Mona Liza. Kim u? - maqola

Mona Liza. Kim u?

Mona Liza (shuningdek, La Gioconda nomi bilan ham tanilgan) - italiyalik rassom Leonardo da Vinchi tomonidan 1503 yil atrofida yosh ayolning portreti. Rasm dunyodagi eng mashhur rasmlardan biridir. Uyg'onish davriga tegishli. Luvrda (Parij, Fransiya) namoyish etilgan.

Tarix

Leonardoning boshqa hech bir rasmida atmosferaning chuqurligi va tumanligi "Mona Liza"dagi kabi mukammallik bilan tasvirlanmagan. Ushbu havo istiqboli, ehtimol, ishlashda eng yaxshisidir. Mona Liza nafaqat Leonardo ishining sifati bilan butun dunyoga mashhur bo'lib, u san'at havaskorlari va professionallarni hayratga soladi. Rasm tarixchilar tomonidan o'rganilgan va rassomlar tomonidan ko'chirilgan, ammo u uzoq vaqtdan beri faqat san'at ixlosmandlariga ma'lum bo'lgan bo'lar edi, agar uning ajoyib tarixi bo'lmasa. 1911 yilda Mona Liza yutib yuborildi va atigi uch yil o'tgach, tasodifiy holatlar tufayli muzeyga qaytarildi. Bu vaqt ichida "Mona Liza" butun dunyo bo'ylab gazeta va jurnallarning muqovalarini tark etmadi. Shu sababli, Mona Liza boshqa barcha rasmlarga qaraganda tez-tez ko'chirilganligi ajablanarli emas. O'shandan beri rasm jahon klassikasining durdona asari sifatida sig'inish va sajda qilish ob'ektiga aylandi.

Modelning siri

Portretdagi odamni aniqlash qiyin. Bugungi kunga qadar bu borada ko'plab munozarali va ba'zan bema'ni fikrlar bildirilgan:

• Florentsiyalik savdogar del Jokondoning rafiqasi
• Estelik Izabella
• Faqat mukammal ayol
• Ayol kiyimidagi yosh bola
• Leonardoning avtoportreti

Notanish odamni shu kungacha o'rab turgan sir har yili Luvrga millionlab mehmonlarni jalb qiladi.

1517 yilda Aragonlik kardinal Lui Leonardoga Frantsiyadagi atelyesiga tashrif buyurdi. Ushbu tashrifni kardinal kotibi Antonio de Beatis ta'riflagan: "1517 yil 10 oktyabrda Monsenyor va unga o'xshashlar Amboisening uzoq qismlaridan biriga tashrif buyurishdi, florensiyalik messir Leonardo da Vinchiga tashrif buyurishdi, kulrang- Yetmish yoshdan oshgan soqolli chol - zamonamizning eng zo'r rassomi ... U Janobi Oliylariga uchta rasmni ko'rsatdi: biri florensiyalik ayol tasvirlangan, u birodar Lorenzoning iltimosiga binoan hayotdan chizilgan, Juliano Medici, ikkinchisi - yoshligida suvga cho'mdiruvchi Avliyo Yuhanno, uchinchisi - Maryam va chaqaloq Masih bilan Avliyo Anna. ; hammasi nihoyatda go'zal. Ustaning o'zidan, o'sha paytda uning o'ng qo'li falaj bo'lganligi sababli, endi yangi yaxshi ishlarni kutish mumkin emas edi ".

Ba'zi tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, "ma'lum bir florensiyalik ayol" "Mona Liza" degan ma'noni anglatadi. Biroq, bu boshqa portret bo'lishi mumkin, undan hech qanday dalil yoki nusxalar saqlanib qolmagan, natijada Juliano Medici Mona Liza bilan hech qanday aloqasi bo'lmagan.

Italiyalik rassomlarning tarjimai hollari muallifi Giorgio Vasarining (1511-1574) so'zlariga ko'ra, Mona Liza (Madonna Lizaning qisqartmasi) Florentsiyalik Franchesko del Jokondoning rafiqasi bo'lib, Leonardoning portreti to'rt yil davomida tugallanmagan.

Vasari ushbu rasmning sifati haqida juda maqtovli fikr bildiradi: "San'at tabiatga qanchalik taqlid qilishini ko'rishni istasa, bunga bosh misolida osongina ishonch hosil qilishi mumkin, chunki bu erda Leonardo barcha tafsilotlarni takrorlagan ... Ko'zlar tirik odamlar kabi porlash va namlik bilan to'ldiriladi ... Nozik pushti burun haqiqiy ko'rinadi. Og'zining qizil ohangi yuz rangiga mos keladi ... Kim uning bo'yniga diqqat bilan qarasa, hamma uning pulsi urib ketyapti deb o'ylardi ... ". Shuningdek, u yuzidagi engil tabassumni shunday izohlaydi: "Leonardo go'yo uzoq pozalardan zerikkan xonimni ko'ngil ochish uchun musiqachilar va masxarabozlarni taklif qilgan".

Bu voqea haqiqat bo'lishi mumkin, lekin, ehtimol, Vasari uni Leonardoning tarjimai holiga o'quvchilarning ko'ngil ochishi uchun qo'shgan. Vasarining tavsifida rasmda etishmayotgan qoshlarning aniq tavsifi ham mavjud. Bunday noaniqlik, agar muallif rasmni xotiradan yoki boshqalarning hikoyalaridan tasvirlab bergan bo'lsa, paydo bo'lishi mumkin. Rasm san'at ixlosmandlari orasida yaxshi tanilgan, garchi Leonardo 1516 yilda Italiyadan Frantsiyaga rasmni o'zi bilan olib ketgan. Italiya manbalariga ko‘ra, u o‘shandan beri frantsuz qiroli Frensis I kollektsiyasida bo‘lgan, biroq u qachon va qanday qilib sotib olgani va Leonardo uni nega mijozga qaytarmagani noma’lumligicha qolmoqda.

1511 yilda tug'ilgan Vasari La Giokondani o'z ko'zlari bilan ko'ra olmadi va Leonardoning birinchi tarjimai holining anonim muallifi bergan ma'lumotlarga murojaat qilishga majbur bo'ldi. U rassomga uchinchi rafiqasi Lizaning portretini buyurtma qilgan unchalik ta'sirli bo'lmagan ipak savdogar Franchesko Jokondo haqida yozgan. Ushbu anonim zamondoshning so'zlariga qaramay, ko'plab tadqiqotchilar hali ham "Mona Liza" Florensiyada (1500-1505) yozilganligiga shubha qilishadi. Nozik texnika rasmning keyinchalik yaratilishini ko'rsatadi. Qolaversa, bu vaqtda Leonardo “Angiari jangi” ustida ishlash bilan shu qadar band ediki, u hatto malika Izabella d “Este”ning buyrug‘ini qabul qilishdan bosh tortdi.Shunda oddiy savdogar mashhur ustani xotinining portretini chizishga ko‘ndira oladimi?

Vasari o'z tavsifida Leonardoning model va rasm o'rtasidagi o'xshashlikni emas, balki jismoniy hodisalarni etkazish qobiliyatiga qoyil qolgani ham qiziq. Aftidan, asarning ana shu jismoniy jihati rassom ustaxonasiga tashrif buyuruvchilarda chuqur taassurot qoldirgan va salkam ellik yildan so‘ng Vasariga yetib kelgan.

Tarkibi

Kompozitsiyani sinchiklab tahlil qilish Leonardo individual portret yaratishga intilmagan degan xulosaga keladi. "Mona Liza" rassomning rassomlik haqidagi risolasida ifodalangan g'oyalarini amalga oshirishga aylandi. Leonardoning o‘z ishiga yondashuvi har doim ilmiy xususiyatga ega bo‘lgan. Shu sababli, u ko'p yillar davomida yaratgan "Mona Liza" go'zal, ammo ayni paytda erishib bo'lmaydigan va hissiyotsiz yo'lga aylandi. U bir vaqtning o'zida ixtiyoriy va sovuq ko'rinadi. Jakondaning nigohi bizga qaratilgan bo'lishiga qaramay, biz bilan u o'rtasida vizual to'siq yaratilgan - bo'linish vazifasini bajaradigan stulning dastasi. Bunday kontseptsiya, masalan, taxminan o'n yil o'tgach, Rafael tomonidan chizilgan Baltazar Kastiglione portretida (Parij, Luvrda namoyish etilgan) kabi samimiy muloqot qilish imkoniyatini istisno qiladi. Biroq, bizning nigohimiz doimo uning yoritilgan yuziga, qora sochlari bilan ramka kabi o'ralgan, shaffof parda ostida yashiringan, bo'ynidagi soyalar va qorong'u tutunli fon manzarasiga qaytadi. Uzoq tog'lar fonida rasmning formati kichik (77x53 sm) bo'lsa-da, rasm monumental taassurot qoldiradi. Yuksak ilohiy mavjudotlarga xos bo'lgan bu monumentallik bizni oddiy odamlarni hurmatli masofada ushlab turadi va shu bilan birga erishib bo'lmaydigan narsalarga muvaffaqiyatsiz intilishimizga majbur qiladi. Leonardo 15-asrning Italiya rasmlaridagi Xudo onasining pozitsiyalariga juda o'xshash model pozitsiyasini bejiz tanlagani yo'q. Bir-birini to'ldiruvchi masofa benuqson sfumato-effektdan kelib chiqadigan sun'iylik bilan yaratiladi (havoli taassurot yaratish uchun aniq konturlardan voz kechish). Taxminlarga ko'ra, Leonardo samolyot, bo'yoqlar va cho'tka yordamida atmosfera va tirik nafas oluvchi tananing illyuziyasini yaratish uchun portret o'xshashligidan butunlay xalos bo'ldi. Biz uchun La Gioconda abadiy Leonardoning eng yaxshi asari bo'lib qoladi.

"Mona Liza" detektiv hikoyasi

Mona Liza uzoq vaqtdan beri faqat tasviriy san'at ixlosmandlariga ma'lum bo'lgan bo'lar edi, agar uning ajoyib tarixi bo'lmaganida, uni dunyoga mashhur qilgan.

XVI asrning boshidan Leonardo vafotidan keyin Frensis I tomonidan sotib olingan rasm qirollik kollektsiyasida qoldi. 1793 yildan beri u Luvrdagi Markaziy tasviriy san'at muzeyida saqlanadi. Mona Liza doimo Luvrda milliy kolleksiyaning boyliklaridan biri sifatida saqlanib qolgan. 1911 yil 21 avgustda rasmni Luvr xodimi, italiyalik ko'zgu ustasi Vinchenzo Perugjia (ital. Vincenzo Peruggia) o'g'irlab ketgan. Ushbu o'g'irlashning maqsadi bir ma'noda aniqlanmagan. Balki Perugia "La Gioconda" ni tarixiy vataniga qaytarishni xohlagandir. Rasm faqat ikki yildan keyin Italiyada topilgan. Bunga esa o‘g‘rining o‘zi sabab bo‘lgan, u gazetadagi e’longa javob qaytargan va “La Gioconda”ni sotishni taklif qilgan. Oxir-oqibat, 1914 yil 1 yanvarda rasm Frantsiyaga qaytib keldi.

Yigirmanchi asrda rasm 1963 yilda Qo'shma Shtatlarga va 1974 yilda Yaponiyaga tashrif buyurib, Luvrni deyarli tark etmadi. Safarlar faqat rasmning muvaffaqiyati va shuhratini kuchaytirdi.

Vikipediya materiallari asosida

Xo'jayinning portreti Liza del Jokondo(Ritratto di Monna Lisa del Giocondo) Leonardo da Vinchi tomonidan 1503-1519 yillarda yozilgan. Bu Florensiyalik ipak savdogar Franchesko del Jokondoning rafiqasi Liza Gerardini portreti ekanligiga ishoniladi. italyan tilidan tarjima qilingan del Giokondo o'yin yoki o'yin kabi eshitiladi. Biograf Jorjio Vasarining yozishlariga ko'ra, Leonardo da Vinchi bu portretni 4 yil davomida chizgan, lekin u hech qachon tugatmagan (ammo zamonaviy tadqiqotchilar ish to'liq tugagan va hatto ehtiyotkorlik bilan tugagan deb da'vo qilishadi). Portret 76,8×53 sm o‘lchamdagi terak taxtasida ishlangan.U hozirda Parijdagi Luvr muzeyida osilgan.

Mona Liza yoki La Gioconda - buyuk rassomning tuvali bugungi kungacha eng sirli rasm asaridir. U bilan shunchalik ko'p sirlar va sirlar bog'liqki, hatto eng tajribali san'atshunoslar ham ba'zan bu rasmda aslida nima chizilganini bilishmaydi. La Gioconda kim bu tuvalni yaratishda Da Vinchi qanday maqsadlarni ko'zlagan? Agar siz bir xil biograflarga ishonsangiz, Leonardo ushbu rasmni chizayotganda uning atrofida turli xil musiqachilar va hazil-mutoyibalarni ushlab turishgan, ular modelni hayratda qoldirgan va o'ziga xos muhit yaratgan, shuning uchun tuval juda nozik va bu muallifning boshqa barcha ijodlaridan farqli o'laroq bo'lib chiqdi. .

Sirlardan biri shundaki, ultrabinafsha va infraqizil nurlar ostida bu rasm butunlay boshqacha ko'rinadi. Maxsus kamera yordamida bo‘yoq qatlami ostidan qazilgan asl Mona Liza hozir muzeyga tashrif buyuruvchilar ko‘rayotgan narsadan farq qilar edi. Uning yuzi kengroq, tabassumi ta'kidlangan va ko'zlari boshqacha edi.

Yana bir sir shundaki Mona Lizaning qoshlari yo'q va kirpiklar. Uyg'onish davrida ko'pchilik ayollar shunday ko'rinishga ega bo'lgan va bu o'sha davr modasiga hurmat bo'lgan degan taxmin bor. 15-16-asr ayollari yuzidagi har qanday tuklardan xalos bo'lishdi. Boshqalarning ta'kidlashicha, qoshlar va kirpiklar aslida u erda bo'lgan, ammo vaqt o'tishi bilan xiralashgan. Buyuk ustozning ushbu asarini o'rganayotgan va chuqur tadqiq qilayotgan tadqiqotchi Kott La Gioconda haqidagi ko'plab afsonalarni rad etdi. Misol uchun, bir marta savol tug'ildi Mona Lizaning qo'li haqida... Yon tomondan, hatto tajribasiz gaz ham qo'lning juda g'alati tarzda egilganligini ko'rishi mumkin. Biroq, Kott qo'lda plashning silliqlangan xususiyatlarini aniqladi, uning rangi vaqt o'tishi bilan o'chib ketdi va qo'lning o'zi g'alati g'ayritabiiy shaklga ega bo'lib tuyula boshladi. Shunday qilib, biz ishonch bilan aytishimiz mumkinki, La Gioconda yozilayotgan paytda biz hozir ko'rib turganimizdan juda farq qilgan. Vaqt rasmni shu qadar shafqatsizlarcha buzdiki, ko'pchilik hali ham Mona Lizaning mavjud bo'lmagan sirlarini qidirmoqda.

Yana bir qiziq jihati shundaki, Mona Liza portretini chizib, da Vinchi uni yonida saqlagan, keyin esa Fransiya qiroli Frensis I kollektsiyasiga o‘tkazgan. Nega rassom asarni tugatib, uni o‘z qo‘liga bermagan? mijoz, noma'lum qolmoqda. Bundan tashqari, turli vaqtlarda Mona Lizaning Liza del Giokondo deb hisoblanishi haqida turli taxminlar ilgari surilgan. Uning roliga hali ham shunday ayollar da'vo qilmoqdalar: Katerina Sforza - Milan gertsogining qizi; Aragonlik Izabella, Milan gersoginyasi; Sesiliya Gallerani aka Erminli xonim; Constanta d'Avalos, shuningdek, Merry yoki La Gioconda deb ataladi; Pasifika Brandano - Juliano Medicining bekasi; Isabela Galanda; Ayol kiyimidagi yosh yigit; Leonardo da Vinchining avtoportreti. Oxir-oqibat, ko'pchilik rassom shunchaki ideal ayol qiyofasini tasvirlaganiga ishonishga moyil, bu uning fikricha. Ko'rib turganingizdek, juda ko'p taxminlar mavjud va ularning barchasi yashash huquqiga ega. Va shunga qaramay, tadqiqotchilar Mona Liza Liza del Jokondo ekanligiga deyarli 100% aminlar, chunki ular Florensiyalik amaldorlardan biri yozgan yozuvni topdilar: "Da Vinchi hozir uchta rasm ustida ishlamoqda, ulardan biri Liza Gerardini portreti".

Tomoshabinga yetkaziladigan rasmning ulug‘vorligi ham avvaliga rassomning landshaftni, uning ustiga maketning o‘zini chizganligining natijasidir. Natijada (bu juda o'ylab topilgan yoki tasodifan sodir bo'lgan, noma'lum) Gioconda figurasi tomoshabinga juda yaqin edi, bu uning mazmunliligini ta'kidlaydi. Shuningdek, idrokga ayolning mayin egri va ranglari va orqasidagi g'alati landshaft o'rtasidagi mavjud kontrast ta'sir qiladi, go'yo ajoyib, ma'naviyatli, ustaga xos sfumato bilan. Shunday qilib, u haqiqat va ertakni, haqiqat va orzuni bir butunga birlashtirdi, bu tuvalga qaragan har bir kishi uchun ajoyib tuyg'u yaratadi. Ushbu rasm chizilgan paytda Leonardo da Vinchi shu qadar mahoratga erishganki, u eng yaxshi asar yaratgan. Rasm gipnoz, ko'zni qamashtirmaydigan rasm sirlari, yorug'likdan soyaga sirli o'tish kabi harakat qiladi. iblis tabassumi, Boa konstriktori quyonga qaragandek odamga harakat qiling.

La Gioconda siri Leonardoning eng aniq matematik hisob-kitoblari bilan bog'liq bo'lib, u o'sha vaqtga qadar rasm formulasining sirini ishlab chiqdi. Ushbu formula va aniq matematik hisob-kitoblar yordamida ustaning cho'tkasi ostidan dahshatli kuch bir ish chiqdi. Uning jozibasi kuchi jonli va jonli bilan taqqoslanadi va taxtada chizilmaydi. Rassom xuddi kamerani bosgandek bir lahzada Djiokonda chizgan va 4 yildan beri chizmagandek tuyg'u paydo bo'ladi. Bir zumda uning ayyorona nigohini, o‘tkinchi tabassumini, rasmda mujassamlangan yagona harakatini ko‘rdi. Hech kim buyuk rassomning buni qanday uddalaganini aniqlashga mo'ljallanmagan va abadiy sir bo'lib qoladi.

Agar sizga yuk yoki narsalarni zudlik bilan tashish kerak bo'lsa, u holda Freight Expert kompaniyasi sizning xizmatingizda. Bu yerda siz Moskvada istalgan maqsadda yuk gazeliga buyurtma berishingiz va yuqori sifatli va professional yordam olishingiz mumkin.

BILAN Leonardo da Vinchining "Mona Liza" asari butun insoniyatning eng bebaho surati hisoblanadi. Asar bir necha yil davomida yaratilgan, u noyobdir. Rasm hamma uchun tanish, u odamlar xotirasida shunchalik chuqur muhrlanganki, bir vaqtlar boshqacha ko'rinishga ega bo'lganiga ishonish qiyin.
Rasm shu qadar tez-tez ko'chirilgan va san'atga shunchalik kuchli (ehtimol juda kuchli) ta'sir qilganki, unga xolis ko'z bilan qarash juda qiyin, ammo rangli rasmlarni sinchkovlik bilan o'rganish hatto hayratlanarli kashfiyotlarga olib kelishi mumkin. Charchagan yoki charchadim deb o'ylaganlar uchun. , "Mona Liza" dan.
To'rtta asosiy savol bor:
- Rasm yaratuvchisi dahosi Leonardo da Vinchi (1452-1519)
- Ijroning mukammal texnikasi, hali ochilmagan sirlar
- Ayolning sirli holi (foto tushirgan)
- Detektiv hikoyasi kabi hayratlanarli rasmning hikoyasi.

NS ro dahosi uzoq vaqt desa bo'ladi, bu saytda biografiyasini o'qigan ma'qul. Ob'ektiv ravishda, badiiy spekulyatsiyasiz. Garchi qobiliyatlar yorqin bo'lsa-da, lekin asosiysi - bu katta ish qobiliyati va uning atrofidagi dunyoni o'rganish istagi. Leonardo o'sha paytda rassom uchun majburiy deb hisoblangan mavzularni o'rgandi: matematika, istiqbol, geometriya va tabiiy muhitni kuzatish va o'rganish bo'yicha barcha fanlar. U arxitektura va haykaltaroshlikni ham o‘rgana boshladi. O'qishni tugatgandan so'ng, u portretlar va diniy rasmlar bilan rassom sifatida o'z faoliyatini boshladi, badavlat fuqarolar yoki monastirlardan komissiya oldi. U butun umri davomida texnik va badiiy iste'dodlarini rivojlantirdi. Har qanday mavzuda va hayotning istalgan sohasida g'ayrioddiy qobiliyatga ega bo'lgan u rassomdan ko'ra ko'proq iste'dodli muhandis sifatida tanilgan bo'lishi kerak edi, lekin u hatto barcha zamondoshlarini hayratda qoldirdi, shuningdek, doimiy ravishda o'rgangan ochko'z qiziqishi bilan. tabiiy hodisalar: " Siydik qaerdan keladi?" ... va bu uning rasmdagi texnik tajribalari har doim ham muvaffaqiyatli bo'lmaganiga qaramay.

Mona Lizaning mukammal ijro texnikasi

D Leonardo da Vinchi uchun mukammallikka intilish haqiqiy vasvasadir. Barkamollikka erishish ishtiyoqi porlab turgan daftarlarida: “Ayting-chi, kimdir aytadimi, kimdir hech bo‘lmaganda nimadir oxirigacha tugatdimi?” deb yozadi.

Ish hozir juda nozik bo'lgan yupqa terak taxtasida bajarilgan. Shuning uchun ish harorat va namlikning ma'lum parametrlari bilan shisha vitrinaning orqasida saqlanadi. Mona Liza uning yuzidagi yorug'likning nozik ta'siri va rasm fonida o'ylangan landshaft (rang sxemasi, osmon bilan birlashtirilgan landshaftning istiqboli) tufayli mukammal portretdir. Va eng qiyin yuz modellashtirish, bu hayratlanarli darajada real bo'lib chiqdi.
Leonardo ko'p qatlamli rasmni katta sabr-toqat va mohirlik bilan bajardi: bir necha darajali qoplamali yog'och panelni tayyorlagandan so'ng (o'sha paytda yog'ochni astarlashning ko'plab usullari mavjud edi), u birinchi navbatda umumiy kompozitsiyani, fonni bo'yadi, shundan so'ng yupqa qatlamlar qo'ydi. qo'llaniladi (turpentin qo'shilgan moy, bu unga shaffof rang darajasida ishlash qobiliyatini berdi). Bu yuz qatlamini cheksiz ravishda qatlam bo'ylab qayta qurish va bundan tashqari, ba'zi joylarda yorug'lik, shaffoflik va soyalarning yuzga ta'sirini mohirlik bilan kuchaytirish yoki kamaytirish imkonini berdi. Leonardo bu usulni bizga yaxshi ma'lum bo'lgan boshqa nomdan keyin "sfumato" deb atadi. Glaze - yog'li va boshqa bo'yoqlardan iborat nozik, shaffof va shaffof qatlam bo'lib, boshqa, yaxshi quritilgan, bir xil bo'yoqlarga qo'llaniladi, ikkinchisiga kerakli zich va shaffof ohangni beradi. Qancha sir qo'llanilganligini aniqlab bo'lmaydi. Ushbu uslub go'shtni ajoyib taqlid qilishga imkon berdi. Inson tanasining zulmatga asta-sekin o'tishi ham rol o'ynaydi. Uning foni ham chiroyli bo'lib chiqdi. Bu yerdagi barcha tafsilotlar nihoyatda aniq va tog'lar va suv cho'qqilari: yerning suyaklari va qoni - Yaratilish kunining ertasiga Yer haqidagi romantik g'oyalarni xayolga keltiradi.
O'zining keyingi hayotida Leonardo haqiqatan ham tabiatga taqlid qilish, tabiatni mukammal qilish qobiliyati bilan mashhur edi va o'zining birinchi biografi rassom Vasari Mona Lizani tasvirlaganida, u birinchi navbatda asarning realizmini ta'kidladi: "Uning shaffof ko'zlari hayotdan porlab turardi: qizg'ish va o'lik rangpar ranglar bilan o'ralgan, ular kirpiklar bilan cheklangan edi, ularning bajarilishi eng noziklikni talab qiladi." Kirpiklar qalinroq yoki ingichka joylarda qilingan, bu esa tabiiyroq bo'lishi mumkin emas edi. Burun, nozik, pushti burunlari bilan, doimo tirik ko'rinadi. [...] Tomoq sohasida diqqatli kuzatuvchi tomirlarning urishini ushlashi mumkin."Yuzning rang sxemasiga kelsak, Vasari tilga olgan qip-qizil ohanglar endi butunlay xiralashgan. To'q rangli lak rang nisbatini o'zgartirdi va yaratdi. Luvrdagi Katta galereyaning shiftidagi derazalardagi rasmga ohista yog'adigan zaif yorug'lik tufayli hali ham noaniq suv osti effekti.Bundan tashqari, bugungi kunda "Mona Liza" Leonardo qo'lidan ketganidan farqli (kompozitsiyada) ko'rinadi. Rasmning o'ng tomonida past ustunlar bo'yalgan, endi kesilgan.Ularga qarab, xonim balkonda o'tirgani va ba'zida ko'rinadigandek havoda umuman osilganligi ayon bo'ldi.Ammo bu o'zgarishlar fojiadan ko'ra zerikarliroq: durdona saqlanib qolgan va biz uning shunday ajoyib holatda ekanligidan minnatdor bo'lishimiz kerak.
"Sfumato" orqali Leonardo o'zining asosiy badiiy maqsadlaridan biriga erisha oldi, bu asosan o'z modelining individualligini ifoda etdi: "Yaxshi rassom asosan ikkita narsani namoyish etadi: individuallik va o'z fikrining nuqtasi", dedi Leonardo. Tanani emas, birinchi navbatda ruhni chizish, bu aslida uning ishining asosiy maqsadi va "sfumato", ishning sirini ta'kidlaydi: "narsalarni yorug'likka cho'mish ularni cheksizlikka botirishi kerak".
Bu erda muhim savol - rasmning modelga nisbatan qanchalik real ekanligi. Hozirda bu mavjud ayolning nusxasimi yoki Leonardo da Vinchi portretni ideallashtirganmi yoki u universal ayol turini to'liq tasvirlaganmi yoki yo'qligini bilishning iloji yo'q.
Mona Liza, ko'pchilik o'ylaganidek, Leonardo uchun go'zallik ideali emas edi: uning idealini Madonna Qoyalik farishtasida ko'rish ehtimoli ko'proq. Shunga qaramay, Leonardo, albatta, Mona Lizani o'ziga xos shaxs deb bilishi kerak: u unga shunday kuchli taassurot qoldirdiki, u boshqa foydali takliflarni rad etdi va uch yil davomida uning portreti ustida ishladi. Portret o'ziga xos inson xarakterini aks ettirgan.

Modelning identifikatsiya siri

BILAN portretda tasvirlangan shaxsni noto'g'ri aniqlash. Portretda nima borligi haqida bir nechta munozarali fikrlar mavjud:
- Izabella Este (uni ko'rsatadigan rasm bor)
- Xonim Giuliano di Medici
- Faqat mukammal ayol
- Ayol kiyimidagi yosh bola
- Avtoportret

1517 yilda Aragonlik kardinal Lui Leonardoga o'z mulkiga tashrif buyurdi. Ushbu tashrifni kardinal kotibi Antonio de Beatis ta'riflagan: "1517 yil 10 oktyabrda Monsenyor va unga o'xshash boshqa odamlar Amboise Messerning uzoq qismlaridan biriga florensiyalik, kulrang soqolli keksa Leonardo da Vinchi tashrif buyurishdi. yetmish yoshdan oshgan inson - zamonamizning eng zo'r rassomi.U Janobi Oliylariga uchta kartinani ko'rsatdi: biri ulug'vor Lorenzo Juliano Medicining iltimosiga binoan hayotdan chizilgan florensiyalik ayol tasviri, ikkinchisi - Avliyo Ioan yoshligida suvga cho'mdiruvchi, uchinchisi - Maryam va Bola Masih bilan Avliyo Anna; hammasi juda chiroyli. O'sha paytda uning o'ng qo'li falaj bo'lganligi sababli, endi yangi yaxshi ishlarni kutish mumkin emas edi ". Ko'pgina tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, "ma'lum bir florensiyalik ayol" Mona Lizaning portreti uchun shaxsiyat haqidagi birinchi bayonot "Mona Liza" dir. Biroq, bu boshqa portret bo'lishi mumkin, undan hech qanday dalil yoki Juliano Medicining nusxalari saqlanib qolgan, Mona Liza bilan hech qanday aloqasi yo'q. Ammo ish va taassurotlar bilan og'ir bo'lgan kotib, beparvolik tufayli Medici nomini tashlab qo'ygan bo'lishi mumkin.

Keyinchalik, Vizarining ikkinchi bayonotida u Mona Liza (Madonna Lizaning qisqartmasi) Florentsiyalik boyning Franchesko di Bartolome del Giokondo ismli uchinchi xotini (shu sababli "Jiokondo" rasmining ikkinchi nomi) ekanligini yozgan.
Biz bilamizki, u 1495 yilda del Giokondoga turmushga chiqqan, ammo bizda uning Medicining bekasi bo'lishi mumkinligiga hech qanday dalil yo'q. Mona Liza Leonardoga birinchi marta suratga tusha boshlaganida, u taxminan yigirma to'rt yoshda edi - o'sha davr tushunchalariga ko'ra, yosh o'rtalarga yaqinlashdi. Portret muvaffaqiyatli bo'ldi - Vasarining so'zlariga ko'ra, bu "tabiatning aniq nusxasi" edi. Ammo Leonardo portret rasmining imkoniyatlaridan oshib ketdi va o'z modelidan nafaqat ayolni, balki bosh harfli ayolni yaratdi. Bu erda shaxs va general birlashgan. Rassomning ayolga bo'lgan nuqtai nazari umumiy qabul qilingan fikrlarga to'g'ri kelmasligi mumkin. Keyinchalik, anonim bayonot Mona Lizaning Franchesko del Giokondoning portreti ekanligi haqidagi pretsedentni yaratadi, ya'ni. Bu erkakning portreti ekanligi haqidagi bayonot (g'oya) paydo bo'ldi (keyinchalik ko'plab yalang'och nusxalar yaratildi, bu erda rassomlar ayol yoki erkak jinsi bilan improvizatsiya qilishga harakat qilishadi).
Nihoyat, keyingi manbalarda, taxminan 1625 yildan boshlab, ko'pchilik tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, portret Gioconda deb atala boshlagan.
Hatto bugungi kunda ham biz Leonardo tomonidan ko'rsatilgan ayolning shaxsini tasdiqlovchi hech qanday dalilga ega emasmiz. Leonardo o'z modeliga bema'nilik bilan qaraydi, tasavvurni buzadi: Mona Liza bir vaqtning o'zida shahvoniy va sovuq, chiroyli va hatto jirkanch ko'rinadi. Rasm kichik, ammo u monumental taassurot qoldiradi. Bu ta'sir raqamning fonga nisbati orqali erishiladi. Monumentallik Mona Liza uyg'otadigan jozibali va sovuqqonlik aralash tuyg'usini sezilarli darajada oshiradi: asrlar davomida erkaklar unga hayrat, chalkashlik va dahshatga yaqin boshqa narsa bilan qarashgan. Leonardo o'zini portret chizilgan shaxs va portretga o'xshashlik dalillaridan butunlay ozod qildi. Biz uchun portret Leonardoning eng yaxshi asari bo'lib qolmoqda.

Mona Liza detektiv hikoya

M Liza uzoq vaqtdan beri faqat tasviriy san'atning yaxshi biluvchilari tomonidan tanilgan bo'lar edi, agar uning ajoyib tarixi bo'lmasa, uni dunyoga mashhur qilgan.
"Mona Liza" nafaqat Leonardo ijodining san'at havaskorlari va professionallarini hayratga soladigan fazilatlari tufayli dunyo miqyosida shuhrat qozondi, agar uning tarixi ham istisno bo'lmaganida, faqat san'atning zukko ixlosmandlari uchun uzoq vaqt saqlanib qolar edi.
O'n oltinchi asrning boshidan boshlab, Frensis I tomonidan to'g'ridan-to'g'ri Leonardo da Vinchi qo'lidan olingan rasm Leonardo vafotidan keyin qirollik kolleksiyasida qoldi. 1793 yildan beri u Luvrdagi Markaziy tasviriy san'at muzeyida saqlanadi. Mona Liza doimo Luvrda milliy kolleksiyaning boyliklaridan biri sifatida saqlanib qolgan. U tarixchilar tomonidan o'rganilgan, rassomlar tomonidan ko'chirilgan, tez-tez ko'chirilgan, ammo 1911 yil 21 avgustda rasmni tarixiy vataniga qaytarish uchun italiyalik rassom Vinchenzo Perugjia o'g'irlab ketgan.
Politsiya barcha gumonlanuvchilarni, kubist rassom, shoir Giyom Apollinerni (o'sha kuni u butun Luvrni yoqishga chaqirgan) va boshqa ko'plab odamlarni so'roq qilganidan so'ng, rasm faqat ikki yildan keyin Italiyada topildi. U restavratorlar tomonidan tekshirilib, qayta ishlanib, sharaf bilan joyiga osilgan. Bu vaqt ichida Mona Liza butun dunyo bo'ylab gazeta va jurnallarning muqovalarini tark etmadi.
O'shandan beri rasm jahon klassikasining durdona asari sifatida sig'inish va sajda qilish ob'ektiga aylandi.
Yigirmanchi asrda rasm deyarli Luvrni tark etmadi. 1963 yilda AQShga, 1974 yilda esa Yaponiyaga tashrif buyurdi. Safarlar faqat uning muvaffaqiyati va shon-shuhratini mustahkamladi.

Leonardo da Vinchining Mona Liza surati dunyodagi eng mashhur rasmlardan biridir.

Bizning davrimizda bu rasm Parij Luvrida.

Rasmning yaratilishi va unda tasvirlangan model ko'plab afsonalar va mish-mishlar bilan o'ralgan edi va bugungi kunda "La Gioconda" tarixida deyarli hech qanday bo'sh joylar mavjud bo'lmaganda, afsonalar va afsonalar ko'pchilik orasida aylanib yuribdi. o'qimishli odamlar.

Mona Liza kim?

Bugungi kunda tasvirlangan qizning shaxsiyati hammaga ma'lum. Taxminlarga ko'ra, bu Liza Gerardini - Florensiyaning mashhur rezidenti, aristokratik, ammo qashshoq oilaga tegishli edi.

Gioconda, aftidan, uning nikohdagi familiyasi; uning eri muvaffaqiyatli ipak savdogar Franchesko di Bartolomeo di Zanobi del Giokondo edi. Ma'lumki, Liza va uning eri oltita bolani dunyoga keltirgan va Florensiyaning badavlat fuqarolariga xos bo'lgan o'lchovli hayot kechirgan.

Nikoh sevgi uchun tuzilgan deb o'ylash mumkin, ammo shu bilan birga u ikkala turmush o'rtog'i uchun ham qo'shimcha imtiyozlarga ega edi: Liza boyroq oila vakiliga uylandi va Franchesko u orqali eski oila bilan qarindosh bo'ldi. Yaqinda, 2015 yilda olimlar Liza Gerardini qabrini - qadimgi italyan cherkovlaridan birining yonida topdilar.

Rasm yaratish

Leonardo da Vinchi darhol bu buyruqni oldi va o'zini butunlay unga, tom ma'noda qandaydir ehtiros bilan berdi. Keyinchalik rassom o'z portretiga chambarchas bog'langan, uni hamma joyda o'zi bilan olib yurgan va keyinchalik u Italiyadan Frantsiyaga ketishga qaror qilganida, o'zining bir nechta tanlangan asarlari bilan birga "La Gioconda" ni ham olgan. uni.

Leonardoning ushbu rasmga bunday munosabatda bo'lishiga nima sabab bo'ldi? Taxminlarga ko'ra, buyuk rassom Liza bilan ishqiy munosabatda bo'lgan. Biroq, rassom bu rasmni o'z iste'dodining eng yuqori gullash namunasi sifatida baholagan bo'lishi mumkin: "La Gioconda" haqiqatan ham o'z davri uchun g'ayrioddiy bo'lib chiqdi.

Mona Liza (La Gioconda) fotosurati

Qizig‘i shundaki, Leonardo hech qachon portretni mijozga bermagan, balki uni o‘zi bilan Fransiyaga olib ketgan va u yerda qirol Frensis I uning birinchi egasi bo‘lgan.Balki, bu harakat ustaning tuvalni o‘z vaqtida tugatmagani va rasmni o‘z vaqtida tugatmagani bilan bog‘liqdir. U ketganidan keyin ham rasm chizishni davom ettirdi: Leonardo o'z rasmini "hech qachon tugatmagan", deb xabar beradi mashhur Uyg'onish davri yozuvchisi Giorgio Vasari.

Vasari o'zining Leonardo tarjimai holida ushbu rasmni bo'yash haqida ko'plab faktlarni xabar qiladi, ammo ularning hammasi ham ishonchli emas. Xullas, u rassomning rasmni to'rt yil davomida yaratganini yozadi, bu aniq mubolag'a.

Uning yozishicha, Liza studiyada suratga tushayotganida, qizni xushnud etgan hazil-mutoyibalarning butun guruhi bor edi, buning natijasida Leonardo o'sha vaqtdagi qayg'u standartini emas, balki uning yuzidagi tabassumini tasvirlay oldi. Ammo, ehtimol, Vasari qizning familiyasidan foydalanib, o'quvchilarning ko'ngil ochishi uchun hazil-mutoyibalarning hikoyasini yozgan - axir, "La Gioconda" "o'ynash", "kulish" degan ma'noni anglatadi.

Ammo shuni ta'kidlash mumkinki, Vasarini ushbu rasmda realizm emas, balki jismoniy effektlarning hayratlanarli uzatilishi va tasvirning eng kichik detallari o'ziga jalb qildi. Ko'rinishidan, yozuvchi rasmni xotiradan yoki boshqa guvohlarning hikoyalaridan tasvirlab bergan.

Rasm haqida ba'zi afsonalar

19-asrning oxirida Gruye yozgan ediki, La Gioconda bir necha asrlar davomida odamlarni aqldan ozdirgan. Ko'pchilik bu ajoyib portretni o'ylab hayron bo'ldi, shuning uchun u ko'plab afsonalar bilan to'lib-toshgan.

• Ulardan biriga ko'ra, portretda Leonardo allegorik tarzda ... o'zini tasvirlagan, bu go'yo yuzning mayda detallarining mos kelishi bilan tasdiqlangan;
• Boshqasiga ko'ra, rasmda ayollar kiyimidagi yosh yigit tasvirlangan - masalan, Leonardoning shogirdi Salay;
• Boshqa bir versiyada aytilishicha, rasmda faqat ideal ayol, o'ziga xos mavhum tasvir ko'rsatilgan. Ushbu versiyalarning barchasi hozirda xato deb tan olingan.

Italiya olimlari orqada, degan xulosaga kelishdi Mona Liza afsonaviy tuvalda Leonardo da Vinchi mavhum emas, balki o‘ziga xos manzarani tasvirlaydi, deb yozadi “RIA Novosti” Britaniyaning Daily Telegraph gazetasiga tayanib. Gazeta argumentlarini keltirgan tadqiqotchi Karla Glorining so'zlariga ko'ra, bu Italiya shimolidagi Bobbio shahri yaqinida.

Shuning uchun, Karla Glory o'z fikrini rivojlantiradi, agar sahna, olimlar ilgari ishonganidek, markaz bo'lmasa, Leonardo 1503-1504 yillarda Florensiyada va shimolda tuval ustida ishlashni boshlaganiga asoslanib, uning modeli xotini emas. savdogar Liza del Giokondo va Milan gertsogi Byanka Jovanna Sforzaning qizi.

Uning otasi Lodoviko Sforza Leonardoning asosiy mijozlaridan biri va taniqli filantrop edi.

Gloryning fikriga ko'ra, rassom va ixtirochi u bilan faqat Milanda, balki Bobbioda - o'sha paytda mashhur kutubxonasi bo'lgan, Milan hukmdorlariga bo'ysungan shaharchada bo'lgan.

Jurnalist, yozuvchi, Karavadjio qabrini kashf etuvchi va Italiyaning madaniy merosni muhofaza qilish milliy qo‘mitasi rahbari Silvano Vincheti Leonardoning tuvalida sirli harflar va raqamlarni ko‘rganini aytganidan keyin shon-sharaf o‘z xulosasiga keldi.

Xususan, La Gioconda chap tomonida joylashgan ko'prikning kamari ostida (ya'ni tomoshabin nuqtai nazaridan, rasmning o'ng tomonida) "72" raqamlari topilgan.

Vincheti ularni Leonardoning ba'zi mistik nazariyalariga havola deb hisoblaydi. Gloryga ko'ra, bu Bobbio yonidan oqib o'tadigan Trebbiya daryosi qirg'oqlaridan toshib, eski ko'prikni buzib tashlagan va o'sha qismlarda hukmronlik qilgan Viskonti oilasini yangisini qurishga majbur qilgan 1472 yilga ishoradir. U ko'rinishning qolgan qismini mahalliy qal'aning derazalaridan ochilgan manzara deb hisoblaydi.

Ilgari Bobbio, birinchi navbatda, Umberto Ekoning "Atirgul nomi" prototiplaridan biri bo'lgan San-Kolombanoning ulkan monastiri joylashgan joy sifatida tanilgan.

To'g'ri, skeptik mutaxassislarning ta'kidlashicha, Mona Lizaning shogirdlarida Vincheti tomonidan kashf etilgan raqamlar ham, harflar ham asrlar davomida tuvalda paydo bo'lgan yoriqlardan boshqa narsa emas.

Yana bir "yakuniy" dalil?

Eslatib o‘tamiz, mashhur portretda hali ham kimlar tasvirlangani haqidagi savol ko‘p yillardan buyon butun dunyo olimlari va san’atshunoslarini o‘ylantirib kelmoqda. Da Vinchining bekasi, onasi va hatto o'zi ham suratga tushgan degan takliflar bor edi.

Leonardo da Vinchi portretidagi ayol birinchi marta 1550 yilda italiyalik rassom, me'mor va yozuvchi Giorgio Vasari tomonidan Liza del Jokondo bilan bog'langan. Biroq, kutubxona vakillarining so'zlariga ko'ra, uning yozuvlari ko'p shubha uyg'otdi, chunki ular portret chizilganidan 50 yil o'tgach yaratilgan.

2004 yilda italiyalik olim Juzeppe Palanti 25 yillik arxiv hujjatlarini o‘rganib chiqib, portretda tasvirlangan ayol boy ipak savdogar Franchesko del Jokondoning rafiqasi va besh farzandning onasi Liza Gerardini ekanligini aniqladi. Keyinchalik rasmning ikkinchi nomi bo'lib xizmat qilgan erining familiyasi edi.

2006 yilda nemis san'atshunoslari asrlar davomida go'zallikni sevuvchilarning ongini egallab kelgan "Mona Liza" sirini hal qilganliklarini ishonch bilan e'lon qilishdi. Ularning so‘zlariga ko‘ra, Leonardo da Vinchining mashhur kartinasi uch marta turmushga chiqqan va son-sanoqsiz ishqiy munosabatlarni boshlagan gersoginya Ketrin Sforza tasvirlangan. Olimlar o'shanda xabar berganidek, da Vinchi modeliga aylangan ayol o'n bir farzandning onasi edi.

Biroq, 2008 yilda Geydelberg universitetining boshqa nemis olimlari jahonga mashhur asar hali ham Liza Gerardini tasvirlanganligini bir xil ishonch bilan e'lon qilishdi.

Tadqiqotchilar 1503-yil oktabr oyida Leonardo da Vinchining tanishi Florentsiya amaldori Agostino Vespuchchiga tegishli bo‘lgan eski kitob hoshiyasida yozilgan yozuvlarga tayangan.

Bu izohlarda amaldor da Vinchini qadimgi rassom Apellesga qiyoslaydi va Leonardo bir vaqtning o‘zida uchta kartina ustida ishlayotganini, ulardan biri Liza del Jokondoning portreti ekanligini aytadi.