Sa pakikipag-ugnay sa

mga kaklase

Sa artikulong ito, malalaman mo

• Ano ang saturation ng kulay
• Paano magkakaugnay ang mga pangunahing katangian ng kulay
• Anong kulay ng saturation ang nakasalalay, at ano ang nakakaapekto nito
• Paano baguhin ang saturation ng kulay gamit ang mga espesyal na programa
• Paano nakakaapekto ang saturation ng kulay sa pagpili ng papel para sa pagpi-print

Mahusay na rendition ng kulay ay isang mahalagang isyu kapag nagpi-print ng anumang naka-print na produkto. Kalinawan, maximum na saturation ng kulay - ito ang mga tampok ng kaakit-akit na pagpi-print, na maaaring maging isang tunay na gumaganang paraan ng paglulunsad. Ang mga maliliwanag na leaflet at katalogo, nakakuha ng pansin ng mga nakatayo na impormasyon, mga booklet ay magpapaalala sa iyo ng kanilang nilalaman at mga ideya sa mahabang panahon.

Ano ang saturation ng kulay

Ang saturation ay ang antas ng kasidhian ng kulay. Ang mga pintura ay maaaring mababad lamang sa kanilang purong anyo, ngunit hindi kapag isinama sila sa iba. Ang pinaka-matinding kulay ay hindi madalas gamitin. Maraming mga sagot sa tanong na "paano madagdagan ang saturation ng mga kulay?" at mga diskarte para sa pagbabago ng antas ng saturation. Halimbawa, kung magdagdag ka ng itim, puti, o mga kakulay ng kulay-abo sa isang maliwanag na pintura, ang tindi ng kulay ng batayang babawasan. Para sa parehong layunin, ang mga pintura ng iba't ibang kulay ay magkakahalo.

Ang isa pang paraan upang mabago ang antas ng saturation ay ihalo ang napiling kulay kasama ang pantulong na kulay nito. Ito ay itinuturing na matatagpuan sa tapat ng tradisyunal na kulay ng gulong. Halimbawa, ang orange ay magiging pipi kung magdagdag ka ng isang pantulong na asul dito.

Sa totoo lang, bihira kang makakita ng mga purong kulay, na nangangahulugang kapag gumagawa ng isang imahe, mahalagang baguhin ang saturation ng kulay sa oras. Dahil maraming mga banayad na halftones, kailangan mong makilala sa pagitan ng mga ito kapag pumipili ng isang kumbinasyon ng kulay.

Ang gaan at saturation ng kulay bilang pangunahing mga katangian

Ang gawain ng mga receptor na sensitibo sa kulay sa mata ng tao ay nakakaapekto sa paningin ng kulay. Ito ay dahil sa ratio ng mga reaksyon ng lahat ng mga receptor, mayroong 3 uri ng mga ito. Ang kanilang pangkalahatang pag-uugali ay nakakaapekto sa kung gaanong ilaw ang imahe. Ang mga pagbabago sa lakas ng radiation ay nakakaapekto sa kagaanan, at kapag nagbago ang haba ng haba ng haba ng haba ng tubig, ang nakikitang kulay at kulay na saturation ay na-convert. Isaalang-alang ang mga konseptong ito sa pamamagitan ng paglalahad ng isang kulay na board. Ang isang bahagi nito ay nasa direktang sikat ng araw, at ang isa ay nasa lilim. Ang mga halves na ito ay nailalarawan sa pamamagitan ng parehong kulay ng kulay, ngunit nakikilala sila ng kanilang gaan. Ang lahat ng mga pag-aari na ito ay nagkakaisa ng konsepto ng "kulay". Tulad ng ipinapakita ng halimbawa, ang kulay at saturation ng kulay ay kasama sa mga husay na pansariling katangian ng kulay, at ang kagaanan ay itinuturing na isang subject na dami ng katangian.

Sa gayon, lahat ng 3 sa nabanggit na mga phenomena ay mga katangian ng mga kulay na kinikilala ng mata, maliban sa puti, kulay-abo at itim. Isaalang-alang natin ang mga ito nang maayos.

Kulay ng tono

Ang hue ay isang madaling makaramdam ng ugali. Inilalarawan ito ng mga salitang: asul, kahel, atbp. Kung ang bagay ay hindi isang ilaw na mapagkukunan, kung gayon ang tono nito ay proporsyonal sa antas ng spectral transparency ng mga bagay at pagmuni-muni para sa mga bagay na hindi nagtataglay ng unang pag-aari. Para sa isang tao, ang hindi pangkaraniwang bagay na tinatalakay namin sa seksyong ito ay direktang nauugnay sa pamilyar na kapaligiran. Samakatuwid, ang karamihan sa mga pangalan ay nagmula sa mga pangalan ng mga bagay ng isang katulad na kulay. Ito ang mga kulay tulad ng lemon, esmeralda, azure, pula ng dugo, buhangin, atbp. Gayunpaman, ang pang-unawa ay ayon sa paksa at nakasalalay, bilang karagdagan sa mga pisikal na batas, sa emosyon, kasanayan sa propesyonal, ugali, at iba pang mga katangian ng isang tao.

Saturation ng kulay

Ang susunod na katangian ng kulay na pinaghihinalaang ng isang tao - saturation - tumutukoy sa kayamanan nito. Kaya, sa isang hilera ng pula, madali itong pumili ng mga pagpipilian kung saan ang isang mas aktibong pulang tono. Lumilitaw ang mga ito maliwanag na pula. Ang ningning at saturation ng kulay ay nauugnay sa konsentrasyon ng tinain. Sa pamamagitan ng pagtaas ng halaga, madali itong madagdagan ang saturation ng solusyon, pintura.

Ang saturation ng kulay ng mga bagay ay nagiging pinakamataas kaagad kapag ang mga bagay ay nasa ilalim ng ilaw ng kanilang kaukulang kulay. Ang isang bihasang tao ay magagawang makilala sa natural na ilaw ng maximum na 180 tone at labing-anim na antas ng saturation. Iyon ay, ang lugar na ito ay naglalaman ng 1880 na mga pagkakaiba-iba ng mga purong kulay at isang malaking, tiyak na bilang ng mga kumplikado. Sa madilim na ilaw, ang halaga ng mga pinaghihinalaang mga kulay ay nabawasan. Ang pang-unawa ng mga bagay ay radikal na nabago kung ang kulay na ilaw ay inilapat. Alam na sa mga asul na pagsasalamin ng buwan, lahat ay lilitaw na itim.

Ang Chroma at saturation ng kulay ay ipinahayag ng layunin ng mga pisikal na parameter. Ang kulay ng kulay ay nailalarawan sa pamamagitan ng haba ng daluyong ng "solong dalas" na radiation. Idinagdag namin na sa walang kulay na pag-iilaw nakikita ito sa kulay katulad ng bagay na pinag-uusapan. Ang haba ng daluyong na may tulad na monochromatic radiation ay itinuturing na nangingibabaw. Ang kadalisayan ay isang dami ng pagpapahayag ng saturation. Ito ay isang maliit na bahagi ng isang solong daloy ng daloy na sinamahan ng puting ilaw. Sa madaling salita, ang kadalisayan ay tinukoy bilang lakas ng monochromatic radiation na hinati ng lakas ng lahat ng nakikitang radiation na gumagawa ng isang partikular na kulay. Bilang isang resulta, ang kulay ay magiging mas malinaw kung ang lakas ng unang ilaw ay mas mataas at ang puting ilaw na antas ay mas mababa. Ang maximum purity ng spectral na kulay ay 1. Sa kanila, ang puting antas ay tumutugma sa 0.

Gaan

Ang kagaanan ay ang huling sukatan na naglalarawan sa layunin ng ningning. Kung kukuha ka ng mga bagay ng iba't ibang kulay, malinaw naman, ang ilan sa mga ito ay mas magaan, ang ilan ay magiging mas madidilim. Ang kanilang pagkakaiba sa tono ng kulay ay hindi nakakaabala sa amin. Sa paghahambing ng mga kulay ng isang tiyak na bagay sa ilaw at anino, napansin ng manonood ang pagkakaiba ng ilaw at kulay sa mga lugar nito. Halimbawa, ang mga dilaw na bagay ay mas magaan kaysa sa mga lilang bagay.

Ano ang tumutukoy sa saturation ng mga kulay

Ang saturation, sa madaling salita, ang kadalisayan ng isang kulay ay nauugnay sa dami ng puti, itim, kulay-abo na kulay ng multo sa pintura. Kung mayroong maraming isa sa kanila sa komposisyon, kung gayon ang lilim ay nagiging mas mapurol. Ito ay magiging mas magaan o mas madidilim na kaugnay sa orihinal na bersyon.

Nakasalalay sa antas ng saturation, ang mga kulay ay maaaring sa tatlong uri:

• Maximum na puspos na mga kulay- ito ang mga kulay ng spectrum at saklaw ng magenta (non-spectral).
• Nabusog- mga kulay na may binibigkas na chromaticity.
• Mababang puspos ng mga kulay- ito ang mga kulay na may mga pagsasama na achromatic, iyon ay: light blue, pale yellow, cream, pati na rin grey-blue, light green, burgundy, grey-violet, dark brown.

Ang mga kromatiko ay may isang kalidad na katangian tulad ng chromaticity: kulay at saturation ng kulay. Para sa achromatic, mahalaga lamang kung gaano sila ilaw o dilim.

Ang saturation ng kulay, tulad ng ningning, ay lilitaw na magkakaiba kung ihahambing. Ang dilaw sa gitna ng spectrum ay hindi gaanong puspos kaysa malapit sa mga gilid. Ngunit sa mga tuntunin ng kagaanan (ningning), nakatayo ito sa itaas ng iba pang mga kulay sa pangkat nito.

Ang kulay na Achromatic ay isang kulay na walang kulay. Hindi makatuwiran ito, ngunit ang gayong kahulugan ay tinanggap sa mga siyentista na pinag-aaralan ang isyung ito. Ang konseptong ito ay nagsasama ng itim, kulay-abo, puting kulay. Ayon sa spectral theory ng kulay, hindi wastong isama ang mga kulay achromatic sa listahan, dahil wala silang pangunahing tampok na chromatic - kulay at saturation ng kulay. Kung ang kadalisayan ng huli ay tumutugma sa 100%, pagkatapos ay sa mga achromatic na ang tagapagpahiwatig na ito ay zero. Samakatuwid, hindi ka dapat bulag na maniwala sa kahulugan ng pariralang "puti". Gayunpaman, ang mga pariralang ito ay naging matatag, ang mga ito ay simple, samakatuwid ay napanatili sila sa agham.

Ang kumbinasyon ng mga chromatic at achromatic na kulay ay binubuo ng iba't ibang mga kulay at shade na umiiral sa mundo at sa pang-araw-araw na kapaligiran ng isang tao, kasama na.

Paano ayusin ang saturation ng kulay kapag nagdidisenyo ng isang layout ng pag-print

Ang screen ng computer ay may kakayahang mag-render ng mga bagay na may mataas na kulay na saturation. Ngunit sa offset na pagpi-print, ang apat na batayang kulay ay na-superimpose sa bawat isa. Mahalagang tandaan ito kapag pumipili ng mga shade at kombinasyon sa disenyo. Ang sobrang makapal na layer ng pintura ay maaaring walang oras upang matuyo at mantsahan ang susunod na sheet.

Kapag naglapat ka ng mga unipormeng pinunan sa mga CMYK shade sa isang layout, ang pinakamahusay na resulta ay maaaring makamit na may mga shade na binubuo ng 1 o 2 mga kulay mula sa apat (halimbawa, magenta at cyan).

Huwag gumamit ng mga kakulay ng mga kulay na pang-base (Cyan, Magenta, Dilaw, Itim) na may density na mas mababa sa 10%, dahil kapag na-print lumabas ang mga ito nang mas magaan kaysa sa monitor. Kailanman posible, pumili ng mga shade sa pagitan ng 10% at 30%.

Mag-ingat sa mga homogenous na pagpuno na tumatagal ng maraming puwang, dahil kahit na ang bahagyang mga pagkakaiba-iba ng kulay ay mapapansin. Mas mahusay na mag-apply ng mga texture sa halip.

Ang pag-print ng offset ay ginagawa sa mga likidong tinta, samakatuwid, kailangan nila ng oras upang matuyo sa papel. Kung ang sangkap ay walang oras upang gawin ito, kung gayon ang mga sheet, kapag nakipag-ugnay, ay mantsahan ang bawat isa. Tinatawag itong overshooting. Mayroong iba't ibang mga pamamaraan upang matanggal ito. Ang isa sa mga ito ay ang tamang paunang paghahanda ng layout.

Sa buong pag-print ng kulay, ang bawat kulay ay binuo mula sa mga kakulay ng mga pangunahing kulay. Halimbawa, ang asul ay naglalaman ng 100% cyan, 72% lila, at 10% itim. Ang pagdaragdag ng mga numerong ito nang magkakasama ay nagbibigay ng isang kabuuang saturation na 182% (100% + 72% + 10%). Ang maximum na posibleng density ay 400% (100% C + 100% M + 100% Y + 100% B). Pinapayuhan ka naming huwag lumampas sa kabuuang halaga ng 225%. Sa madaling salita, kung magdagdag ka ng mga porsyento ng lahat ng mga kulay, dapat kang makakuha ng hindi hihigit sa 225%. Ang mga maliliit na volume, headline at logo ay tatagal ng hanggang 275%. Gayunpaman, ang labis sa pigura na ito ay hahantong sa mga problema sa pag-print at isang makabuluhang pagtaas sa mga oras ng produksyon.

Gayundin, kapag nagdidisenyo ng iyong layout, bigyang pansin ang itim sa modelo ng kulay ng CMYK. Tulad ng alam mo, ang kumbinasyon ng mga kulay ng CMY sa 100% ay hindi nagbibigay ng purong itim sa pag-print, ngunit sa halip ay maitim na kayumanggi. May isa pang problema - ang pagpapataw ng 3 mga channel ng kulay sa maliliit na detalye. Ang kawalang-katumpakan ay ginagawang imposible ang tulad ng isang pamamaraang pag-print para sa industriya ng pag-print, kung saan ang teksto ang pangunahing. Siyempre, ang malalaking titik ay maaaring mai-print na may tatlong mga layer ng pintura, ngunit ang mga titik na mas mababa sa 6 pt ang laki ay makapupukaw ng maraming mga paghihirap.

Mahalagang tandaan din ang tungkol sa mataas na gastos ng paggamit ng tatlong pintura kung itim lamang ang kinakailangan. Bilang karagdagan sa presyo, mayroong isang bilang ng mga paghihirap, halimbawa, ang kakayahan sa pag-blotter ng newsprint mula sa tatlong mga layer ng pintura. Kukuha ng papel ang papel ng card sa negosyo, ngunit magiging mahirap ang mga pahayagan.

Sa kabila ng mayroon nang mga kalamangan, ang solong itim ay may seryosong problema: ito ay isang napaka-kulay-abo at mababang-puspos na kulay. Bagaman nagtatrabaho siya sa katamtamang laki ng teksto, siya ay ganap na walang silbi sa pagkamalikhain. Dahil dito, pinili ng mga eksperto ang "mayamang itim" o Progressive Black.

Madali ang pagse-set up nito. Kailangan mo lamang ilagay ang K100 at magdagdag ng 50% Cyan, 50% Dilaw at 50% Magenta. Sa maraming industriya - kadalasang nakakaapekto ito sa mga pahayagan - may mga limitasyon sa kabuuang porsyento ng tinta. Dahil ang puspos na itim na C100 M100 Y100 K100 ay nagbibigay ng 400%, hangal na gugulin ang gayong halaga sa isang piraso ng newsprint, mas maraming mga spot at guhitan.

Paano posible ang saturation ng kulay

Ang mga tool para sa pag-aayos ng saturation sa Photoshop, Elemen, at Lightroom ay magkatulad. Paano madagdagan ang saturation ng mga kulay sa Photoshop? Napakasimple: Larawan> Mga Pagsasaayos> Kulay / saturation. Mayroong tatlong mga item sa dialog box: "Hue", "saturation", "Lightness". Pinapayagan ka ng "saturation" na ibahin ang lakas ng mga kulay na nakikita sa larawan, habang ang "Hue" ay nakakaapekto sa kulay mismo. Posibleng i-edit ang mga imahe sa pamamagitan ng isang karaniwang channel o pumili ng isang tukoy na pagpipilian sa drop-down na menu. At palitan lamang ang napiling kulay gamit ang "Color Eye dropper" sa kanang ibabang sulok ng dialog box. Upang magawa ito, i-click ang tool sa napiling punto sa pagguhit. Ang mga slider na malapit sa mga color bar sa ibaba ay nagbibigay-daan sa iyo upang matukoy ang lapad ng mapipiling lugar ng kulay.

Tulad ng nabanggit na, ang "Hue" engine na pisikal na nagbabago ng mga kulay sa larawan, na namamahagi ng mga ito ayon sa mga bagong halaga. Ang nangyayari ay ipinapakita ng dalawang may kulay na mga bar na malapit sa ilalim ng dialog box. Ipinapakita ng itaas na bar ang kulay na kasalukuyang nasa imahe, at ang pangalawa - kung ano ito pagkatapos ng pagbabago ng pagpapaandar na ito. Maaari mong ilipat ang parehong mga guhitan gamit ang "Hue" slider, magbabago ang mga kulay alinsunod sa posisyon ng mga payo sa dalawang guhit nang sabay-sabay.

Mayroong limitadong aplikasyon ng pagwawasto ng kulay sa buong imahe, ngunit ang pagsasama ng setting ng Hue sa mga dumi ng Kulay ng Mata ay nagbibigay ng sapat na saklaw para sa mga lokal na pagbabago ng kulay. Ang pagpipiliang ito ay mas maginhawa.

Nag-aalok din ang Photoshop ng isang tool para sa pamamahala ng saturation ng kulay - "Vibrance". Sa Photoshop, Elemen, at Lightroom, nakakaapekto ito sa mga kulay sa parehong paraan tulad ng Hue / saturation, ngunit pinoprotektahan ang mga tono ng balat. Gumagana ito nang higit na masinsinan sa mga lugar na mahina ang kulay kaysa sa mga puspos.

Paano gumamit ng saturation ng kulay upang lumikha ng kaibahan

Ang kalidad ng pintura ay nagpapahiwatig ng kadalisayan at kayamanan. Ang pariralang "saturation contrad" ay tumutukoy sa paghahambing ng puspos, malinaw na mga kulay na may kupas, naka-mute. Ang mga kulay na ginawa ng repraktibong puting ilaw ay may maximum saturation.

Ang mga kulay ng pigment ay mayroon ding pinakamataas na saturation. Ngunit sa lalong madaling pagpapatakbo sa pagdidilim, ang pag-iilaw ay ginaganap sa purong mga kulay, ang kanilang saturation ay sumingaw.

Ang kadalisayan ng mga kulay ay maaaring mawala sa apat na kadahilanan:

1. Ang dalisay na kulay ay maaaring ihalo sa puti, na nagbibigay ng isang medyo malamig na tono. Sa pula ng carmine, na may kasamang puti, lilitaw ang isang bluishness, na radikal na binabago ang pananaw nito. Sa kasong ito, ang dilaw ay nabago rin sa isang medyo malamig, at asul na praktikal ay hindi nagbabago, hindi mawawala ang saturation ng kulay. Ang lilang ay hindi kapani-paniwala madaling kapitan ng mga puting impluwensya. Kaya, ang malalim na madilim na lilang ay mukhang nakasisindak, kapag idinagdag ang puti, lilitaw dito ang mga lilac shade, at binibigyan nito ang panonood ng isang kalmado kapag tumitingin sa isang bagay ng kulay na iyon.
2. Ang purong kulay ay maaaring ihalo sa itim. Sa pagpipiliang ito, mawawala ang kulay ng dilaw na kulay, at lumilitaw ang pamumulaklak ng sakit at lason. Itinuon ng itim ang katangian ng pagkabalisa ng mga lilang tono, nagbibigay ng isang kakaibang pakiramdam ng kahinaan at pagkahilo. Sa pamamagitan ng pagdaragdag ng itim sa maliwanag na pula, nakakakuha tayo ng lila. Dumidilim ang asul. Kahit na ang isang maliit na halaga ng itim na pintura ay maaaring tanggihan ang kadalisayan nito. Ang berde ay mas may kakayahang umangkop kaysa lila at asul. Tinatanggal ng itim ang lahat ng nakalistang mga kulay mula sa ilaw, sinisira ang kadalisayan ng kulay.
3. Ang mayamang kulay ay madaling humina, sa pamamagitan ng pagdaragdag dito ng isang halo ng itim at puti, iyon ay, kulay-abo. Mula sa hitsura nito, ang mga tono ay lalabas na mas magaan o mas madidilim, ngunit walang alinlangan na hindi gaanong aktibo kaysa dati. Ang mga pintura kung saan ang halo-halong kulay-abo ay tinatawag na "bulag".
4. Madaling pag-iba-iba ang mga purong kulay sa pamamagitan ng pagdaragdag ng naaangkop na mga pantulong na kulay. Magdagdag ng dilaw sa lila at makakuha ng mga pagpipilian sa pagitan mula sa light yellow hanggang dark purple. Ang berde at pula ay malapit sa bawat isa sa kagaanan, samakatuwid magkasama silang bumubuo ng kulay-abong-itim. Ang mga kumbinasyon ng dalawang mga pantulong na kulay na may puting bumubuo ng mga kagiliw-giliw na mga kakulay ng mahusay na pagiging kumplikado.

Kapag ang halo ay naglalaman ng 3 "unang order" na mga kulay, lilitaw itong mapurol, walang gaanong kaligayahan. Nakasalalay sa ratio, maaari itong mas malapit sa madilaw-dilaw, mapula-pula, mala-bughaw o itim na lilim. Gamit ang 3 pangunahing mga kulay, ang lahat ng mga degree ng pinababang kulay na saturation sa pintura ay makakamit. Nalalapat ang parehong panuntunan sa 3 mga "pangalawang order" na kulay at anumang kumbinasyon kung saan sinusunod ang 3 pangunahing mga kulay: dilaw, pula at asul.

Ang oposisyon na "kupas - puspos" ay hindi palaging walang pasubali. Ganap na ang bawat kulay ay tila sa iyo puspos sa paghahambing sa binibigkas na kupas, at kabaligtaran.

Kung kailangan mong makakuha ng isang nagpapahiwatig na komposisyon, eksklusibong paglalaro ng saturation ng mga kulay, inirerekumenda namin ang paglikha ng mga kupas na kulay batay sa mga puspos. Pagkatapos ang purong pula ay dapat magtaltalan sa kupas na bersyon nito, at malalim na asul na may kupas na asul. Gayunpaman, hindi mo dapat gamitin, halimbawa, purong pula na may kupas na asul o pula na may kupas na berde. Dito, ang paghahambing ng saturation ay papalitan ng anumang iba pang paghahambing, tulad ng malamig at mainit. At ang pagkilos ng paunang kabaligtaran ay magiging kontrobersyal.

Kapansin-pansin, ang mga kulay-abo na variant ay lilitaw na buhay sa manonood salamat sa kanilang mga kalapit na solidong kulay. Ilarawan natin ito. Hayaan ang mga cell sa "chessboard" na kulay grey isa-isa, at sa natitirang mga parisukat may mga dalisay, puspos na kulay ng parehong gaan. Malinaw na ang kulay-abo na kulay ay ililipat sa pagiging masigla, at ang mga kulay na chromatic ay magiging mas mayaman, mas humina.

Paano nakakaapekto ang pamamaraan sa pag-print sa saturation ng kulay

Ang mga bahay ng pag-print ay gumagamit ng dalawang pamamaraan ng pag-print ng mga naka-print na produkto:

1. Digital tatak Isinasagawa ang nasabing pag-print gamit ang isang laser beam sa isang laser printer. Sa pamamagitan nito, posible na makakuha ng mas malalim at mas puspos na kulay. Ang isang tampok ng ganitong uri ay ang kakayahang gumawa ng mga pagbabago sa natapos na template. Karaniwan ang digital na pag-print para sa mababang-dami ng pag-print, at ang anumang uri ng papel ay angkop para dito. Ang natapos na produkto ay ginagamot sa init, kaya't ang pintura ay mabilis na matuyo. Pinapayagan ng tampok na ito para sa mabilis na pag-print.
2. Offset mas matipid ang pag-print kaysa sa unang pagpipilian. Sa paggawa ng isang malaking sirkulasyon, ang gastos bawat yunit ng produksyon ay hindi masyadong mataas. Ngunit dumating ito sa presyo ng mababang kulay na saturation. Ang rendition ng kulay sa variant na ito ay mahirap ding kontrolin. Tandaan na ang sampling ay mahal. Dahil dito, maaaring magtapos ang customer sa isang produkto ng ibang format, hindi gaanong malalim ang kulay kaysa sa inilaan.

Paano nakakaapekto ang saturation ng kulay sa pagpili ng papel para sa pag-print

Ang de-kalidad na pagpaparami ng kulay, bilang karagdagan sa isang wastong binubuo na layout, ay nangangailangan ng de-kalidad na tinta, papel at magagamit na modernong kagamitan sa pag-print. Ang mga katangian kung saan gumagana ang printer ay ang laki at bigat ng papel, ang sirkulasyon. Mayroong mga uri ng papel:

• pahayagan;
• disenyo;
• pinahiran at offset.

Kung mas makapal ang papel, mas maraming saturation ng kulay at mas mahusay na makukuha sa iyo ang kulay. Ang manipis na newsprint ay mabilis na sumisipsip ng tinta at nagpapangit ng mga shade; samakatuwid, ang mga naturang publikasyon ay ginagawa sa karamihan ng mga kaso sa itim at puti sa mababang kalidad ng papel. Ang buong pag-print ng kulay ay maaaring gawin sa offset na papel. Ano ang mahalaga - may mga pagpipilian para sa pag-print ng badyet kasama nito.

Ang pinahiran na papel ay may isang siksik na istraktura at angkop para sa mahusay na paglalagay ng kulay. Ang pagpapahusay ng mga kulay sa makapal na papel ay nagbibigay-daan sa pagtanggap ng pagtakpan. Ginagawa nitong kaaya-aya ang mga produkto hindi lamang sa paningin, kundi pati na rin sa ugnayan. Karaniwan ang teknolohiyang ito sa pagpi-print ng magazine. Bilang karagdagan sa pagtakpan, ang matte na pinahiran na papel ay minamahal ng mga customer. Pinapanatili nito ang isang mayamang kulay na walang glare, na natural at buhay na buhay.

Ang laki at bigat ng papel para sa pag-print sa isang bahay ng pag-print ay nakasalalay sa mga pangangailangan at kahilingan ng kliyente. Kung ang pagpaparami ng kulay at saturation ng kulay ay mahalaga, mas mahusay na pumili sa mga mataas na kalidad na makapal na pagpipilian ng papel. Pinapayagan kang ilipat ang kinakailangang mga shade nang walang mga guhitan at makamit ang nais na epekto nang walang karagdagang mga setting ng kagamitan.

Ang kulay ay may malaking papel hindi lamang sa sining, kundi pati na rin sa pang-araw-araw na buhay. Ilang mga tao ang nag-iisip tungkol sa kung gaano katindi ang magkakaibang mga kumbinasyon ng mga shade na nakakaapekto sa pang-unawa ng tao, kalooban at kahit na pag-iisip. Ito ay isang uri ng kababalaghan na nagpapatakbo ayon sa tila multo, ngunit malinaw na mga batas. Samakatuwid, hindi napakahirap na mapailalim siya sa kanyang kalooban upang siya ay gumana para sa kabutihan: kailangan mo lamang malaman kung paano siya kumilos.

Konsepto

Ang kulay ay isang paksa na katangian ng electromagnetic radiation sa saklaw na salamin sa mata, na natutukoy batay sa nagresultang visual impression. Ang huli ay nakasalalay sa maraming mga kadahilanang pisyolohikal at sikolohikal. Ang kanyang pag-unawa ay maaaring naiimpluwensyahan ng pantay ng kanyang spectral na komposisyon at ang pagkatao ng taong mapagkita.

Upang mas madaling sabihin, ang kulay ay ang impression na natatanggap ng isang tao kapag ang isang sinag ng mga ilaw na sinag ay tumagos sa retina. Ang isang sinag ng ilaw na may parehong komposisyon ng parang multo ay maaaring maging sanhi ng iba't ibang mga sensasyon sa iba't ibang mga tao dahil sa mga natatanging tampok ng pagkasensitibo ng mata, samakatuwid, ang lilim ay maaaring makilala ng iba para sa bawat tao.

Physics

Ang kulay ng paningin na lumilitaw sa isip ng isang tao ay may kasamang nilalaman ng semantiko. Lumilitaw ang tono sa panahon ng pagsipsip ng mga light alon: halimbawa, ang isang asul na bola ay ganito lamang ang hitsura dahil ang materyal na kung saan ito nilikha ay sumisipsip ng lahat ng mga shade ng light beam, maliban sa asul, na sumasalamin nito. Samakatuwid, kapag pinag-uusapan natin ang tungkol sa isang asul na bola, nangangahulugan lamang kami na ang molekular na komposisyon ng ibabaw nito ay may kakayahang sumipsip ng lahat ng mga kulay ng spectrum, maliban sa asul. Ang bola mismo ay walang tono, tulad ng anumang bagay sa planeta. Ang kulay ay ipinanganak lamang sa proseso ng pag-iilaw, sa proseso ng pang-unawa ng mga alon ng mata at pagproseso ng impormasyong ito ng utak.

Ang isang malinaw na pagkakaiba ng kulay at ang mga pangunahing katangian sa pagitan ng mga mata at utak ay maaaring makamit sa pamamagitan ng paghahambing. Samakatuwid, ang mga halaga ay maaaring matukoy lamang sa pamamagitan ng paghahambing ng kulay sa isa pang achromatic shade, kabilang ang itim, puti at kulay-abo. Nagawang ihambing din ng utak ang kulay sa iba pang mga chromatic tone sa spectrum sa pamamagitan ng pagsusuri ng tono. Ang pang-unawa ay tumutukoy sa isang psychophysiological factor.

Ang katotohanan na psychophysiological ay, sa katunayan, isang epekto sa kulay. Ang kulay at ang epekto nito ay maaaring magkasabay kapag gumagamit ng mga maharmonya na midtone - sa ibang mga sitwasyon, maaaring mabago ang kulay.

Mahalagang malaman ang pangunahing mga katangian ng mga bulaklak. Ang konseptong ito ay nagsasama hindi lamang ng aktwal na pang-unawa, kundi pati na rin ang impluwensya ng iba't ibang mga kadahilanan dito.

Pangunahin at karagdagang

Ang paghahalo ng ilang mga pares ng mga kulay ay maaaring magbigay ng impression ng puti. Ang kabaligtaran na mga tono ay tinatawag na komplementaryong, kung saan, kapag halo-halong, nagbibigay ng kulay-abo. Ang RGB triad ay pinangalanan pagkatapos ng pangunahing mga kulay ng spectrum - pula, berde at asul. Ang karagdagang sa kasong ito ay magiging cyan, lila at dilaw. Sa kulay ng gulong, ang mga shade na ito ay matatagpuan sa oposisyon, kabaligtaran ng bawat isa upang ang mga halaga ng dalawang kulay na triplet ay kahalili.

Pag-usapan natin nang mas detalyado

Ang pangunahing pisikal na mga katangian ng kulay isama ang mga sumusunod na puntos:

• ningning;
• kaibahan (saturation).

Ang bawat katangian ay maaaring mabilang. Ang mga pangunahing pagkakaiba sa mga pangunahing katangian ng kulay ay ang liwanag ay nangangahulugang gaan o kadiliman. Ito ang nilalaman dito ng isang ilaw o madilim na sangkap, itim o puti, habang ang kaibahan ay nagpapaalam ng impormasyon tungkol sa nilalaman ng isang kulay-abong tono: mas kaunti ito, mas mataas ang kaibahan.

Gayundin, ang anumang lilim ay maaaring tukuyin ng tatlong kakaibang mga coordinate na kumakatawan sa mga pangunahing katangian ng isang kulay:

• gaan;
• saturation

Ang tatlong tagapagpahiwatig na ito ay maaaring matukoy ang isang tukoy na lilim, simula sa pangunahing tono. Ang mga pangunahing katangian ng kulay at ang kanilang pangunahing mga pagkakaiba ay inilarawan ng agham ng kulay, na kung saan ay nakikibahagi sa isang malalim na pag-aaral ng mga katangian ng hindi pangkaraniwang bagay na ito at ang impluwensya nito sa sining at buhay.

Tono

Ang katangian ng kulay ay responsable para sa lokasyon ng kulay sa spectrum. Ang tono ng chromatic ay kahit papaano ay tinukoy bilang isa o ibang bahagi ng spectrum. Kaya, ang mga shade na nasa parehong bahagi ng spectrum (ngunit magkakaiba, halimbawa, sa liwanag) ay nabibilang sa parehong tono. Kapag binabago ang posisyon ng isang lilim kasama ang spectrum, nagbabago ang katangian ng kulay nito. Halimbawa, ang paglilipat ng asul patungo sa berde ay binabago ang tono sa cyan. Ang paglipat sa kabaligtaran na direksyon, ang asul ay may posibilidad na pula, pagkuha ng isang kulay-lila na kulay.

Lamig

Kadalasan, ang pagbabago ng tono ay naiugnay sa init ng kulay. Ang pula, pula at dilaw na lilim ay inuri bilang mainit, naiuugnay ang mga ito sa maalab, "umiinit" na mga kulay. Nauugnay ang mga ito sa kaukulang mga psychophysical na reaksyon sa pang-unawa ng tao. Ang asul, lila, asul ay sumasagisag sa tubig at yelo, na tumutukoy sa mga malamig na shade. Ang pang-unawa ng "init" ay nauugnay sa kapwa pisikal at sikolohikal na mga kadahilanan ng isang indibidwal na personalidad: mga kagustuhan, kondisyon ng nagmamasid, kanyang estado na psycho-emosyonal, pagbagay sa mga kondisyon sa kapaligiran, at marami pa. Ang pula ay itinuturing na pinakamainit, asul ang pinakamalamig.

Kinakailangan din upang i-highlight ang mga pisikal na katangian ng mga mapagkukunan. Ang temperatura ng kulay ay higit na nauugnay sa paksang pakiramdam ng init ng isang partikular na lilim. Halimbawa, ang tono ng isang thermal study habang tumataas ang temperatura ay dumadaan sa "mainit" na mga tono ng spectrum mula sa iskarlata hanggang dilaw at sa wakas ay maputi. Gayunpaman, ang cyan ay may pinakamataas na temperatura ng kulay, na sa gayon ay itinuturing na isang malamig na lilim.

Ang aktibidad ay kabilang din sa mga pangunahing katangian sa loob ng kulay na kadahilanan. Sinasabing ang pula ang pinaka-aktibo, habang ang berde ang pinaka-walang pasabi. Ang katangiang ito ay maaari ring magbago nang medyo sa ilalim ng impluwensya ng nakatuon na titig ng iba't ibang mga tao.

Gaan

Ang mga shade ng parehong kulay at saturation ay maaaring sumangguni sa iba't ibang mga antas ng kagaanan. Isaalang-alang ang katangiang ito sa pag-iisip ng asul. Sa maximum na halaga ng katangiang ito, malapit ito sa puti, pagkakaroon ng isang maselan na kulay na mala-bughaw, at sa pagbawas ng halaga, ang asul ay magiging mas katulad ng itim.

Anumang tono ay magiging itim kapag ang gaan ay ibinaba, at maputi kapag ang kagaanan ay nadagdagan.

Dapat pansinin na ang tagapagpahiwatig na ito, tulad ng lahat ng pangunahing mga pisikal na katangian ng kulay, ay maaaring higit sa lahat nakasalalay sa mga kondisyong pang-paksa na nauugnay sa sikolohiya ng pang-unawa ng tao.

Sa pamamagitan ng paraan, ang mga kakulay ng iba't ibang mga tono, kahit na may parehong aktwal na gaan at saturation, ay naiintindihan ng isang tao nang magkakaiba. Ang dilaw ay sa katunayan ang pinakamagaan, habang ang asul ang pinakamadilim na lilim sa chromatic spectrum.

Na may isang mataas na katangian, ang dilaw ay naiiba mula sa puti kahit na mas mababa sa asul ay nakikilala mula sa itim. Ito ay naka-out na ang dilaw na tono ay may kahit na higit na kadalian ng sarili nitong kaysa sa "kadiliman" ay katangian ng asul.

Saturation

Ang saturation ay ang antas ng pagkakaiba ng isang chromatic na kulay mula sa isang achromatic na katumbas ng gaan. Sa katunayan, ang saturation ay isang katangian ng lalim, kadalisayan ng kulay. Ang dalawang mga kakulay ng parehong tono ay maaaring magkaroon ng iba't ibang mga antas ng pagkupas. Habang bumababa ang saturation, ang anumang kulay ay magiging malapit sa kulay-abo.

Pagkakasundo

Isa pa sa mga karaniwang katangian ng kulay, na naglalarawan sa karanasan ng isang tao sa pagsasama ng maraming mga shade. Ang bawat tao ay pinagkalooban ng kani-kanilang mga kagustuhan at kagustuhan. Samakatuwid, ang mga tao ay may iba't ibang mga ideya tungkol sa pagkakasundo at hindi pagkakasundo ng iba't ibang mga uri ng mga kulay (na may mga katangian ng kulay na likas sa kanila). Ang mga magkakasamang kombinasyon ay tinatawag na katulad sa tono o mga shade mula sa iba't ibang mga agwat ng spectrum, ngunit may isang katulad na kagaanan. Bilang isang patakaran, ang mga maayos na pagsasama ay walang mataas na kaibahan.

Tulad ng para sa katwiran para sa hindi pangkaraniwang bagay na ito, ang konseptong ito ay dapat isaalang-alang na ihiwalay mula sa mga paksang opinyon at personal na kagustuhan. Ang impresyon ng pagkakaisa ay nagmumula sa mga kundisyon ng katuparan ng batas sa mga pantulong na kulay: ang estado ng balanse ay tumutugma sa isang kulay-abo na tono ng katamtamang gaan. Nakuha ito hindi lamang sa pamamagitan ng paghahalo ng itim at puti, kundi pati na rin ng isang pares ng mga karagdagang shade, kung naglalaman ang mga pangunahing kulay ng spectrum sa isang tiyak na proporsyon. Ang lahat ng mga kumbinasyon na hindi nagbibigay ng kulay-abo kapag halo-halong ay itinuturing na hindi magkakasundo.

Mga Kaibahan

Ang kaibahan ay ang pagkakaiba sa pagitan ng dalawang mga kakulay, na nalaman sa pamamagitan ng paghahambing sa mga ito. Ang pag-aaral ng pangunahing mga katangian ng kulay at kanilang mga pangunahing pagkakaiba, pitong uri ng mga manifestation ng kaibahan ay maaaring makilala:

1. Kaibahan ng mga paghahambing. Ang pinaka binibigkas ay sari-sari asul, dilaw at pula. Habang papalayo ka sa tatlong tono na ito, nababawasan ang tindi ng lilim.
2. Contrast ng madilim at ilaw. Mayroong pinakamagaan at pinakamadilim na kakulay ng parehong kulay, at sa pagitan ay mayroong hindi mabilang na mga pagpapakita.
3. Contrast ng malamig at mainit-init. Ang pula at asul ay kinikilala bilang mga poste ng kaibahan, at iba pang mga kulay ay maaaring maging mas mainit o mas malamig alinsunod sa kung paano ito nauugnay sa iba pang malamig o mainit na mga tono. Ang kaibahan na ito ay alam lamang sa pamamagitan ng paghahambing.
4. Ang kaibahan ng mga pantulong na kulay - ang mga kakulay na, kapag halo-halong, nagbibigay ng isang neutral na kulay-abo. Ang mga tono ng pagtutol ay nangangailangan ng bawat isa upang balansehin. Ang mga mag-asawa ay may kani-kanilang mga uri ng pagkakaiba: dilaw at lila ay ang kaibahan ng ilaw at madilim, at pula-kahel at asul-berde ang init.
5. Ang sabay na kaibahan ay sabay. Ito ay isang hindi pangkaraniwang bagay kung saan ang mga mata, kapag nakikita ang isang partikular na kulay, kailangan ng isang karagdagang lilim, at sa kawalan nito, binubuo ito nito nang mag-isa. Ang mga sabay na nabuong shade ay isang ilusyon na hindi umiiral sa katotohanan, ngunit lumilikha ito ng isang espesyal na impression mula sa pang-unawa ng mga kumbinasyon ng kulay.
6. Ang pagkakaiba ng saturation ay nagpapakilala sa kabaligtaran ng mga puspos na kulay na may mga kupas. Ang kababalaghan ay kamag-anak: ang tono, kahit na hindi dalisay, ay maaaring lumitaw na mas maliwanag sa tabi ng isang kupas na lilim.
7. Inilalarawan ng pagkakalat ng pagkakalat ang ugnayan sa pagitan ng mga eroplano ng kulay. Siya ay may kakayahang mapahusay ang pagpapakita ng lahat ng iba pang mga pagkakaiba.

Epekto sa espasyo

Ang kulay ay may mga katangian na maaaring makaapekto sa pang-unawa ng lalim sa pamamagitan ng mga pagkakaiba ng madilim at ilaw, pati na rin ang mga pagbabago sa saturation. Halimbawa, ang lahat ng mga light tone laban sa isang madilim na background ay biswal na lalabas.

Tulad ng para sa mainit at malamig na mga shade, ang mainit na mga tono ay darating sa unahan, at ang mga malamig na tono ay lalalim.

Sa kaibahan ng saturation, ang mga makulay na kulay ay lumalabas laban sa mga naka-mute na kulay.

Ang pagkalat ng kaibahan, na tinatawag ding kulay ng kaibahan ng sukat ng eroplano, ay may malaking papel sa ilusyon ng lalim.

Ang kulay ay isang kamangha-manghang kababalaghan sa mundong ito. Nagagawa niyang impluwensyahan ang pang-unawa, linlangin ang mata at utak. Ngunit kung naiisip mo kung paano gumagana ang hindi pangkaraniwang bagay na ito, hindi mo lamang mapapanatili ang kalinawan ng pang-unawa, ngunit gawin din ito upang ang kulay ay maging isang tapat na katulong sa buhay at sining.

Ang saturation ng kulay (intensity) ay ang antas kung saan ipinahiwatig ang isang partikular na tono. Susunod ang konsepto pagkatapos ng ningning. Larawan

Ang saturation (intensity) ay ang antas kung saan ang isang partikular na kulay ay ipinahayag. Ito ay nagpapatakbo sa muling pamamahagi ng isa, kung saan ang antas ng saturation ay natutukoy ng kadalisayan ng pagsasalamin ng isang tiyak na spectrum mula sa ibabaw. Ang mas tumpak at ganap na pagpupunta ng pagmuni-muni, mas puspos ang lilim na nakikita natin. Kung ang ibabaw ay hindi perpektong sumasalamin sa isang alon, ngunit mayroong isang karumihan, kung gayon ang mga naturang lilim ay kadalasang paler. Maaari silang maging kulay-abo, kayumanggi, o may ibang kulay, maaari silang makilala bilang maalikabok, mahamog, kumplikado, malambot, atbp. Ang mga saturated na kulay ay maaaring makilala bilang maliwanag, kaakit-akit, buong, nagpapahiwatig, kamangha-manghang, atbp.

Ang saturation ay nauugnay din sa. Ngunit kung ang liwanag ay isang kamag-anak na halaga: ang puti ay maaari ding maging kaakit-akit, kung gayon ang saturation ay isang katangian ng chromatic tone. Ang isang dalisay na tono, walang halong kulay-abo, na may katamtamang pagkakaroon ng puti o itim, ang pamantayan ng konseptong ito.
Sa kaibahan sa kahulugan na ito, magkakaroon ng shade ng pagkupas - mas mataas ang kontaminasyon ng pintura, mas kumplikado ang nagresultang lilim at mas malapit sa kulay-abo. Ang pallor, pallor ay maaaring tinukoy bilang kawalan ng ningning, gayunpaman, naiintindihan din namin na ito ay isang ilaw, naka-mute (pastel) na tono o may isang makabuluhang paghahalo ng kulay-abo.

GAMIT NA ARTIKULO SA PAKSA NG ITO (mag-click sa larawan)

Kulay ng tono

Ang itinalaga ng salitang "kulay" sa propesyonal na talasalitaan ng mga artista ay tinukoy ng term na "kulay ng kulay" sa siyentipikong pang-agham na kulay.

Kulay - ang kalidad ng chromatic na kulay, sa kahulugan kung saan ang kulay ay tinatawag na pula, dilaw, asul, berde; ang tampok na kulay ay naiiba mula sa iba pang mga kulay ng spectrum. Sa aming pag-iisip, ang kulay ng kulay ay naiugnay sa kulay ng mga kilalang bagay. Maraming mga pangalan para sa mga kulay ay nagmula sa mga bagay na may isang katangian na kulay: buhangin, esmeralda, tsokolate, seresa, na nagsasaad ng hindi maipahahayag na koneksyon ng kulay sa layunin ng mundo. Ang mga salitang "gaan" at "kulay ng kulay" ay malapit na nauugnay sa kanilang nilalaman sa mga konsepto ng "ilaw" at "kulay". Sa kalikasan, ang kulay ng kulay at gaan ay hindi mapaghihiwalay. At ang kanilang paghihiwalay ay isa sa mga kombensyon ng pinong sining, nakasalalay sa malikhaing pag-uugali ng artist, ang uri ng kanyang paningin, ang materyal at diskarteng ginamit niya. Gayunpaman, sa pagitan ng mga konsepto ng "gaan" at "kulay ng kulay" imposibleng gumuhit ng isang ganap na pagkakaiba at teoretikal. Kung, halimbawa, kumuha kami ng isang asul na pintura na binabanto ng whitewash sa iba't ibang degree, kung gayon mayroon kaming mga magaan na grado o pagbabago sa kagaan nito. Mangyayari ang pareho sa anumang iba pang pintura, ngunit kung kukuha kami ng isa sa mga mas magaan na kakulay ng asul at isa sa mga mas magaan na lilim ng pula. Pagkatapos magkakaroon tayo ng mga kulay rosas at asul na pintura. "Ang pagpipinta ay ang paghahatid sa tono (ie lumiwanag ng kulay), kasama ang kulay, ng nakikitang materyal" - sinabi ni NP Krymov. Ito ay muling nagpatotoo sa katotohanan na ang bawat spot ng kulay ay naglalaman ng isang kulay na nailalarawan sa pamamagitan ng tatlong magkakaugnay na mga tagapagpahiwatig - "gaan", "kulay ng kulay", "saturation". At kapag nagbago ang pintura sa kagaanan, ang ilang mga pintura ay may mas kaunti, habang ang iba ay may mas malaking pagbabago sa kulay ng kulay.

Saturation

Ang saturation - ang lakas ng kulay - ang antas ng pagkakaiba ng chromatic na kulay mula sa kulay-abong kulay na katumbas nito sa kagaanan; ang antas ng pagtatantya sa dalisay na kulay ng parang mulak o ang porsyento ng kulay sa isang naibigay na lilim. Kung mas malapit ang kulay sa spectral, mas malakas ang pagkakaiba nito mula sa grey, mas puspos ito. Ang rosas, mapusyaw na dilaw, mapusyaw na asul, o maitim na kayumanggi ay mga mababang-puspos na kulay. Sa pagsasagawa, ang mga kulay na mababang saturation ay nakuha sa pamamagitan ng pagdaragdag ng puti o itim na pintura sa kulay ng chromatic. Mula sa karumihan ng puti, lumiwanag ang kulay, mula sa itim na pintura - dumidilim ito. Ang nagpapadilim o nagpapagaan ng isang kulay ay laging nagpapababa ng saturation nito. Ang saturation ay nakasalalay din sa kulay. Laging mayaman ang dilaw kaysa pula, pula ang asul.

Sa agham ng kulay, madalas na hindi nakikita ang saturation na sinusukat, ngunit ang tinatawag na kadalisayan, o colorimetric na kulay na saturation, na tinutukoy ng ratio ng ningning ng sangkap na parang multo sa kabuuang ningning ng kulay. Ang kadalisayan ng kulay ay isang kamag-anak na halaga at karaniwang ipinahiwatig bilang isang porsyento. Ang kadalisayan ng mga kulay na parang multo ay kinuha bilang isa, o 100 porsyento, at ang kadalisayan ng mga kulay achromatic ay zero. Sa pamamagitan ng pag-alam sa kulay, kagaanan, at saturation ng kulay, ang anumang kulay ay maaaring mabilang. Ang pinakamaliit na pagbabago sa isa sa tatlong mga halaga na tumutukoy sa mga resulta ng kulay sa isang pagbabago sa kulay. Ang pamamaraan para sa pagtukoy ng kulay alinsunod sa tatlong nakalistang katangian, maginhawa na ang kulay ay maaaring mabilang, matagumpay na ginamit sa iba't ibang larangan ng agham at teknolohiya, kabilang ang pag-print, paggawa ng tela, kulay ng telebisyon, atbp, kung saan ginagamit ang mga espesyal na aparato sukatin ang kulay - spectrophotometers at mga colorcm ng iba't ibang mga system. Ang lahat ng mga pamamaraan para sa pagtukoy ng kulay sa colorimetry ay batay sa paghahambing ng mga kulay na namamalagi sa parehong eroplano at nasa parehong mga kondisyon sa pag-iilaw. Sa pagpipinta, kapag nagtatrabaho mula sa kalikasan, dapat pag-aralan at ihambing ng artist ang mga kulay na likas sa mga volumetric na bagay na kumplikado ang hugis o mga bagay, na, bilang panuntunan, napapaligiran ng isang kulay na kapaligiran o mga bagay ng ibang kulay at kung saan matatagpuan sa maraming , kung minsan medyo malayo sa bawat isa, mga plano at samakatuwid ay magkakaiba rin ang mga kundisyon ng pag-iilaw.

Bilog ng kulay

Ang mga kulay ng spectrum - pula, dilaw, asul - ay tinatawag na pangunahing mga kulay. Hindi sila maaaring makuha sa pamamagitan ng paghahalo ng iba pang mga kulay. Kung ihinahalo mo ang dalawang matinding kulay ng spectrum - pula at lila, makakakuha ka ng isang bagong intermediate na kulay - magenta. Bilang isang resulta, mayroon kaming walong mga kulay na itinuturing na pinakamahalaga sa pagsasanay: ang mga ito ay dilaw, kahel, pula, magenta, lila, asul, cyan at berde. Sa pamamagitan ng pagsara ng strip na ito sa isang singsing, makakakuha ka ng isang kulay ng gulong na may parehong pagkakasunud-sunod ng mga kulay tulad ng sa spectrum. Kung naghalo ka ng mga katabing kulay sa iba't ibang mga sukat sa isang kulay ng gulong ng walong mga kulay, maaari kang makakuha ng maraming mga intermediate shade. Paghahalo ng orange sa dilaw, nakakakuha kami ng orange-dilaw at dilaw-kahel, atbp. Ang mga gulong ng kulay ay maaaring magkakaiba sa bilang ng mga kulay na naglalaman ng mga ito, ngunit hindi hihigit sa 150, sapagkat ay hindi makilala ang higit pang mga mata.

Ang kulay ng gulong ay maaaring nahahati sa dalawang bahagi upang ang isang bahagi ay may kasamang pula, kahel, dilaw at dilaw-berde na mga kulay, at ang iba pa - asul-berde, asul, asul, lila. Ang una sa kanila ay tinatawag na mainit na kulay, ang pangalawa - malamig. Ang pag-uuri ng mga kulay bilang mainit o malamig ay batay sa ang katunayan na ang pula, kulay kahel at dilaw na mga kulay ay kahawig ng kulay ng apoy, sikat ng araw, mga maliwanag na bagay; ang mga kulay asul, asul, lila ay katulad ng kulay ng tubig, distansya ng hangin, yelo. Ang purong berde ay itinuturing na walang kinikilingan. Maaari itong maging mainit-init kung kapansin-pansin ang mga madilaw na lilim dito, at malamig kung ang bluish at bluish shade ay nanaig dito.

Mayroong maraming mga palatandaan ng kulay, ang pangunahing mga TATLONG: kulay, saturation, at gaan.

Kulay ng tono tinutukoy ang lugar ng kulay sa spectrum ("pula-berde-dilaw-asul", atbp.). Ito ang pangunahing katangian ng kulay. Pisikal, ang COLOR TONE ay nakasalalay sa haba ng daluyong ng ilaw. Ang mahabang alon ay ang pulang bahagi ng spectrum. Maikli - lumipat patungo sa panig na asul-lila. Ang average na haba ng daluyong ay dilaw at berde, na kung saan ay pinaka-optimal para sa mata.

Sa aming pag-iisip, ang kulay ng kulay ay naiugnay sa kulay ng mga kilalang bagay. Maraming mga pangalan ng kulay ang nagmula nang direkta mula sa mga bagay na may isang katangian na kulay: buhangin, alon ng dagat, esmeralda, tsokolate, coral, raspberry, cherry, cream. Madaling hulaan na ang kulay ay natutukoy ng pangalan ng kulay (dilaw, pula, asul) at nakasalalay sa lugar nito sa spectrum.

Nakatutuwang malaman na ang sanay na mata sa maliwanag na ilaw ng araw ay nakikilala ang hanggang sa 180 mga kulay ng kulay at hanggang sa 10 mga antas (gradations) ng saturation. Sa pangkalahatan, ang isang nabuong mata ng tao ay magagawang makilala ang tungkol sa 360 shade ng kulay.

Natutukoy ang antas ng chromaticity ng kulay saturation... Ito ang degree kung saan ang isang kulay ay aalisin mula sa isang kulay-abo na parehong ilaw. Isipin ang alikabok na sumasakop sa sariwang damo sa tabi ng kalsada, layer sa pamamagitan ng layer. Ang mas maraming mga layer ng alikabok, mas hindi gaanong nakikita ang orihinal na purong berdeng kulay, mas mababa ang SATURATION ng berdeng ito. Ang mga kulay na may maximum na saturation ay spectral na kulay, ang minimum saturation ay nagbibigay ng buong achromatic (walang kulay).

Mayroong 3 mga paraan upang baguhin ang saturation:

§ pagdaragdag ng itim sa kulay ng parang mulak,

§ pagdaragdag ng puti sa kulay ng parang mulak,

§ pagdaragdag ng isang magkasalungat na pares sa kulay ng parang multo (halimbawa: magdagdag ng asul-berde sa pula-kahel)

Ang pangatlong tanda ng kulay ay Magaan... Ang anumang mga kulay at shade, anuman ang kulay ng kulay, ay maihahambing sa mga tuntunin ng gaan, iyon ay, upang matukoy kung alin sa kanila ang mas madidilim at kung alin ang mas magaan.

Gaan- ito ang lakas ng kulay. Sa una (spectrally) ang pinakamagaan ay dilaw. Ang pinakamadilim ay asul. ito ang posisyon ng kulay sa isang sukat mula puti hanggang itim. Ito ay nailalarawan sa pamamagitan ng mga salitang "madilim na pula" o "mapula pula". Para sa mga achromatic, ang maximum na LIGHT ay puti, ang minimum ay itim.

Ang kagaanan ay isang kalidad na likas sa parehong mga kulay chromatic at achromatic. Ang kagaanan ay hindi dapat malito sa kaputian (bilang kalidad ng kulay ng isang bagay).

Nakaugalian para sa mga artista na tawagan ang mga ugnayan ng ilaw na tonal, samakatuwid, hindi dapat lituhin ng isa ang ilaw at kulay ng tono, putol at istraktura ng kulay ng trabaho. Kapag sinabi nila na ang isang larawan ay pininturahan ng mga ilaw na kulay, kung gayon una sa lahat ang ibig nilang sabihin ay mga gaanong ugnayan, at sa kulay maaari itong kulay-puti-puti, at kulay-rosas-dilaw, ilaw na lila, sa isang salitang ibang-iba.

Ang anumang mga kulay at shade ay maaaring ihambing sa mga tuntunin ng gaan: maputlang berde na may maitim na berde, rosas na may asul, pula na may lila.

Nakatutuwang pansinin na ang pula, rosas, berde, kayumanggi at iba pang mga kulay ay maaaring parehong ilaw at madilim na kulay.

Dahil sa katotohanan na naaalala namin ang mga kulay ng mga bagay sa paligid namin, naiisip namin ang kanilang gaan. Halimbawa, ang isang dilaw na lemon ay mas magaan kaysa sa isang asul na tablecloth, at naaalala namin na ang dilaw ay mas magaan kaysa sa asul.

Ang mga kulay ng Achromatic, iyon ay, kulay-abo, puti at itim, ay nailalarawan lamang ng gaan. Ang mga pagkakaiba sa gaan ay ang ilang mga kulay ay mas madidilim habang ang iba ay mas magaan.

Ang anumang kulay na chromatic ay maaaring ihambing sa gaanong may isang achromatic na kulay.

Maaari mong ihambing ang mga kulay: pula at kulay-abo, rosas at magaan na kulay-abo, madilim na berde at maitim na kulay-abo, lila at itim. Ang mga kulay ng Achromatic ay naitugma sa gaanong katumbas ng mga chromatic.