovenning simfonik rivojlanishga va variatsion shaklning mexanik parchalanishini to'liq bartaraf etishga moyilligini ta'kidlaydi.

Eng keskin to'qnashuv paytida (ikkinchi mavzuning birinchi varianti) xavotirli "taqdir taqillati" qahramonlik mavzusiga ham kiradi:

Beshinchi simfoniyaning uchinchi qismi, uch qismli Allegro scherzo deb ataladi. Ayni paytda bu musiqa fojiali va hayajonli kayfiyatga to'la. Hatto bir qarashda qo'rqinchli ko'rinadigan usullar ham (masalan, stakkato takrorlanuvchi tovushlar) qattiqlik, kuch va qat'iyatning ifodasi bo'lib xizmat qiladi. Uchinchi qismda Betxoven taqdir bilan fojiali jang rasmiga qaytadi.

Pianissimoning o'chirilgan tovushlarida, violonchel va kontrabaslarning past registrlarida c-minor mavzuli dialog yangraydi. Deyarli og'zaki ekspressivlik uning ma'yus, xavotirli ohangida va "javob" ning kuchsiz g'amgin intonatsiyalarida eshitiladi:

Va to'satdan, dramatik ajablanib, imperativ, qattiq "taqdir mavzusi" aralashadi (bir oz o'zgartirilgan shaklda):

Betxoven dramatizatsiya qilgan tematik bo'limlarni taqqoslashda davriylik va simmetriyaga asoslangan odatiy sherzo shakli dinamik rivojlanishni beradi. "Qo'rquv va qayg'u" mavzusi uch marta "taqdir motivi" bilan almashadi. Bundan tashqari, uning har bir ko'rinishi tobora kuchayib borayotgan murakkab rivojlanish bilan birga keladi. Rok mavzusining har qanday yangi kirib kelishi oldingi bosqichning dramatik cho'qqisi sifatida qabul qilinadi. Uchinchi harakatda, shuningdek, scherzo uchun odatiy bo'linish yo'q. Hatto asosiy fuga triosi - engil intermediya - asta-sekin takrorlashning qayg'uli birinchi mavzusiga qo'shiladi.

Qisqartirilgan va oʻzgartirilgan reprise tashqi kontrastlarsiz uzluksiz pianissimoda sharpali tumanda yangraydi. Fojiali mavzu o‘zining ravonligini yo‘qotib, taqdir mavzusiga ritmik o‘xshashlik kasb etadi. Ikkinchisi, sirli, bo'g'iq, asta-sekin birinchisi bilan birlashadi.

Kurash tugagach, finalgacha o'ziga xosligi va dramatik kuchi bilan ajralib turadigan o'tish boshlanadi. Torlarning sokin "pedal" tovushi fonida timpani qo'rqinchli, kuchayib borayotgan "taqdirning shovqini" bilan kiradi. Ammo bu fonda paydo bo'lgan fojiali mavzuning parchalari ham yorug'lik timsollarini olib yuradi. Yashirin polifoniyaning ta'siri bu erda ajoyib: ohangdor ovozning ketma-ket yuqoriga ko'tarilishi. Qorong'ulik tarqaladi. Va to'satdan tantanali apoteozning yorqin, quvonch va kuchga to'la sadolari - final:

Beshinchi simfoniyaning asosiy finali dramaning qahramonona tan olinishini ifodalaydi. "Marshga o'xshash motiv (final) ... bizni o'zining soddaligi bilan yanada ko'proq maftun etadi, chunki undan oldingi butun simfoniya endi bu shodlik uchun faqat qizg'in tayyorgarlik kabi ko'rinadi. Bulutlar shunday yig'iladi, endi bo'ron qo'zg'atadi, endi shamolning yumshoq nafasi bilan boshqariladi - nihoyat, quyoshning kuchli nurlari ularni yorib o'tguncha "(Vagner).

Beshinchi simfoniyaning finali Betxovenning simfonik asarlaridan ko'ra ko'proq frantsuz inqilobi musiqasining uslubi va ruhiga yaqinlashadi.

* Zamondoshlarning eslashlariga ko'ra, bir marta Beshinchi simfoniya ijrosi paytida, finalning birinchi sadolari ostida zalda bo'lgan frantsuz granatalari o'rnidan turib, salom berishdi.

Asosiy mavzu inqilob madhiyalarining fanfar intonatsiyalarini hayratlanarli yorqinlik bilan umumlashtiradi; finalning asboblari qasddan guruchli ansambllarning kuchli karnay sadolariga yaqin. Simfonik adabiyotda birinchi marta partiturada trombonlar (alto, tenor, bas) paydo bo'ldi, pikkolo nay va kontrabasson kiritildi, bu esa musiqaga massivlik va yorqinlikni berdi.

Finalda bayramona shodlik kayfiyati hukm suradi. Betxoven ishlatgan sonata shakli qarama-qarshi dramatik lahzalardan mahrum. Umumlashtirilgan xarakterdagi keng mavzular - marsh, janr-raqs, tantanali chaqiruv - musiqaning xarakterini belgilaydi. Faqat bir lahzaga (rivojlanish oxirida) o'tmishdagi kurash xotirasi sifatida sherzodan taqdirning fojiali mavzusi yangradi, lekin keyin ulug'vor porloq tutti zulmatni izsiz tarqatadi.

Oxirgi satrlarda asosiy mavzuning qahramonona intonatsiyalari cheksiz karnay-surnay hayqiriqlari oqimida eriydi. O'ttiz (!) O'lchov uchun C major triadasining akkordlari momaqaldiroqdir. Shunday qilib, simfoniyaning oxiriga kelib, tashvishli, "taqdir taqillati" g'alabaning zafarli musiqasiga aylanadi.