Вконтакте

Однокласники

З цієї статті ви дізнаєтеся

• Що таке насиченість кольору
• Як взаємопов'язані основні характеристики кольору
• Від чого залежить насиченість кольорів, і на що вона впливає
• Як змінити насиченість кольору за допомогою спеціальних програм
• Як насиченість кольору впливає на вибір паперу для друку поліграфії

Хороша передача кольору є важливим питанням при друку будь-яких поліграфічних виробів. Чіткість, максимальна насиченість кольору - це риси привабливою поліграфії, яка здатна стати дійсно потужним способом просування. Яскраві листівки і каталоги, що чіпляють увагу інформаційні стенди, буклети змусять запам'ятати надовго їх зміст і ідеї.

У чому полягає насиченість кольору

Насиченість - це рівень вираженості колірного тону. Насиченими фарби можуть бути тільки в чистому вигляді, але не коли вони з'єднані з іншими. Максимально інтенсивні кольори застосовуються не часто. Відомо чимало відповідей на питання «як збільшити насиченість кольорів?» і прийомів, що дозволяють поміняти рівень насиченості. Наприклад, якщо додати до яскравої фарбі чорну, білу або відтінки сірого, то інтенсивність основного кольору знизиться. З цією ж метою змішують фарби різних кольорів.

Ще один спосіб змінити ступінь насиченості - це змішати обраний тон з комплементарним йому кольором. Таким вважається розташований навпроти в традиційному колірному колі. Наприклад, помаранчевий стане приглушеним, якщо додати в нього комплементарний йому синій.

В реальності рідко побачиш чисті кольори, значить, при виготовленні зображення важливо вчасно змінити насиченість кольору. Так як є багато тонких півтонів, необхідно вміти розрізняти їх при підборі поєднання кольорів.

Светлота і насиченість кольору як основні характеристики

Робота цветочувствітельних рецепторів людського ока впливає на бачення кольору. Це пов'язане із ставленням реакцій всіх рецепторів, їх 3 типу. Їх загальна поведінка впливає на те, наскільки зображення буде світлим. Зміна потужності випромінювання впливає на светлоту, а при зміні довжини хвилі перетворюється видимий колірний тон і насиченість кольору. Розглянемо перераховані поняття, представивши пофарбовану дошку. Одна її частина виявляється під прямим сонячним світлом, а друга - в тіні. Ці половинки характеризуються однаковим тоном, але їх відрізняє светлота. Всі ці властивості об'єднуються поняттям «колір». Як показує приклад, колірний тон і насиченість кольору входять в якісні суб'єктивні характеристики кольору, а світлина вважається суб'єктивної кількісної характеристикою.

Таким чином, всі 3 перерахованих вище явища - властивості квітів, які розпізнає очей, за винятком білого, сірого і чорного. Розглянемо їх по порядку.

Кольоровий тон

Тон - це риса, яка визначається відчуттями. Він описується словами: синій, помаранчевий, ін. Якщо предмет не є джерелом світла, то його тон пропорційний рівню спектральної прозорості об'єктів і відображення для об'єктів, які першим властивістю не володіють. Для людини обговорюване нами в цьому розділі явище прямо пов'язане зі звичним оточенням. Тому більшість назв походять від імен речей подібної забарвлення. Це такі кольори як лимонний, смарагдовий, блакитний, криваво-червоний, пісочний і ін. Однак сприйняття суб'єктивно і залежить, крім фізичних законів, від емоцій, професійних навичок, звичок, інших особливостей людини.

насиченість кольору

Наступна сприймається людиною характеристика кольору - насиченість - визначає його соковитість. Так, в ряду корисних, легко вибрати варіанти, в яких більш активний червоний тон. Вони здаються яскраво-червоними. Яскравість і насиченість кольору пов'язані з концентрацією барвника. Підвищуючи кількість, легко підняти насиченість розчину, фарби.

Насиченість кольору предметів стає найвищою, як тільки об'єкти виявляються під освітленням відповідного їм кольору. Досвідчений в цій області людина здатна розрізнити в природному світлі максимум 180 тонів і шістнадцять рівнів насиченості. Тобто ця область вміщує в себе 1880 різновидів чистих кольорів і величезна, певне число складних. У тьмяному світлі обсяг сприймаються квітів знижується. Кардинально трансформується сприйняття об'єктів, якщо подати кольорове світло. Відомо, що в блакитних відблисках місяця все здається чорним.

Кольоровість і насиченість кольору виражаються об'єктивними фізичними параметрами. Тон характеризують довжиною хвилі «одночастотне» випромінювання. Додамо, що в безбарвному освітленні він сприймається за кольором таким же, що і розглянутий предмет. Довжина хвилі з таким монохроматическим випромінюванням вважається домінуючою. Чистота кількісно виражає насиченість. Вона є часткою одночастотне потоку в поєднанні з білим освітленням. Іншими словами, чистота визначається як потужність монохроматичноговипромінювання, поділена на потужності всіх видимих ​​випромінювань, що утворюють конкретний колір. В результаті колір буде чистіше, якщо вище сила першого і нижче рівень білого освітлення. Максимальна чистота спектральних квітів - 1. В них рівень білого відповідає 0.

светлота

Светлота - останній показник, який описує об'єктивну яскравість. Якщо взяти речі різного забарвлення, очевидно, частина їх буде світліше, частина темніше. Нам не заважає їх відмінність по колірному тону. Порівнюючи кольору певного предмета при світлі і тіні, глядач помічає різницю світла і кольору на його ділянках. Так, об'єкти жовтого кольору світліше, ніж фіолетові предмети.

Від чого залежить насиченість кольорів

Насиченість, інакше кажучи, чистота кольору пов'язана з обсягом білого, чорного, сірого спектрального колірного тону у фарбі. Якщо в складі виявляється багато одного з них, то відтінок стає більш глухим. Він буде світліше або темніше щодо початкового варіанту.

Залежно від ступеня насиченості кольору можуть бути трьох видів:

• Максимально насичені кольори- це кольори спектра і пурпурного ряду (неспектральние).
• насичені- кольору з яскраво вираженою хроматична.
• малонасичені кольору- це кольори з включеннями ахроматических, тобто: світло-блакитний, блідо-жовтий, кремовий, а також сіро-синій, світло-зелений, бордовий, сіро-фіолетовий, темно-коричневий.

Хроматичні мають таку якісну межу як кольоровість: тон і насиченість кольору. Для ахроматичних важливо виключно те, наскільки вони світлі або темні.

Насиченість кольорів, подібно яскравості, виявляється різною при порівнянні. Жовтий в центрі спектра менш насичений, ніж ближче до країв. Але по світлин (яскравості) він стоїть вище інших квітів своєї групи.

Ахроматичний колір - колір, що не має кольору. Звучить нелогічно, але таке визначення прийнято серед учених, які вивчають дане питання. Під це поняття підпадають чорні, сірі, білі кольори. Згідно спектральної теорії кольору, невірно вводити в список квітів ахроматические, так як у них немає головної риси хроматичних - колірного тону і насиченості кольору. Якщо чистота останніх відповідає 100%, то у ахроматических цей показник дорівнює нулю. Отже, не варто сліпо вірити змістом словосполучення «білий колір». Однак ці фрази устоялися, вони прості, тому збереглися в науці.

З'єднання хроматичних і ахроматичних кольорів становить різноманітність кольорів і відтінків, що існують в світі і побутовому оточенні людини в тому числі.

Як налаштовується насиченість кольору при розробці макета для друку

Екран комп'ютера здатний передавати об'єкти з високою насиченістю кольору. Але при офсетного друку чотири основні фарби накладаються один на одного. Це важливо пам'ятати, вибираючи відтінки і поєднання в дизайні. Занадто товстий шар фарби може не встигнути висохнути і буде бруднити наступний лист.

Коли ви застосовуєте в макеті однорідні заливки відтінками CMYK, то кращого результату можна досягти за допомогою відтінків, що складаються з 1-ої або 2-х фарб з чотирьох (наприклад, magenta і cyan).

Не беріть відтінки основних фарб (Cyan, Magenta, Yellow, Black) щільністю менше 10%, оскільки при друку вони виходять значно світліше, ніж на моніторі. По можливості вибирайте відтінки від 10% до 30%.

Остерігайтеся однорідних заливок, що займають багато місця, адже на них будуть помітні навіть незначні відхилення в кольорі. Замість цього краще застосовувати текстури.

Офсетний друк проводиться рідкими фарбами, отже, їм потрібно встигнути висохнути, потрапивши на папір. Якщо речовина не встигло цього зробити, то листи при зіткненні будуть бруднити один одного. Це називається «перетискивание». Для його виключення існують різні методи. Один з них - правильна попередня підготовка макету.

У повноколірного друку кожен колір будується з відтінків базових кольорів. Наприклад, в синій входять 100% блакитного, 72% пурпура і 10% чорного. При складанні цих цифр вийде загальна насиченість 182% (100% + 72% + 10%). Максимально можлива щільність дорівнює 400% (100% C + 100% M + 100% Y + 100% B). Радимо не перевищувати загальну суму 225%. Іншими словами, якщо скласти відсотки всіх фарб, у вас повинно вийти не більше 225%. Невеликі обсяги, заголовки і логотипи візьмуть до 275%. Однак перевищення цієї цифри призведе до проблем друку і значного зростання термінів виготовлення.

Крім того, розробляючи макет, приділіть увагу чорному кольору в колірній моделі CMYK. Як відомо, поєднання фарб CMY при 100% не дає на друку чистий чорний, а скоріше темно-коричневий. Є ще одна проблема - накладення 3-х каналів кольору на дрібних деталях. Похибка перетворює в неможливий такий метод друку для поліграфії, де основним є текст. Звичайно, великі літери вийде надрукувати трьома шарами фарби, але букви розміром менше 6 pt спровокують чимало труднощів.

Також важливо пам'ятати про дорожнечу застосування трьох фарб, коли потрібно тільки чорна. Крім ціни є ще ряд складнощів, наприклад, промокаемость газетного паперу від трьох шарів фарби. Папір для візиток кольору прийме, а з газетами буде складно.

Незважаючи на існуючі плюси, окремий чорний має серйозну проблему: це дуже сірий і малонасищенний колір. Хоча він працює на невеликі тексті, він зовсім не потрібний у творчості. Отже, фахівці вибирають «насичений чорний» або Progressive Black.

Налаштувати його неважко. Потрібно тільки поставити K100 і додати по 50% Cyan, 50% Yellow і 50% Magenta. У багатьох галузях - в більшості випадків це зачіпає газети - є рамки по сумарному відсотку фарби. Так як насичений чорний C100 M100 Y100 K100 дає 400%, витрачати таку кількість на один фрагмент газетного паперу нерозумно, тим більше будуть плями і розводи.

Яким чином можлива зміна насиченості кольору

Інструменти, що дозволяють регулювати насиченість в програмах «Photoshop», «Elements» і «Lightroom», дуже схожі. Як у фотошопі збільшити насиченість кольорів? Дуже просто: Image> Adjustments> Hue / Saturation. У діалоговому вікні є три пункти: «Hue», «Saturation», «Lightness». «Saturation» дозволяє варіювати ступінь сили квітів, видимих ​​на фотографії, тоді як «Hue» впливає на сам колір. Є можливість редагувати зображення через загальний канал або підібрати конкретний варіант в випадаючому меню. А також змінювати тільки обраний колір за допомогою піпетки «Colour Eye dropper» в правому нижньому кутку діалогового вікна. Для цього потрібно клацнути інструментом в обрану точку малюнка. Двигуни близько колірних шкал внизу дозволяють визначити ширину обраній області кольору.

Як вже говорилося, движок «Hue» фізично змінює кольору в фотографії, розподіляючи їх по новим значенням. Те, що відбувається демонструється двома кольоровими смугами ближче до нижньої зоні діалогового вікна. Верхня смуга показує колір, який присутній зараз в зображенні, а друга - яким він буде після перетворення цією функцією. Можна рухатися по обом смужках за допомогою движка «Hue», він буде змінювати кольори відповідно до положення покажчиків відразу на двох смугах.

Застосування корекції кольору всього зображення обмежена, але комбінування настройки параметра «Hue» з піпеткою вибору кольору «Colour Eye droppers» дає широкий простір для локальної зміни кольору. Цей варіант набагато зручніше.

Фотошоп також пропонує інструмент для управління насиченістю кольору - «Vibrance». У програмах «Photoshop», «Elements» і «Lightroom» він впливає на кольори так само, як і «Hue» / »Saturation», але захищає тону шкіри. Він більш інтенсивно працює в областях слабких квітів, ніж насичених.

Як використовувати насиченість кольору для створення контрасту

Якість фарби на увазі чистоту і насиченість. Фраза «контраст по насиченості» визначає порівняння квітів насичених, чистих з бляклими, приглушеними. Кольори, утворені за допомогою заломлення білого світла, мають максимальну насиченість.

Пігментні кольору теж бувають з найбільшою насиченістю. Але як тільки над чистими квітами виробляються операції щодо затемнення, освітленню, їх насиченість випаровується.

Чистота квітів здатна пропадати з чотирьох причин:

1. Чистий колір може бути змішаний з білим,що дає порівняно холодний тон. У кармін-червоного в поєднанні з білим з'являється синюватий, від чого кардинально змінюється його сприйняття. Жовтий в цьому випадку теж перетворюється у відносно холодний, а синій практично не змінюється, не втрачає насиченості кольору. Фіолетовий неймовірно чутливий до впливу білого. Так, глибокий темно-фіолетовий виглядає загрозливо, при додаванні білого в ньому з'являються лілові відтінки, і це дає глядачеві відчуття спокою при погляді на об'єкт такого кольору.
2. Чистий колір можна змішати з чорним.При такому варіанті у жовтого кольору пропадає лучистість, і з'являється наліт хворобливості і отруйності. Чорний акцентує властиву фіолетовим тонам тривожність, дарує своєрідне відчуття слабкості і млявості. Додаючи чорний до яскраво-червоного кольору, ми отримуємо фіолетовий. Синій стає темніше. Навіть мала кількість чорної фарби здатне звести нанівець його чистоту. Зелений більш гнучкий, на відміну від фіолетового, синього. Чорний веде всі перераховані фарби від світла, знищує чистоту кольору.
3. Насичений колір легко послаблюється, завдяки додаванню до нього суміші чорного і білого,тобто сірого кольору. Від його появи тону виходять світліше або темніше, але, безсумнівно, менш активні, ніж раніше. Фарби, в які підмішали сірий, називають «сліпими».
4. Чисті кольори просто урізноманітнити шляхом додавання відповідних додаткових квітів.Додайте в фіолетовий колір жовтий і отримаєте проміжні варіанти від світло-жовтого до темно-фіолетового. Зелений і червоний між собою близькі по світлин, тому разом утворюють сіро-чорний. Комбінації двох додаткових квітів з білим складають цікаві відтінки великої складності.

Коли суміш вміщує 3 кольори «першого порядку», вона здається тьмяною, невиразною. Залежно від співвідношення вона може бути ближче до жовтуватим, червонуватим, синюватим або чорним відтінкам. За допомогою 3 основних кольорів досяжні всі ступені зниженою насиченості кольору в фарбі. Це ж правило діє і для 3 квітів «другого порядку» і будь-якій комбінації, де спостерігаються 3 основних кольори: жовтий, червоний і синій.

Протиставлення «бляклий - насичений» далеко не завжди є безумовним. Абсолютно кожен колір здасться вам насиченим в порівнянні з виражено бляклим, і навпаки.

Якщо необхідно отримати виразну композицію, виключно граючи з насиченістю кольорів, то бляклі кольори радимо створювати на базі насичених. Тоді чистий червоний повинен сперечатися зі своїм бляклим варіантом, а насичений синій - з бляклим синім. Однак неприпустимо використання, наприклад, чистого червоного з бляклим синім або червоного з бляклим зеленим. Тут зіставлення по насиченості буде замінено будь-якими іншими порівняннями, наприклад, холодного і теплого. А дія спочатку протилежності стане спірним.

Цікаво, що варіанти сірого здаються глядачеві живими завдяки сусідять їм чистим кольорам. Проілюструємо це. Нехай на «шахівниці» клітини через одну будуть зафарбовані сірим, а в інших квадратах стоять чисті, насичені кольори збігається з ним світлини. Очевидно, що сірому кольору передасться жвавість, а хроматичні кольори виявляться менш соковитими, більш ослабленими.

Як спосіб друку впливає на насиченість кольору

Друкарні застосовують два методи друку поліграфічної продукції:

1. цифровапечатка. Така друк здійснюється за допомогою лазерного променя на лазерному принтері. З ним вдається отримати більш глибокий і насичений колір. Особливість цього виду - можливість вносити зміни в готовий шаблон. Цифровий друк характерна для малотиражної друку поліграфії, і для неї підходить будь-який тип паперу. Готова продукція піддається термообробці, тому фарба швидко сохне. Ця характеристика дозволяє швидко проводити постдрукарського обробку.
2. офсетнийдрук економічно вигідніше першого варіанту. При виготовленні тиражу вартість одиниці продукції виявляється не такою високою. Але за це доводиться розплачуватися низькою насиченістю кольору. Передача кольору в цьому варіанті теж погано піддається контролю. Відзначимо, що проба є дорогою. Через це замовник може в результаті отримати продукт іншого формату, менш глибокого кольору, ніж те, що передбачалося.

Як насиченість кольору впливає на вибір паперу для друку

Якісна передача кольору, крім правильно складеного макета, вимагає якісної фарби, паперу і справного сучасного обладнання для друку. Характеристики, з якими працює поліграфіст - це розмір і щільність паперу, тираж. Папір буває таких типів:

• газетна;
• дизайнерська;
• малювання і офсетний.

Чим вище щільність паперу, тим більша насиченість кольору і краще перенесення кольорів буде вам забезпечена. Тонка газетний папір швидко вбирає фарбу і спотворює відтінки, в зв'язку з цим подібні видання виготовляють в більшості випадків чорно-білими на папері низької якості. Друк в повному спектрі кольорів може здійснюватися на офсетному папері. Що важливо - серед неї є варіанти для бюджетної друку.

Крейдований папір має щільну структуру і придатна для гарної передачі кольору. Посилити кольору на щільному папері дозволяє прийом глянцевания. Це робить продукцію приємною не тільки візуально, але і на дотик. Така технологія поширена у пресі журналів. Крім глянцю улюблена замовниками матова крейдований папір. Вона зберігає насичений відтінок без відблисків, що виглядає природно і яскраво.

Розмір і щільність паперу для друку в друкарні залежить від потреб і запитів клієнта. Якщо важливе перенесення кольорів і насиченість кольорів, краще вибирати серед якісних варіантів щільного паперу. Вона дозволяє передати необхідні відтінки без розлучень і домогтися бажаного ефекту без додаткових налаштувань обладнання.

Колір відіграє велике значення не тільки в мистецтві, але і в повсякденному житті. Мало хто замислюється, як сильно різні поєднання відтінків впливають на людське сприйняття, настрій і навіть мислення. Це свого роду феномен, який діє за своїми, здавалося б, примарним, але чітким законам. Тому його не так вже й складно підпорядкувати своїй волі так, щоб він працював на благо: варто тільки розібратися, як він діє.

поняття

Колір є суб'єктивною характеристикою електромагнітного випромінювання в оптичному діапазоні, яка визначається на основі з'являється зорового враження. Останнє залежить від безлічі фізіологічних і психологічних причин. На його розуміння в рівній мірі може впливати і його спектральний склад, і особистість сприймає людини.

Вияснять простіше, колір - це враження, яке отримує людина при проникненні на сітківку пучка світлових променів. Промінь світла з однаковим спектральним складом може викликати різні відчуття у різних людей через відмінних рис чутливості очі, тому для кожної людини відтінок може сприйматися по-різному.

фізика

Кольорове бачення, що з'являється в свідомості людини, включає в себе смисловий зміст. Тон з'являється в ході поглинання світлових хвиль: наприклад, синій м'яч виглядає таким лише тому, що матеріал, з якого він створений, поглинає всі відтінки світлового променя, за винятком синього, який він відображає. Тому, коли ми говоримо про синьому м'ячі, ми лише маємо на увазі, що молекулярний склад його поверхні здатний поглинути всі кольори спектра, крім синього. Сам м'яч не має тони, як і будь-який предмет на планеті. Колір народжується тільки в процесі освітлення, в процесі сприйняття хвиль оком і обробки цієї інформації мозком.

Чіткого відмінності відтінку і його основних характеристик очей і мозок можуть досягти за допомогою порівняння. Тому значення можуть бути визначені тільки за допомогою порівняння кольору з іншим ахроматическим відтінком, серед яких чорний, білий і сірий. Мозок також здатний порівнювати відтінок з іншими хроматическими тонами спектру, аналізуючи тон. Сприйняття відноситься до психофізіологічного фактору.

Психофізіологічна реальність є, по суті, колірним впливом. Відтінок і його дію можуть збігтися при застосуванні гармонійних півтонів - в інших ситуаціях колір може видозмінюватися.

Важливо знати основні характеристики квітів. Це поняття включає в себе не тільки його фактичне сприйняття, але і вплив на нього різноманітних чинників.

Основні і додаткові

Змішання певних пар квітів здатне створювати враження білого. Взаємодоповнюючими називаються протилежні тони, які при змішуванні дають сірий. Тріада RGB названа по головним квітам спектра - червоний, зелений і синій. Додатковими в такому випадку будуть ціан, пурпурний і жовтий. На колірному колі ці відтінки розташовані опозиційно, один навпроти одного так, що значення двох трійок квітів чергуються.

поговоримо докладніше

Основні фізичні характеристики кольору включають в себе наступні пункти:

• яскравість;
• контраст (насиченість).

Кожна характеристика може бути виміряна кількісно. Принципові відмінності основних характеристик кольору полягають у тому, що яскравість має на увазі під собою светлоту або темряву. Це вміст у ньому світлої або темної складової, чорного або білого, в той час як контраст повідомляє інформацію про зміст сірого тону: чим його менше, тим вище контрастність.

Також всякий відтінок може бути заданий трьома своєрідна координатами, що представляють основні характеристики кольору:

• светлота;
• насиченість.

Ці три показники здатні визначити конкретний відтінок, відштовхуючись від головного тону. Основні характеристики кольору і їх принципові відмінності описані наукою колористикою, яка займається глибоким вивченням властивостей цього явища і його впливом на мистецтво і життя.

тон

Колірна характеристика відповідає за розташування відтінку в спектрі. Хроматичний тон так чи інакше зараховують до тієї або іншої ділянки спектра. Таким чином, відтінки, що знаходяться на одному і тому ж ділянці спектра (але відрізняються, наприклад, яскравістю) будуть належати до одного і того ж тону. При зміні положення відтінку по спектру змінюється його колірна характеристика. Наприклад, при зсуві синього в напрямку зеленого тон змінюється на блакитний. Рухаючись в зворотну сторону, синій буде прагнути до червоного, приймаючи фіолетового відтінку.

Теплохолодность

Найчастіше зміна тону пов'язують з теплохолодностью кольору. Червоні, руді і жовті відтінки відносять до теплих, асоціюючи їх з вогняними, «гріють» квітами. Вони асоціюються з відповідними психофізичними реакціями в людському сприйнятті. Синій, фіолетовий, блакитний символізують воду і лід, ставлячись до холодних відтінків. Сприйняття «теплоти» пов'язане як з фізичними, так і з психологічними факторами індивідуальної особистості: переваги, настрій спостерігача, його психоемоційний стан, адаптація до навколишніх умов і багато іншого. Найбільш теплим вважається червоний, найбільш холодним - синій.

Також необхідно виділити фізичну характеристику джерел. Колірна температура багато в чому пов'язується з суб'єктивним відчуттям теплохлодності того чи іншого відтінку. Наприклад, тон теплового вивчення при зростанні температури проходить по «теплим» тонам спектра від червоного до жовтого і, нарешті, білому. Однак найвищою колірною температурою володіє ціан, що вважається проте холодним відтінком.

Серед основних характеристик в рамках фактора колірного тону також знаходиться активність. Найактивнішим названий червоний, в той час як зелений є пасивним. Дана характеристика також може кілька видозмінюватися під впливом суб'єктивного погляду різних людей.

светлота

Відтінки однакового тону і насиченості можуть ставитися до різних ступенів світлини. Розглянемо цю характеристику на прикметі синього. З максимальним значенням цієї характеристики він буде наближений до білого, маючи ніжно-синюватий відтінок, а з падінням значення синій ставатиме все більш схожим на чорний.

Будь-тон при зниженні світлини перетворюватиметься в чорний, а при абсолютному збільшенні - білим.

Необхідно зауважити, що даний показник, як і всі інші основні фізичні характеристики кольору, може в значній мірі залежати від суб'єктивних умов, пов'язаних з психологією людського сприйняття.

До слова, відтінки різних тонів навіть при аналогічній фактичної світлин і насиченості сприймаються людиною по-різному. Жовтий є по факту найсвітлішим, в той час як синій - найбільш темний відтінок хроматичного спектра.

При високій характеристиці жовтий відмінний від білого навіть менше, ніж синій відрізнити від чорного. Виходить, жовтий тон має навіть більшу власну светлоту, ніж синьому властива «темрява».

насиченість

Насиченість є рівнем відмінності хроматичного відтінку від рівному йому по світлин ахроматичні. По суті, насиченість є характеристикою глибини, чистоти кольору. Два відтінку того ж тону можуть бути різного рівня блеклости. При зниженні насиченості всякий колір буде ставати ближче до сірого.

гармонія

Ще одна із загальних характеристик кольору, яка описує враження людини від поєднання декількох відтінків. Кожна людина наділена власними уподобаннями і смаками. Тому люди мають різні уявлення про гармонію і дисгармонії різних видів квітів (з характеристиками кольору, їм властивими). Гармонійними поєднаннями називають близькі по тону або ж відтінки з різних проміжків спектра, але з аналогічною светлотой. Як правило, гармонійні поєднання не володіють високою контрастністю.

Що стосується обгрунтування цього явища, дане поняття слід розглядати у відриві від суб'єктивних думок і особистих смаків. Враження гармонії виникає в умовах виконання закону про додаткові кольорах: рівноважного стану відповідає сірий тон середньої світлості. Він виходить не тільки шляхом змішування чорного і білого, але і пари додаткових відтінків, якщо в їх складі знаходяться головні кольори спектра в певній пропорції. Всі поєднання, при змішуванні що не дають сірого, вважаються дисгармонійними.

контрасти

Контраст - це відмінність двох відтінків, з'ясоване при їх порівнянні. Вивчаючи основні характеристики кольору і їх принципові відмінності, можна позначити сім типів проявів контрасту:

1. Контраст зіставлень. Найбільш вираженими мають строкаті синій, жовтий і червоний. У міру віддалення від цих трьох тонів, інтенсивність відтінку слабшає.
2. Контраст темного і світлого. Існує максимально світлий і максимально темний відтінки одного і того ж кольору, а між ними - незліченну кількість проявів.
3. Контраст холодного і теплого. Полюсами контрасту визнані червоний і синій, а інші кольори можуть бути більш теплими або холодними відповідно до того, як вони ставляться до інших холодними або теплими тонами. Цей контраст пізнається виключно в порівнянні.
4. Контраст додаткових кольорів - тих відтінків, які при змішуванні дають нейтральний сірий. Протилежні тону потребують один одного для врівноваження. Пари мають власні види контрастів: жовтий і фіолетовий являють собою контраст світлого і темного, а червоно-помаранчевий і синьо-зелений - теплохолодності.
5. Симультанний контраст - одночасний. Це таке явище, при якому очі при сприйнятті того чи іншого кольору потребують додаткового відтінку, а при його відсутності породжує його самостійно. Симультанно породжені відтінки - це ілюзія, яка не існує в реальності, але вона створює особливі враження від сприйняття колірних поєднань.
6. Контраст насиченості характеризує протилежність насичених кольорів з бляклими. Явище відносне: тон, навіть не будучи чистим, може здатися яскравіше поряд з бляклим відтінком.
7. Контраст колірного поширення описує співвідношення між колірними площинами. Він має здатність посилювати прояви всіх інших контрастів.

просторове вплив

Колір має властивості, які можуть впливати на сприйняття глибини за рахунок контрастів темного і світлого, а також при зміні насиченості. Наприклад, всі світлі тони на тлі темних будуть візуально виступати вперед.

Що стосується теплих і холодних відтінків, то теплі тони будуть виходити на передній план, а холодні - йти вглиб.

При контрасті насичення яскраві кольори видаються на тлі приглушених відтінків.

Контраст поширення, який також називають контрастом величин колірних площин, грає величезну значення в появі ілюзії глибини.

Колір - дивовижне явище цього світу. Він здатний впливати на сприйняття, обманювати очей і мозок. Але якщо розібратися, як працює цей феномен, можна не тільки зберегти ясність сприйняття, але і зробити так, щоб колір став вірним помічником в житті і мистецтві.

Насиченість кольору (інтенсивність) - це ступінь вираженості певного тону. Поняття йде наступним після яскравості. Фото.

Насиченість (інтенсивність) - це ступінь вираженості певного кольору.Воно діє в переділі одного, де ступінь насиченості визначається чистотою відображення певного спектру від поверхні. Чим точніше і повніше йде відображенні, тим більш насичений відтінок ми бачимо. Якщо поверхня не ідеально відображає одну хвилю, а є домішка, то такі відтінки зазвичай блідіше. Вони можуть бути сірими, коричневими, або з іншим відливом, їх можна характеризувати як пилові, запітнілі, складні, м'які та ін. Насичені кольори можна характеризувати як яскраві, помітні, повні, виразні, ефектні і т. Д.

Поняття «насиченість» так само пов'язано с. Але якщо яскравість - відносна величина: помітним може бути і білий колір, то насиченість атрибут хроматичного тони. Чистий тон, без домішки сірого, з помірним присутністю білого або чорного - є еталоном даного поняття.
На противагу цьому визначенню буде бляклість відтінку - чим вище забруднення фарби, тим складніше отриманий відтінок і ближче до сірому. Блідість, блідість можна визначити, як відсутність яскравості, однак ми так само розуміємо, що це світлий, приглушений (пастельний) тон або зі значною домішкою сірого.

КОРИСНІ СТАТТІ НА ЦЮ ТЕМУ (натиснути на картинку)

Кольоровий тон

Те, що в професійному лексиконі художників позначається словом «колір», в науковому кольорознавства визначається терміном «колірний тон».

Тон - якість хроматичного кольору, при визначенні якого називають колір червоним, жовтим, блакитним, зеленим; особливість кольору відрізнятися від інших кольорів спектру. У нашій свідомості колірний тон асоціюється з фарбуванням добре знайомих предметів. Багато назви кольорів походять від об'єктів з характерним кольором: пісочний, смарагдовий, шоколадний, вишневий, що вказує на нерозривний зв'язок кольору з предметним світом. Терміни «светлота» і «колірний тон» тісно пов'язані за своїм змістом з поняттями «світло» і «колір». В натурі колірної тон і светлота виступають нероздільно. І їх поділ є одна з умовностей образотворчого мистецтва, що залежить від творчої установки художника, типу його бачення, які він використовує матеріалу і техніки. Однак між поняттями «светлота» і «колірний тон» не можна провести абсолютного розмежування і теоретично. Якщо, наприклад, ми беремо синю фарбу, в різного ступеня розбавлену білилами, то маємо светлотного градації або зміни її по світлин. Те ж саме буде і з усякою іншою фарбою, але якщо ми візьмемо одну з светлотного градацій синьою і одну з світлих градацій червоною. Те повинні будемо мати рожеву і блакитну фарби. «Живопис є передача тоном (тобто світлосилою кольору), плюс колір, видимого матеріалу» - говорив М. П. Кримов. Це ще раз свідчить про те, що будь-яке барвисте пляма містить в собі колір, який характеризується трьома пов'язаними між собою показниками - «светлота», «колірний тон», «насиченість». І при зміні фарби по світлин відбувається у одних фарб менше, у інших - більше зміна по колірному тону.

насиченість

Насиченість - сила кольору - ступінь відмінності хроматичного кольору від рівного з ним по світлин сірого кольору; ступінь наближення до чистого спектрального кольору або процентний вміст кольору в даному відтінку. Чим ближче колір наближається до спектрального, чим сильніше його відміну від сірого кольору, тим він більш насиченим. Рожевий, світло-жовтий, світло-блакитний або темно-коричневий є малонасичені квітами. У практиці малонасичені кольору отримують шляхом додавання до хроматичного кольору білої або чорної фарби. Від домішки білил колір світлішає, від чорної фарби - темніє. Потемніння або посветление кольору завжди знижує його насиченість. Насиченість залежить і від колірного тону. Жовтий колір завжди більш насичена червоного, червоний - синього.

У кольорознавства часто вимірюють насиченість, сприйняту візуально, а так звану чистоту, або колориметричну насиченість кольору, яка визначається відношенням яскравості спектральної складової до загальної яскравості кольору. Чистота кольору - відносна величина і зазвичай виражається у відсотках. Чистота спектральних квітів приймається за одиницю, або за 100 відсотків, а чистота ахроматических квітів дорівнює нулю. Знаючи колірної тон, светлоту і насиченість кольору, можна кількісно виміряти будь-який колір. Найменша зміна однієї з трьох визначальних колір величин тягне за собою зміну кольору. Метод визначення кольору за трьома перерахованим характеристикам, зручний тим, що колір можна визначити кількісно, ​​успішно застосовується в різних областях науки і техніки, в тому числі в поліграфії, текстильному виробництві, кольоровому телебаченні і т.д., де для вимірювання кольору застосовують спеціальні прилади - спектрофотометри та колориметри різних систем. Всі методи визначення кольору в колориметрії засновані на порівнянні квітів, які лежать в одній площині і знаходяться в однакових умовах освітлення. У живописі при роботі з натури художник повинен аналізувати і порівнювати кольору, властиві складним за формою об'ємним об'єктів або предметів, які, як правило, знаходяться в оточенні колірного середовища або предметів іншого кольору і які розташовані на декількох, іноді досить віддалених один від одного планах і , отже, і різних умовах освітлення.

колірний круг

Кольори спектру - червоний, жовтий, синій - називають основними кольорами. Їх не можна отримати змішуванням інших кольорів. Якщо змішати два крайніх кольору спектра - червоний і фіолетовий, то вийде новий проміжний колір - пурпурний. В результаті ми маємо вісім кольорів, що вважаються в практиці найбільш важливими: це жовтий, помаранчевий, червоний, пурпурний, фіолетовий, синій, блакитний і зелений. Замкнув цю смужку в кільце, можна отримати колірний круг з тією ж послідовністю кольорів, як в спектрі. Якщо в колірному колі з восьми кольорів змішувати сусідні кольори в різних пропорціях, то можна отримати безліч проміжних відтінків. Змішуючи помаранчевий з жовтим, отримаємо оранжево-жовтий і жовто-оранжевий і т.д. Кольорові кола можуть бути різними за кількістю що містяться в них квітів, але не більше 150, тому що більшої кількості око не розрізняє.

Колірний круг можна розділити на дві частини так, щоб в одну частину увійшли червоні, помаранчеві, жовті і жовто-зелені кольори, а в іншу - блакитно-зелені, блакитні, сині, фіолетові. Перші з них називають теплими кольорами, другі - холодними. Віднесення квітів до теплим або холодним засноване на тому, що червоні, помаранчеві та жовті кольори нагадують колір вогню, сонячного світла, розпечених предметів; блакитні, сині, фіолетові кольори нагадують колір води, повітряної дали, льоду. Чистий зелений колір вважається нейтральним. Він може бути теплим, якщо в ньому будуть помітні жовтуваті відтінки, і холодним, якщо в ньому будуть переважати блакитні і синюваті відтінки.

Існує кілька ознак кольору, основних з них ТРИ: Колірний тон, насиченість і світлин.

Кольоровий тонвизначає місце кольору в спектрі ( "червоний-зелений-жовтий-синій" і т. д.). Це головна характеристика кольору. У фізичному сенсі КОЛІРНОЇ ТОН залежить від довжини світлової хвилі. Довгі хвилі - червона частина спектра. Короткі - зрушення в синьо-фіолетову сторону. Середня довжина хвилі - це жовті й зелені кольори, вони найбільш оптимальні для ока.

У нашій свідомості колірний тон асоціюється з фарбуванням добре знайомих предметів. Багато найменування квітів відбулися прямо від об'єктів з характерним кольором: пісочний, морської хвилі, смарагдовий, шоколадний, кораловий, малиновий, вишневий, вершковий. Легко здогадатися, що колірний тон визначається назвою кольору (жовтий, червоний, синій) і залежить від його місця в спектрі.

Цікаво дізнатися, що натреноване око при яскравому денному освітленні розрізняє до 180 колірних тонів і до 10 ступенів (градацій) насиченості. Взагалі, розвинений людське око здатне розрізняти близько 360 відтінків кольору.

Ступінь хроматична кольору визначається насиченістю. Це ступінь віддаленості кольору від сірого тієї ж світлини. Уявіть, як свіжу траву край дороги покриває пил шар за шаром. Чим більше шарів пилу, чим слабкіша видно початковий чистий зелений колір, тим менше НАСИЧЕНІСТЬ цього зеленого. Кольори з максимальною насиченістю - це спектральні кольору, мінімальна насиченість дає повну ахроматіку (відсутність колірного тону).

Змінити насиченість можна 3 способами:

§ додаванням в спектральний колір чорного,

§ додаванням в спектральний колір білого,

§ додаванням в спектральний колір його контрастною пари (наприклад: до червоно-помаранчевому додати синьо - зелений)

Третя ознака кольору - светлота. Будь-які кольори і відтінки, незалежно від колірного тону, можна порівняти по світлин, тобто, визначити, який з них темніше, а який світліше.

светлота- це Сетос кольору. Спочатку (спектрально) найсвітлішим є жовтий.Найбільш темним - синій. це положення кольору на шкалі від білого до чорного. Характеризується словами "червоний темний" або "червоний світлий". Для ахроматичних максимальної светлота володіє білий колір, мінімальної - чорний.

Светлота - якість, властиве як хроматичним, так і ахроматичних квітів. Светлоту не слід плутати з білизною (як якістю кольору предмета).

У художників прийнято светлотного відносини називати тональними, тому не слід плутати светлотний і колірної тон, світлотіньовий і колірний лад твору. Коли говорять, що картина написана в світлих тонах, то перш за все мають на увазі светлотного відносини, а за кольором вона може бути і сіро-білої, і рожево-жовтої, світло-бузкової, словом найрізноманітнішої.

Порівнювати по світлин можна будь-які кольори і відтінки: блідо-зелений з темно-зеленим, рожевий з синім, червоний з фіолетовим.

Цікаво зауважити, що червоний, рожевий, зелений, коричневий і інші кольори можуть бути і світлими, і темними кольорами.

Завдяки тому, що ми пам'ятаємо кольору навколишніх предметів, ми уявляємо собі їх светлоту. Наприклад, жовтий лимон світліше синьої скатертини, і ми пам'ятаємо, що жовтий колір світліше синього.

Ахроматичні кольори, тобто, сірі, білі і чорні, характеризуються тільки светлотой. Відмінності по світлин полягають в тому, що одні кольори темніше, а інші світліше.

Будь-який хроматичний колір може бути зіставлений по світлин з ахроматическим кольором.

Можна порівняти кольори: червоний і сірий, рожевий і світло-сірий, темно-зелений і темно-сірий, фіолетовий і чорний. Ахроматичні кольори підібрані по світлин рівними хроматичним.