Գույնի մի քանի նշաններ կան, հիմնականներն են ԵՐԵՔ: Գույնի տոն, հագեցվածություն և թեթևություն:

Գույնի տոնորոշում է գույնի տեղը սպեկտրում («կարմիր-կանաչ-դեղին-կապույտ» և այլն): Սա գույնի հիմնական հատկանիշն է։ Ֆիզիկական իմաստով ԳՈՒՆԱՅԻՆ ՏՈՆԸ կախված է լույսի ալիքի երկարությունից: Երկար ալիքները սպեկտրի կարմիր մասն են: Կարճ - տեղաշարժ դեպի կապույտ-մանուշակագույն կողմը: Միջին ալիքի երկարությունները դեղին և կանաչ են, որոնք առավել օպտիմալ են աչքի համար:

Մեր մտքում գունային երանգը կապված է հայտնի առարկաների գույնի հետ: Շատ գույների անունները գալիս են անմիջապես բնորոշ գույն ունեցող առարկաներից՝ ավազ, ծովային ալիք, զմրուխտ, շոկոլադ, մարջան, ազնվամորու, բալ, սերուցք: Հեշտ է կռահել, որ գունային երանգը որոշվում է գույնի անունով (դեղին, կարմիր, կապույտ) և կախված է սպեկտրում նրա տեղից։

Հետաքրքիր է իմանալ, որ ցերեկային պայծառ լույսի ներքո վարժեցված աչքը տարբերում է մինչև 180 գունային տոն և հագեցվածության մինչև 10 աստիճան (գրադացիա): Ընդհանուր առմամբ, զարգացած մարդու աչքը կարողանում է տարբերել մոտ 360 գույնի երանգ։

Որոշվում է գույնի գույնի աստիճանը հագեցվածություն... Սա այն աստիճանն է, որով գույնը հեռացվում է նույն թեթևության մոխրագույնից: Պատկերացրեք՝ փոշին շերտ առ շերտ ծածկում է ճանապարհի թարմ խոտը։ Որքան շատ են փոշու շերտերը, այնքան քիչ տեսանելի է նախնական մաքրությունը կանաչ գույն, այնքան քիչ է այս կանաչի Հագեցվածությունը։ Առավելագույն հագեցվածությամբ գույները սպեկտրալ գույներ են, նվազագույն հագեցվածությունը տալիս է լրիվ ախրոմատիկ (առանց երանգի):

Հագեցվածությունը փոխելու 3 եղանակ կա.

§ ավելացնելով սպեկտրալին սև գույն,

§ ավելացնելով սպիտակը սպեկտրալ գույնին,

§ սպեկտրալ գույնին հակադրվող զույգ ավելացնել (օրինակ՝ կապույտ-կանաչ ավելացնել կարմիր-նարնջագույնին)

Գույնի երրորդ նշանն է ԹԵԹԵՎՈՒԹՅՈՒՆ... Ցանկացած գույներ ու երանգներ՝ անկախ գունային տոնայնությունից, կարելի է համեմատել թեթևության առումով, այսինքն՝ որոշել, թե դրանցից որն է ավելի մուգ, որը՝ բաց։

Թեթևություն- սա գույնի ուժն է: Սկզբում (սպեկտրալ) ամենաթեթևն է դեղին.Ամենամութը կապույտ է: սա գույնի դիրքն է սպիտակից սև սանդղակի վրա: Այն բնութագրվում է «մուգ կարմիր» կամ «բաց կարմիր» բառերով։ Ախրոմատիկների համար առավելագույն ԼՈՒՅՍԸ սպիտակ է, նվազագույնը՝ սև։

Թեթևությունը որակ է, որը բնորոշ է ինչպես քրոմատիկ, այնպես էլ ախրոմատիկ գույներին: Թեթևությունը չպետք է շփոթել սպիտակության հետ (որպես առարկայի գույնի որակ):

Արվեստագետների համար ընդունված է թեթեւ հարաբերությունները տոնային անվանել, հետեւաբար չի կարելի շփոթել լույսն ու գունային տոնայնությունը, կտրվածքն ու ստեղծագործության գունային կառուցվածքը։ Երբ ասում են, որ նկարը ներկված է բաց գույներով, ապա առաջին հերթին նկատի ունեն բաց հարաբերություններ, իսկ գույնի մեջ կարող է լինել մոխրագույն-սպիտակ, իսկ վարդագույն-դեղին, բաց յասամանագույն, մի խոսքով շատ տարբեր։

Թեթևության առումով կարելի է համեմատել ցանկացած գույներ և երանգներ՝ գունատ կանաչը մուգ կանաչի հետ, վարդագույնը՝ կապույտի, կարմիրը՝ մանուշակագույնի հետ։

Հետաքրքիր է նշել, որ կարմիր, վարդագույն, կանաչ, շագանակագույն և այլ գույներ կարող են լինել ինչպես բաց, այնպես էլ մուգ գույներ։

Շնորհիվ այն բանի, որ մենք հիշում ենք մեզ շրջապատող առարկաների գույները, պատկերացնում ենք դրանց թեթևությունը։ Օրինակ՝ դեղին կիտրոնն ավելի բաց է, քան կապույտ սփռոցը, և մենք դա հիշում ենք դեղինկապույտից բաց:

Ախրոմատիկ գույները, այսինքն՝ մոխրագույնը, սպիտակը և սևը, բնութագրվում են միայն թեթևությամբ։ Թեթևության տարբերություններն այն են, որ որոշ գույներ ավելի մուգ են, իսկ մյուսները ավելի բաց են:

Ցանկացած քրոմատիկ գույն կարելի է համեմատել թեթևությամբ ախրոմատիկ գույնի հետ:

Կարող եք համեմատել գույները՝ կարմիր և մոխրագույն, վարդագույն և բաց մոխրագույն, մուգ կանաչ և մուգ մոխրագույն, մանուշակագույն և սև: Ախրոմատիկ գույները համընկնում են քրոմատիկ գույնի թեթևությամբ:

Գույնի տոն

Այն, ինչ նշանակում է «գույն» բառը նկարիչների մասնագիտական ​​բառապաշարում, գիտական ​​գունային գիտության մեջ սահմանվում է «գունավոր տոն» տերմինով:

Երանգ - քրոմատիկ գույնի որակը, որի սահմանման մեջ գույնը կոչվում է կարմիր, դեղին, կապույտ, կանաչ; գունային առանձնահատկությունները տարբերվում են սպեկտրի այլ գույներից: Մեր մտքում գունային երանգը կապված է հայտնի առարկաների գույնի հետ: Գույների շատ անվանումներ գալիս են բնորոշ գույն ունեցող առարկաներից՝ ավազ, զմրուխտ, շոկոլադ, բալ, ինչը ցույց է տալիս գույնի անխզելի կապը օբյեկտիվ աշխարհի հետ: «Թեթևություն» և «երանգ» տերմիններն իրենց բովանդակությամբ սերտորեն կապված են «լույս» և «գույն» հասկացությունների հետ։ Բնության մեջ գունային տոնն ու թեթևությունը անբաժանելի են։ Իսկ նրանց տարանջատումը պայմանականություններից մեկն է տեսողական արվեստներ, կախված նկարչի ստեղծագործական վերաբերմունքից, տեսլականի տեսակից, օգտագործած նյութից ու տեխնիկայից։ Այնուամենայնիվ, «թեթևություն» և «գունային երանգ» հասկացությունների միջև անհնար է բացարձակ տարբերակել և տեսականորեն. Եթե, օրինակ, մենք վերցնում ենք տարբեր աստիճանի սպիտակեցմամբ նոսրացված կապույտ ներկ, ապա մենք ունենք թեթև աստիճանավորումներ կամ դրա թեթևության փոփոխություններ: Նույնը կլինի ցանկացած այլ ներկի դեպքում, բայց եթե վերցնենք կապույտի ավելի բաց և կարմիրի ավելի բաց երանգներից մեկը։ Այնուհետև մենք պետք է ունենանք վարդագույն և կապույտ ներկեր: «Նկարչությունը տոնով (այսինքն՝ գույնի պայծառությունն է), գումարած գույնը, տեսանելի նյութի փոխանցումն է»,- ասաց Ն.Պ. Կրիմովը։ Սա ևս մեկ անգամ վկայում է այն մասին, որ յուրաքանչյուր գունային կետ պարունակում է գույն, որը բնութագրվում է երեք փոխկապակցված ցուցիչներով՝ «թեթևություն», «գունային տոն», «հագեցվածություն»։ Եվ երբ ներկը փոխվում է թեթևությամբ, որոշ ներկեր ավելի քիչ են ունենում, իսկ մյուսների մոտ գունային տոնայնության ավելի մեծ փոփոխություն:

Հագեցվածություն

Հագեցվածություն - գույնի ուժ - այն աստիճանը, որով քրոմատիկ գույնը տարբերվում է դրան հավասար մոխրագույնից թեթևությամբ. մաքուր սպեկտրային գույնի մոտավորության աստիճանը կամ տվյալ երանգի գույնի տոկոսը: Որքան գույնը մոտենում է սպեկտրալին, այնքան ավելի ուժեղ է նրա տարբերությունը մոխրագույնից, այնքան ավելի հագեցած է այն: Վարդագույնը, բաց դեղին, բաց կապույտը կամ մուգ շագանակագույնը ցածր հագեցած գույներ են: Գործնականում քչերը հագեցած գույներստացվում է քրոմատիկ գույնին սպիտակ կամ սև ներկ ավելացնելով։ Սպիտակի կեղտից գույնը պայծառանում է, սև ներկից՝ մթնում։ Գույնի մգացումը կամ բացթողումը միշտ նվազեցնում է դրա հագեցվածությունը: Հագեցվածությունը նույնպես կախված է երանգից: Դեղինը միշտ ավելի հարուստ է, քան կարմիրը, կարմիրը կապույտ է:

Գույնի գիտության մեջ հաճախ չափվում է ոչ թե տեսողականորեն ընկալվող հագեցվածությունը, այլ այսպես կոչված մաքրությունը կամ գունային գունային հագեցվածությունը, որը որոշվում է սպեկտրային բաղադրիչի պայծառության և գույնի ընդհանուր պայծառության հարաբերակցությամբ: Գույնի մաքրությունը հարաբերական արժեք է և սովորաբար արտահայտվում է որպես տոկոս: Սպեկտրային գույների մաքրությունը վերցվում է մեկ կամ 100 տոկոս, իսկ ախրոմատիկ գույների մաքրությունը զրո է։ Իմանալով երանգը, թեթևությունը և գունային հագեցվածությունը՝ ցանկացած գույն կարելի է քանակական գնահատել: Գույնը որոշող երեք արժեքներից մեկի ամենափոքր փոփոխությունը հանգեցնում է գույնի փոփոխության: Երեք թվարկված բնութագրերի համաձայն գույնի որոշման մեթոդը, որը հարմար է նրանով, որ գույնը կարելի է քանակականացնել, հաջողությամբ օգտագործվում է գիտության և տեխնիկայի տարբեր ոլորտներում, ներառյալ տպագրությունը, տեքստիլ արտադրությունը, գունավոր հեռուստացույցը և այլն, որտեղ օգտագործվում են հատուկ սարքեր չափել գույնը - սպեկտրոֆոտոմետրեր և գունաչափեր տարբեր համակարգեր... Գույնի որոշման բոլոր մեթոդները գունաչափության մեջ հիմնված են գույների համեմատության վրա, որոնք գտնվում են նույն հարթության վրա և գտնվում են. նույն պայմաններըլուսավորություն. Նկարչության մեջ, կյանքից աշխատելիս, նկարիչը պետք է վերլուծի և համեմատի բարդ ձևի ծավալային առարկաներին կամ առարկաներին բնորոշ գույները, որոնք, որպես կանոն, շրջապատված են գունային միջավայրով կամ տարբեր գույնի առարկաներով և որոնք գտնվում են մի քանիսի վրա։ , երբեմն միմյանցից բավականին հեռու, պլաններ և, հետևաբար, և տարբեր պայմաններլուսավորություն.

Գունավոր շրջան

Սպեկտրի գույները՝ կարմիր, դեղին, կապույտ, կոչվում են հիմնական գույներ։ Նրանք չեն կարող ստանալ այլ գույներ խառնելով: Եթե ​​խառնեք սպեկտրի երկու ծայրահեղ գույները՝ կարմիրն ու մանուշակագույնը, կստանաք նոր միջանկյալ գույն՝ մանուշակագույն: Արդյունքում մենք ունենք ութ գույներ, որոնք պրակտիկայում համարվում են ամենակարևորը՝ դրանք դեղին, նարնջագույն, կարմիր, մանուշակագույն, մանուշակագույն, կապույտ, կապույտ և կանաչ: Փակելով այս ժապավենը օղակի մեջ, դուք կարող եք ստանալ գունավոր անիվ նույն գույների հաջորդականությամբ, ինչ սպեկտրում: Եթե ​​ութ գույների գունային անիվի մեջ խառնում եք հարակից գույները տարբեր համամասնություններ, ապա դուք կարող եք ստանալ բազմաթիվ միջանկյալ երանգներ: Նարնջագույնը դեղինին խառնելով՝ ստանում ենք նարնջադեղին և դեղնանարնջագույն և այլն։ Գունավոր անիվները կարող են տարբեր լինել իրենց պարունակած գույների քանակով, բայց ոչ ավելի, քան 150, քանի որ ավելինաչքը չի տարբերում.

Գույնի անիվը կարելի է բաժանել երկու մասի այնպես, որ մի մասը ներառում է կարմիր, նարնջագույն, դեղին և դեղնականաչ գույներ, իսկ մյուսը՝ կապույտ-կանաչ, կապույտ, կապույտ, մանուշակագույն։ Դրանցից առաջինը կոչվում է տաք գույներ, երկրորդը՝ սառը։ Գույների դասակարգումը որպես տաք կամ սառը հիմնված է այն փաստի վրա, որ կարմիր, նարնջագույն և դեղին գույները նման են կրակի գույնին, արևի լույս, տաք առարկաներ; կապույտ, կապույտ, մանուշակագույն գույներհիշեցնում է ջրի գույնը, օդի հեռավորությունը, սառույցը: Մաքուր կանաչը համարվում է չեզոք: Այն կարող է տաք լինել, եթե դրանում նկատելի են դեղնավուն երանգներ, իսկ սառը, եթե գերակշռում են կապտավուն և կապտավուն երանգները։

Շարունակենք գույների տեսությունը:
Այսօր մենք կխոսենք մնացած երկու գունային բնութագրերի մասին.
լույս -հագեցած
պայծառ - փափուկ

Որոնք են այս երկու բնութագրերը, հեշտ է որոշել՝ օգտագործելով ցանկացած գրաֆիկական խմբագրիչ:
Եկեք զբաղվենք քրոմատիկ ծաղիկներ

Դիտարկենք 2 սխեմա.

Ներկապնակ թիվ 1

Ըստ x առանցք (հորիզոնական, ով մոռացել է մաթեմատիկան =)) գնում է պայծառություն, վրա ժամը - հագեցվածություն, առանձին հանված զ - Իրականում, ինքս Գույն, տոնով
Այստեղ դուք կարող եք տեսնել դա վառ գույնգույնն է՝ առանց մոխրագույն ավելացնելու , մինչդեռ փափուկ գույն- գույնը մոխրագույնի ավելացումով

Ինտենսիվ, մուգ գույն - սա գույնն է սևի ավելացումով ... Աղյուսակը կարելի է երկարացնել դեպի վեր՝ ավելացնելով սպիտակը, այնուհետև այդպես կլինի բաց գույն - գույնը սպիտակի ավելացումով .

Այժմ տեսնենք ամենապարզ գրաֆիկական ծրագրի՝ paint-ի ներկապնակը

Ներկապնակ # 2

Մոտավորապես նույնը, պարզապես փոխվեց կոորդինատային համակարգը:
Հրապարակից դուրս են հանվել հագեցվածություն(ավելացնելով սև և սպիտակ գույնը): Սպեկտրալ գույնն ինքնին այս շարքում մեջտեղում , ներքևից ավելի մոտ դրան ավելացվում է սև և գույնը դառնում է հագեցած, վերևին մոտ է սպիտակը և գույնը դառնում է ավելի բաց։
Քառակուսի վրա x առանցքսպեկտրի գույները փոխվում են, և ըստ y առանցքվերևից ներքև, պայծառությունը կորչում է, մոխրագույնը ավելացվում է գույնին, այն դառնում է փափուկ:

Ահա ևս մեկ ուրիշը պարզ միացումպայծառություն և փափկություն, թեթևություն և հագեցվածություն

Վերևում - վառ տաք կանաչ գույն , ներքեւում - նույն գույնը մոխրագույնի ավելացումով, այսինքն փափուկ տաք կանաչ .
Գույնն ինքնին մեջտեղում է: Ձախ կողմում՝ նրա ավելի թեթև տարբերակները, աջում՝ ավելի հագեցած տարբերակները։

Ինչպես կարող ես անել ելքը : իսկ վառ ու փափուկ գույները բաց ու մուգ են:

Հետաքրքիր է Երբ սևն ու սպիտակը ավելացվում են, գույնը կարող է փոխել իր «ջերմաստիճանը»՝ բնորոշ տաք-սառը, դառնալով ավելի սառը: Քանի որ և՛ սևը, և՛ սպիտակը, ինչպես հիշում եք, համարվում են սառը գույներ։ Սա հատկապես նկատելի է վառ գույներով։ Համեմատեք բուն գույնը, որը գտնվում է մեջտեղում, նրա ամենաթեթև և մուգ երանգները։ Հետևաբար, եթե գունային տարբերակներից մեկը ձեզ սազում է, հեռու է այն փաստից, որ դրա բաց և մուգ երանգների ողջ բազմազանությունը կանցնի:

Ընդհանուր առմամբ, եթե ընդհանրացնենք գույնի բնութագրերի մասին տեսությունը, ապա կստանանք.

տաք - գույնը տաք երանգներով
ցուրտ - գույնը սառը երանգներով
պայծառ - գույն առանց մոխրագույն ավելացնելու
փափուկ - գույնը մոխրագույնի ավելացումով
լույս - գույնը սպիտակի ավելացումով
մութ - գույնը սևի ավելացումով

Ինչ վերաբերում է ախրոմատիկ ծաղիկներ, ապա Սեվև Սպիտակ- վառ գույներ, Մոխրագույն- փափուկ:
Սեվ- հագեցած գույն, Սպիտակ- թեթև, ինչ վերաբերում է մոխրագույն, դա կախված է նրանից, թե ինչ կա դրա մեջ ավելի շատ - սպիտակկամ Սեվ... Միջին Մոխրագույն, որը ստացվում է հակադիր գույները խառնելով՝ չեզոք, քանի որ պարունակում է 50% սպիտակ և 50% սև։

Դուք կարող եք անվերջ հիանալ գույնով, բայց երբեմն դժվար է քննարկել գույնի թեման: Փաստն այն է, որ բառերը, որոնք մենք օգտագործում ենք գույնը նկարագրելու համար, չափազանց անճշտ են և հաճախ հանգեցնում են փոխադարձ թյուրիմացությունների: Խառնաշփոթը տեղի է ունենում ոչ միայն տեխնիկական տերմինների հետ, ինչպիսիք են «պայծառություն», «հագեցվածություն» և «քրոմա», այլ նույնիսկ այնպիսի պարզ բառերի հետ, ինչպիսիք են «թեթև», «մաքուր», «պայծառ» և «ձանձրալի»: Նույնիսկ փորձագետները դեռ այս կերպ են վարում իրենց վեճերը և չեն հաստատել հասկացությունների ստանդարտ սահմանումները:

Գույնը լույսի երևույթ է, որն առաջանում է մեր աչքերի ունակությամբ՝ հայտնաբերելու տարբեր քանակությամբ արտացոլված և նախագծված լույս: Գիտությունն ու տեխնոլոգիան օգնել են մեզ հասկանալ, թե ինչպես է մարդու աչքը ֆիզիոլոգիապես ընկալում լույսը, չափել լույսի ալիքի երկարությունը և պարզել, թե որքան էներգիա է նրանք կրում: Եվ հիմա մենք հասկանում ենք, թե որքան բարդ է «գույն» հասկացությունը: Ստորև մենք խոսում ենք այն մասին, թե ինչպես ենք սահմանում գույնի հատկությունները:

Մենք փորձեցինք կազմել տերմինների և հասկացությունների բառարան: Թեև մենք չենք պնդում, որ գունային տեսության միակ հեղինակությունն ենք, այստեղ գտնված սահմանումները հաստատվում են այլ մաթեմատիկական և գիտական ​​փաստարկներով: Խնդրում ենք տեղեկացնել մեզ, եթե այս բառարանում բացակայում են որևէ բառ կամ հասկացություն, որը դուք կցանկանայիք իմանալ:

Երանգ

Այլ թարգմանություններ՝ գույն, ներկ, երանգ, տոն:

Սա այն բառն է, որը մենք հասկանում ենք, երբ տալիս ենք «Ի՞նչ գույն է սա» հարցը: Մենք հետաքրքրված ենք գունային հատկությամբ, որը կոչվում է Hue: Օրինակ, երբ մենք խոսում ենք կարմիր, դեղին, կանաչ և կապույտի մասին, նկատի ունենք երանգը: Լույսի տարբեր ալիքների երկարությամբ տարբեր տոններ են ստեղծվում: Այսպիսով, գույնի այս կողմը սովորաբար բավականին հեշտ է ճանաչել:

Հնչյունների հակադրություն - հստակորեն տարբեր հնչերանգներ:

Տոնային հակադրություն - տարբեր երանգներ, նույն տոնով (կապույտ):

«Տոն» տերմինը նկարագրում է հիմնական բնութագիրըգույն, որը տարբերում է կարմիրը դեղինից և կապույտից: Գույնը մեծապես կախված է օբյեկտի արտանետվող կամ արտացոլված լույսի ալիքի երկարությունից: Օրինակ, տեսանելի լույսի տիրույթը գտնվում է ինֆրակարմիր (~ 700 նմ ալիքի երկարություն) և ուլտրամանուշակագույն (~ 400 նմ ալիքի երկարություն) միջև։

Դիագրամը ցույց է տալիս գունային սպեկտրը, որն արտացոլում է այս տեսանելի լույսի սահմանները, ինչպես նաև երկու գունային խմբեր (կարմիր և կապույտ), որոնք կոչվում են «տոնային ընտանիքներ»: Սպեկտրից վերցված ցանկացած գույն կարելի է խառնել սպիտակի, սևի և մոխրագույնի հետ և ստանալ համապատասխան տոնային ընտանիքի գույները։ Նկատի ունեցեք, որ հնչերանգների ընտանիքը պարունակում է գույներ՝ տարբեր պայծառությամբ, գունավորությամբ և հագեցվածությամբ:

Chromaticity, Chorma

Մենք խոսում ենք գույնի մասին, երբ խոսում ենք գույնի «մաքրության» մասին: Գույնի այս հատկությունը մեզ ցույց է տալիս, թե որքան մաքուր է այն: Սա նշանակում է, որ եթե գույնի մեջ սպիտակ, սև կամ մոխրագույն կեղտեր չկան, գույնն ունի բարձր մաքրություն։ Այս գույները վառ և պարզ տեսք ունեն:

«chromaticity» հասկացությունը կապված է հագեցվածության հետ: Եվ դա հաճախ շփոթում են հագեցվածության հետ: Այնուամենայնիվ, մենք կշարունակենք օգտագործել այս տերմինները առանձին, քանի որ մեր կարծիքով դրանք վերաբերում են տարբեր իրավիճակների, որոնք կքննարկվեն ստորև:

Բարձր գունավորում - շատ վառ, վառ գույներ:

Ցածր գունավորում - ախրոմատիկ, անգույն գույներ:

Քրոմատիզմը նույնն է` միջին մակարդակը: Գույների նույն վառությունը՝ չնայած տարբեր տոնայնությանը; մաքրությունը ավելի քիչ է, քան վերը նշված նմուշները:

Բարձր քրոմատիկ գույները պարունակում են առավելագույնը իրական գույն՝ սպիտակ, սև կամ մոխրագույնի նվազագույն կամ առանց կեղտերի: Այլ կերպ ասած, որոշակի գույնի մեջ այլ գույների կեղտերի բացակայության աստիճանը բնութագրում է դրա գունագեղությունը:

Քրոմա, որը հաճախ կոչվում է «հարստություն», գույնի երանգի քանակն է: Երանգի գույնը ախրոմատիկ կամ մոնոխրոմատիկ է և դիտվում է որպես մոխրագույն: Գույների մեծ մասի համար, երբ պայծառությունը մեծանում է, նույնքան մեծանում է գույնի գույնը, բացառությամբ շատ բաց գույների:

Հագեցվածություն

Քրոմատիզմի հետ միասին հագեցվածությունը մեզ ասում է, թե ինչպես է գույնը նայում տարբեր լուսավորության պայմաններում: Օրինակ, մեկ գույնով ներկված սենյակը գիշերը տարբեր տեսք կունենա, քան ցերեկը: Օրվա ընթացքում, թեև գույնը կմնա անփոփոխ, բայց դրա հագեցվածությունը կփոխվի։ Հագեցվածությունը ոչ մի կապ չունի «մութ», «լույս» բառերի հետ։ Փոխարենը օգտագործեք «գունատ», «թույլ» և «մաքուր», «ուժեղ» բառերը:

Հագեցվածությունը նույնն է՝ նույն ինտենսիվությունը, տարբեր տոներ։

Հագեցվածության հակադրություն - լցոնման տարբեր մակարդակներ, նույն տոնով:

Հագեցվածությունը, որը նաև կոչվում է «ինտենսիվություն», նկարագրում է գույնի ուժը՝ համեմատած դրա արժեքի կամ պայծառության/թեթևության հետ: Այլ կերպ ասած, գույնի հագեցվածությունը ցույց է տալիս դրա տարբերությունը մոխրագույնից լուսավորության որոշակի պայծառության դեպքում: Օրինակ, մոխրագույնին մոտ գույները ավելի բաց գույների համեմատությամբ անջուր են:

Գույնի մեջ «աշխույժ» կամ «լիքը» հատկությունը ոչ այլ ինչ է, քան մոխրագույնի կամ դրա երանգների խառնուրդի բացակայությունը: Կարևոր է նշել, որ հագեցվածությունը չափվում է հավասար պայծառության գծերով:

Հագեցվածություն: 128

Պայծառություն (Արժեք / Պայծառություն)

Երբ ասում ենք, որ գույնը «մուգ» կամ «թեթև» է, նկատի ունենք նրա պայծառությունը: Այս հատկությունը մեզ ցույց է տալիս, թե որքան բաց կամ մուգ է լույսը, այն իմաստով, թե որքան մոտ է այն սպիտակին: Օրինակ, դեղձանիկ դեղինը համարվում է ավելի բաց, քան մուգ կապույտը, որն ինքնին ավելի բաց է, քան սևը: Այսպիսով, դեղձանիկ դեղին գույնը ավելի բարձր է, քան մուգ կապույտը և սևը:

Ցածր պայծառություն, մշտական ​​- նույն պայծառության մակարդակը:

Պայծառության հակադրություն - մոխրագույն = ախրոմատիկ:

Լուսավորության հակադրությունը լուսավորության ամբողջական տարբերություն է:

Պայծառությունը (օգտագործվում է «արժեք» կամ «պայծառություն» տերմինը) կախված է գույնի արձակած լույսի քանակից։ Այս հայեցակարգը հիշելու ամենահեշտ ձևը մոխրագույն մասշտաբի պատկերացումն է՝ սևից սպիտակի փոփոխությամբ, որը պարունակում է բոլորը. հնարավոր տարբերակներըմոնոխրոմատիկ մոխրագույն: Որքան շատ է գույնի լույսը, այնքան ավելի պայծառ է այն: Այսպիսով, մագենտան ավելի քիչ պայծառ է, քան երկնագույնը, քանի որ այն ավելի քիչ լույս է արձակում:

Այս մոխրագույն սանդղակը կարելի է հավասարեցնել գունային սանդղակի՝ օգտագործելով հեռուստատեսությունում օգտագործվող նույն հավասարումը (Մոխրագույն լուսավորություն = 0,30 կարմիր + 0,59 կանաչ + 0,11 կապույտ):

Ինտերակտիվ ցուցադրությունը ցույց է տալիս պայծառության փոփոխությունը 2D սխեմայի մեջ.

Պայծառություն / Արժեքը: 128

Լուսավորություն / Թեթևություն

Թեև փոխարենը հաճախ օգտագործվում է «պայծառություն» բառը, մենք նախընտրում ենք օգտագործել «թեթևություն» (կամ «լուսավորություն») բառը: Գույնի թեթևությունը կապված է նույն փոփոխականներից շատերի հետ, ինչ պայծառությունն արժեքի իմաստով: Բայց այս դեպքում օգտագործվում է այլ մաթեմատիկական բանաձեւ. Մի խոսքով, հիշեք գույնի անիվը: Դրանում գույները շրջանաձեւ դասավորված են նույն թեթեւությամբ։ Սպիտակի ավելացումը մեծացնում է թեթևությունը, իսկ սևը` նվազեցնում է այն:

Գույնի այս չափումը վերաբերում է պայծառությանը (արժեքին), բայց տարբերվում է իր մաթեմատիկական սահմանմամբ: Գույնի թեթևությունը չափում է լույսի հոսքի ինտենսիվությունը աղբյուրի մեկ միավորի տարածքի վրա: Այն հաշվարկվում է ախրոմատիկ գույների խմբում միջինը հաշվարկելով։

Բավական է ասել, որ թեթևությունը բարձրանում է շատ մութից մինչև շատ բաց (ճառագայթող) և կարող է դրսևորվել գունավոր անիվի միջոցով, որը ցույց է տալիս բոլոր երանգների գույները նույն թեթևությամբ: Եթե ​​մենք մի փոքր լույս ավելացնենք գունային անիվի վրա, դրանով մենք մեծացնում ենք լույսի ինտենսիվությունը և դրանով իսկ մեծացնում գույների թեթևությունը: Հակառակը տեղի կունենա, եթե լույսը նվազեցնենք։ Համեմատեք թե ինչպիսի տեսք ունեն թեթևության հարթությունները պայծառության հարթությունների հետ (վերևում):

Լուսավորություն: 128

Երանգ, տոն և երանգ

Այս տերմինները հաճախ սխալ են օգտագործվում, բայց դրանք նկարագրում են բավականին պարզ հասկացություն գույնի մեջ: Հիմնական բանը հիշելն այն է, թե որքանով է գույնը տարբերվում իր երանգից: Երբ գույնի վրա ավելացվում է սպիտակ, գույնի այս ավելի բաց բազմազանությունը կոչվում է «երանգ»: Եթե ​​գույնը դառնում է ավելի մուգ՝ ավելացնելով սևը, ապա ստացված գույնը կոչվում է «երանգ»: Եթե ​​ավելացվի մոխրագույն գույն, յուրաքանչյուր աստիճանավորում ձեզ տալիս է տարբեր երանգ:

Երանգներ (ավելացնել սպիտակը պինդ գույնին):

Ստվերներ (ավելացնել սևը պինդ գույնի):

Տոններ (մոխրագույնը մաքուր գույնին ավելացրեք):

Լրացուցիչ գույներ

Երբ երկու կամ ավելի գույներ «տեղավորվում են իրար», դրանք կոչվում են փոխլրացնող, փոխլրացնող գույներ: Այս նշանը բացարձակապես սուբյեկտիվ է, և մենք պատրաստ ենք քննարկել այն և լսել այլ կարծիքներ։ Ավելի ճշգրիտ սահմանումը կլինի «եթե երկու գույները, երբ խառնվում են իրար, տալիս են չեզոք մոխրագույն (ներկ / պիգմենտ) կամ սպիտակ (բաց) գույն, դրանք կոչվում են փոխլրացնող, փոխլրացնող»:

Առաջնային գույներ

Հիմնական գույների սահմանումը կախված է նրանից, թե ինչպես ենք մենք պատրաստվում վերարտադրել գույնը: Այն գույները, որոնք տեսանելի են արևի լույսը պրիզմայով բաժանելով, երբեմն կոչվում են սպեկտրալ գույներ: Սրանք կարմիր, նարնջագույն, դեղին, կանաչ, ցիան, կապույտ և մանուշակագույն են: KOZHZGSF-ի այս համադրությունը հաճախ կրճատվում է երեք գույների՝ կարմիր, կանաչ և կապույտ-մանուշակագույն, որոնք հավելումների գունային համակարգի (թեթև) հիմնական գույներն են: Սուբտրակտիվ գունային համակարգի (ներկ, գունանյութ) առաջնային գույներն են ցիանը, մանուշակագույնը և դեղինը: Հիշեք, որ «կարմիր, դեղին, կապույտ» համադրությունը հիմնական գույների համադրություն չէ:

Գունավոր համակարգեր RGB, CMYK, HSL

Տարբեր դեպքերում օգտագործվում են տարբեր գունային համակարգեր՝ կախված նրանից, թե ինչպես է գույնը վերարտադրվում: Եթե ​​մենք օգտագործում ենք լույսի աղբյուրներ, ապա գերիշխող համակարգը RGB է («կարմիր / կանաչ / կապույտ» - «կարմիր / կանաչ / կապույտ»):

Գույների համար, որոնք ստացվում են գործվածքների, թղթի, կտավի կամ այլ նյութի վրա ներկեր, գունանյութեր կամ թանաքներ խառնելով, CMY համակարգը («cyan / magenta / yellow» - «cyan / magenta / yellow») օգտագործվում է որպես գունային մոդել: Հաշվի առնելով այն հանգամանքը, որ մաքուր պիգմենտները շատ թանկ են, սև ստանալու համար օգտագործվում է ոչ թե հավասար CMY խառնուրդ, այլ պարզապես սև թանաք։

Մեկ այլ հայտնի գունային համակարգ է HSL-ը («երանգ / հագեցվածություն / թեթևություն»): Այս համակարգը ունի մի քանի տարբերակ, որտեղ հագեցվածության փոխարեն օգտագործվում են քրոմա, լուսավորություն արժեքի հետ միասին (HSV / HLV): Հենց այս համակարգն է համապատասխանում նրան, թե ինչպես է մարդու աչքը տեսնում գույնը։

1. Ինչ է գույնը:
2. Գույնի ֆիզիկա
3. Առաջնային գույներ
4. Ջերմ և սառը գույներ

Ինչ է գույնը:

Գույնը որոշակի տեսակի էլեկտրամագնիսական էներգիայի ալիքներ են, որոնք մարդու աչքի և ուղեղի կողմից ընկալվելուց հետո վերածվում են գունային սենսացիաների (տես գույնի ֆիզիկա)։

Գույնը հասանելի չէ Երկրի բոլոր կենդանիներին:... Թռչունները և պրիմատները ունեն ամբողջական գունային տեսողություն, մնացածը` ներսում լավագույն դեպքըտարբերակել որոշ երանգներ, հիմնականում կարմիր:

Գունավոր տեսողության առաջացումը կապված է սնուցման պատկերի հետ։ Ենթադրվում է, որ պրիմատների մոտ այն հայտնվել է ուտելի տերևների և հասած պտուղների որոնման ընթացքում։ Հետագա էվոլյուցիայի ընթացքում գույնը սկսեց օգնել մարդուն որոշել վտանգը, հիշել տեղանքը, տարբերել բույսերը և որոշել մոտեցող եղանակը ամպերի գույնով:

Գույնը որպես միջինմարդկային կյանքում սկսեց հսկայական դեր խաղալ։

Գույնը որպես խորհրդանիշ... Որոշակի գույնով ներկված առարկաների կամ երևույթների մասին տեղեկատվությունը համակցվել է պատկերի մեջ, որը գույնից դուրս է բերել խորհրդանիշ: Այս խորհրդանիշը փոխում է իր նշանակությունը իրավիճակից, բայց միշտ հասկանալի է (դա կարող է ոչ թե գիտակցվել, այլ ընդունվել ենթագիտակցության կողմից):
Օրինակ՝ կարմիրը «սրտի» մեջ սիրո խորհրդանիշ է: Կարմիր լուսացույց - նախազգուշացում վտանգի մասին:

Գունավոր պատկերների օգնությամբ դուք կարող եք ավելի շատ տեղեկատվություն փոխանցել ընթերցողին։ այն գույնի լեզվական ըմբռնում.
Օրինակ՝ ես սև եմ հագել,
Իմ հոգում հույս չկա
Սպիտակ լույսն ատում էր ինձ։

Գույնը գեղագիտական ​​հաճույք կամ դժգոհություն է առաջացնում.
Օրինակ՝ գեղագիտությունն արտահայտվում է արվեստում, թեև այն բաղկացած է ոչ միայն գույնից, այլև ձևից և սյուժեից։ Չիմանալով ինչու, կասեք, որ դա գեղեցիկ է, բայց սա չի կարելի արվեստ անվանել։

Գույնը ազդում է մեր նյարդային համակարգ, արագացնում կամ դանդաղեցնում է սրտի բաբախյունը, ազդում է նյութափոխանակության վրա և այլն։
Օրինակ՝ ներկված սենյակում կապույտ գույնթվում է ավելի թույն, քան իրականում կա: Քանի որ կապույտը դանդաղեցնում է մեր սրտի բաբախյունը, ընկղմում մեզ խաղաղության մեջ:

Ամեն դարի հետ գույնը ավելի ու ավելի է բերում մեզ տեղեկատվություն, և այժմ կա այնպիսի հասկացություն, ինչպիսին է «մշակույթի գույնը», գույնը քաղաքական շարժումներում և հասարակություններում:

Գույնի ֆիզիկա

Որպես այդպիսին, գույնը բնության մեջ գոյություն չունի: Գույնը տեղեկատվության մտավոր մշակման արդյունք է, որը ներթափանցում է աչքի միջով լույսի ալիքի տեսքով:

Մարդը կարող է տարբերել մինչև 100000 երանգներ՝ ալիքներ 400-ից մինչև 700 նանոմետր: Տարբերակելի սպեկտրներից դուրս են ինֆրակարմիր (ավելի քան 700 ն/մ ալիքի երկարությամբ) և ուլտրամանուշակագույն (400 ն/մ-ից պակաս ալիքի երկարությամբ):

1676թ.-ին Ի.Նյուտոնը փորձ է կատարել լուսային ճառագայթը պրիզմայի միջոցով բաժանելու վերաբերյալ: Արդյունքում նա ստացել է սպեկտրի 7 հստակ տարբերվող գույներ։

Այս գույները հաճախ կրճատվում են մինչև 3 հիմնական գույներ (տես հիմնական գույները)

Ալիքներն ունեն ոչ միայն երկարություն, այլև թրթռման հաճախականություն։ Այս արժեքները փոխկապակցված են, հետևաբար, դուք կարող եք սահմանել որոշակի ալիք կամ երկարությամբ կամ տատանումների հաճախականությամբ:

Ստանալով շարունակական սպեկտր՝ Նյուտոնն այն անցավ հավաքող ոսպնյակի միջով և ստացավ սպիտակ գույն։ Այսպիսով, ապացուցելով.

1 Սպիտակ գույնբաղկացած է բոլոր գույներից։
2 Հավելումը վերաբերում է գունավոր ալիքներին
3 Լույսի բացակայությունը հանգեցնում է գույնի պակասի։
4 Սևը գույնի իսպառ բացակայություն է:

Փորձերի ընթացքում պարզվել է, որ առարկաներն իրենք գույն չունեն։ Լույսով լուսավորված՝ դրանք արտացոլում են լույսի ալիքների մի մասը, մասամբ կլանում՝ կախված իրենց ֆիզիկական հատկություններից։ Արտացոլված լույսի ալիքները կլինեն օբյեկտի գույնը:
(Օրինակ, եթե կարմիր ֆիլտրով փոխանցվող լույսով լույս սփռենք կապույտ շրջանակի վրա, ապա կտեսնենք, որ շրջանակը սև է, քանի որ կապույտ ալիքները արգելափակված են կարմիր ֆիլտրով, և շրջանակը կարող է արտացոլել միայն կապույտ ալիքները)

Պարզվում է, որ ներկի արժեքը դրա մեջ է ֆիզիկական հատկություններ, բայց եթե որոշեք խառնել կապույտը, դեղինը և կարմիրը (քանի որ մնացած գույները կարելի է ստանալ հիմնական գույների համադրությունից (տե՛ս հիմնական գույները)), ապա սպիտակ չեք ստանա (կարծես ալիքներ եք խառնում), բայց անորոշ մուգ գույն, ուրեմն ինչպես է գործում հանման սկզբունքը այս դեպքում։

Հանման սկզբունքն ասում է՝ ցանկացած խառնում հանգեցնում է ավելի կարճ երկարությամբ ալիքի արտացոլմանը։
Եթե ​​դեղինն ու կարմիրը խառնեք, կստանաք նարնջագույն, որն ունի կարմիրի ալիքի երկարությունից փոքր ալիքի երկարություն։ Երբ կարմիրը, դեղինը և կապույտը խառնվում են, ստացվում է անորոշ մուգ գույն՝ արտացոլում, որը ձգտում է նվազագույն ընկալվող ալիքին:

Այս հատկությունը բացատրում է կեղտոտ սպիտակ գույնը: Սպիտակը բոլոր գունային ալիքների արտացոլումն է, ցանկացած նյութի կիրառումը հանգեցնում է արտացոլման նվազմանը, և գույնը դառնում է ոչ մաքուր սպիտակ:

Սևը հակառակն է. Դրա վրա առանձնանալու համար անհրաժեշտ է մեծացնել ալիքի երկարությունը և անդրադարձումների քանակը, իսկ խառնումը հանգեցնում է ալիքի նվազմանը։

Առաջնային գույներ

Առաջնային գույներն այն գույներն են, որոնցով դուք կարող եք ձեռք բերել մնացած բոլորը:

Սա ԿԱՐՄԻՐ ԴԵՂԻՆ Կապույտ է

Եթե ​​խառնեք կարմիր, կապույտ և դեղին գույնի ալիքները, կստանաք սպիտակ:

Եթե ​​խառնեք կարմիրը, դեղինը և կապույտ ներկ, ստանում եք մուգ անորոշ գույն (տե՛ս գույների ֆիզիկա)։

Այս գույները տարբերվում են թեթևությամբ, որոնցում պայծառությունն իր գագաթնակետին է: Եթե ​​դրանք թարգմանեք սև ու սպիտակի, ապա հստակ կտեսնեք հակադրությունը:

Դժվար է պատկերացնել վառ մուգ դեղին գույնը, ինչպես վառ բաց կարմիրը։ Պայծառության շնորհիվ տարբեր միջակայքերթեթևությունը ստեղծում է միջանկյալ վառ գույների հսկայական տեսականի:

ԿԱՐՄԻՐ + ԴԵՂԻՆ = ՆԱՐԱՆՋԻ
ԴԵՂԻՆ + ԿԱՊԻՏ = ԿԱՆԱՉ
ԿԱՊՈՒՅՏ + ԿԱՐՄԻՐ = ՄԱՆՈՒՇԱՄՈՒՇ

Երանգ, պայծառություն, հագեցվածություն, թեթևություն

Տոնը հիմնական հատկանիշն է, որով կոչվում են գույները:

Օրինակ, կարմիր կամ դեղին: Գոյություն ունի գույների ընդարձակ գունապնակ, որի հիմքում ընկած են 3 գույները (կապույտ, դեղին և կարմիր), դրանք, իրենց հերթին, ծիածանի 7 հիմնական գույների հապավումն են (քանի որ հիմնական գույները խառնելով կարող եք ստանալ. բացակայում է 4)

Տոնները ստացվում են առաջնային գույների տարբեր համամասնություններով խառնելով։

Տոններն ու երանգները հոմանիշ են:

Կիսատոնները գույնի աննշան, բայց նկատելի փոփոխություն են:

Պայծառությունը ընկալման հատկանիշ է։ Դա որոշվում է մեկ գույնը մյուսների ֆոնից տարբերելու մեր արագությամբ:

«Մաքուր» գույները համարվում են վառ՝ առանց սպիտակի կամ սևի որևէ խառնուրդի։ Յուրաքանչյուր տոնի համար առավելագույն պայծառությունը դիտվում է տարբեր թեթևությամբ՝ տոնով / թեթևությամբ:

Այս հայտարարությունը ճշմարիտ է, եթե դիտարկենք նույն գույնի երանգների գիծը:

Եթե ​​մյուս երանգների մեջ առանձնացնեք ամենավառ երանգը, ապա ավելի վառ գույնը թեթևությամբ հնարավորինս կտարբերվի մնացածից։

Հագեցվածություն (ինտենսիվացնել) - դա որոշակի տոնի արտահայտման աստիճանն է։Հայեցակարգը գործում է մեկ տոնով վերաբաշխման մեջ, որտեղ հագեցվածության աստիճանը չափվում է մոխրագույնից տարբերության աստիճանով՝ հագեցվածություն/թեթևություն։

Այս հայեցակարգը նույնպես կապված է պայծառության հետ, քանի որ նրա շարքում ամենահագեցած տոնը կլինի ամենապայծառը:

Թեթևության սանդղակը ցույց է տալիս, որ որքան բարձր է հագեցվածությունը, այնքան ավելի բաց է տոնը:

Թեթևությունն այն աստիճանն է, որով գույնը տարբերվում է սպիտակից և սևից:Եթե ​​հայտնաբերված գույնի և սևի միջև տարբերությունն ավելի մեծ է, քան դրա և սպիտակի միջև, ապա գույնը բաց է: Եթե ​​ընդհակառակը, մութ է։ Եթե ​​սևի և սպիտակի միջև տարբերությունը հավասար է, ապա գույնը թեթևությամբ միջին է։

Գույնի թեթևությունն ավելի հարմար որոշելու համար, առանց տոնով շեղվելու, կարող եք գույները վերածել սև ու սպիտակի.

Թեթևություն կարևոր գույքգույները. Մութի և լույսի սահմանումը շատ հին մեխանիզմ է, այն նկատվում է ամենապարզ միաբջիջ կենդանիների մոտ՝ լույսն ու խավարը տարբերելու համար։ Հենց այս ունակության էվոլյուցիան հանգեցրեց գունային տեսողության, բայց մինչ այժմ աչքն ավելի պատրաստ է բռնել լույսի և մութի հակադրությունը, քան որևէ այլ:

Ջերմ և սառը գույներ

Ջերմ և սառը գույները կապված են եղանակների ատրիբուտների հետ։ Ձմռանը բնորոշ երանգները կոչվում են սառը, իսկ ամառայինը՝ տաք։

Սա այն «անորոշությունն» է, որն ընկած է մակերեսի վրա՝ հայեցակարգի հետ առաջին հանդիպման ժամանակ: Ճիշտ է, բայց բաժանման իրական սկզբունքը շատ ավելի խորն է։

Սառը և տաքի բաժանումը կատարվում է ալիքի երկարությամբ։ Որքան կարճ է ալիքի ձևը, այնքան ավելի սառը է գույնը, այնքան երկար է ալիքի ձևը, այնքան ավելի տաք է գույնը:

Կանաչը սահմանային գույն է. կանաչի երանգները կարող են լինել սառը և տաք, բայց միևնույն ժամանակ, իրենց հատկություններով, դրանք մնում են միջին դիրքում:

Կանաչ սպեկտրը ամենահարմարն է աչքի համար: Ամենամեծ թիվըայս գույնի մեջ մենք տարբերում ենք երանգները.

Ինչու՞ հենց այս բաժանումը` սառը և տաք: Ի վերջո, ալիքները ջերմաստիճան չունեն:

Սկզբում բաժանումը ինտուիտիվ էր, քանի որ կարճ ալիքի սպեկտրների գործողությունը հանգստացնող է: Անտարբերության զգացումը նման է ձմռանը մարդու վիճակին. Երկար ալիքի սպեկտրները, մյուս կողմից, խթանում են ակտիվությունը, որը նման է ամռան վիճակին: (տես գույների հոգեբանություն)

Պարզ է հիմնական գույներով։ Բայց կան շատ բարդ երանգներ, որոնք նաև կոչվում են սառը կամ տաք:

Թեթևության ազդեցությունը գույնի ջերմաստիճանի վրա:

Նախ սահմանենք՝ սև ու սպիտակ գույները սառն են, թե տաք:

Սպիտակը միաժամանակ բոլոր գույների առկայությունն է, ինչը նշանակում է, որ այն ամենահավասարակշռված է և չեզոք ջերմաստիճանում: Իր հատկություններով կանաչը հակված է դրան։ (կարող ենք տարբերակել մեծ գումարսպիտակ երանգներ)

Սևը գույների բացակայությունն է։ Որքան կարճ է ալիքի ձևը, այնքան ավելի սառը է գույնը: Սևը հասել է իր գագաթնակետին՝ նրա ալիքի երկարությունը 0 է, սակայն ալիքների բացակայության պատճառով այն կարելի է դասել նաև չեզոք շարքին։

Օրինակ՝ վերցնենք կարմիրը, որը հաստատ տաք է, հաշվի առնենք նրա բաց ու մուգ երանգները։

Ամենատաքը կլինի «մաքուր», հագեցած, վառ կարմիր գույնը (որը մեջտեղում է):

Ինչպե՞ս ստանալ կարմիրի ավելի մուգ երանգ:

Կարմիրը խառնվում է սևին. այն վերցնում է նրա որոշ հատկություններ: Ավելի ճիշտ, այս դեպքում չեզոքը խառնվում է տաքին և սառեցնում։ Որքան բարձր է կարմիրի «նոսրացման» աստիճանը սևով, այնքան բուրգունդի ջերմաստիճանը մոտենում է սևին։

Ինչպե՞ս եք ստանում կարմիրի (վարդագույն) ավելի բաց երանգը:

Սպիտակը նոսրացնում է տաք կարմիրն իր չեզոքությամբ: Դրա շնորհիվ կարմիրը կորցնում է ջերմության «քանակը»՝ կախված խառնման հարաբերակցությունից։

Սևով կամ սպիտակով նոսրացված գույները երբեք տաքի կատեգորիայից չեն տեղափոխվի սառը. դրանք միայն մոտենում են չեզոք հատկություններին:

Ջերմաստիճանի չեզոք գույներ

Ջերմաստիճանի նկատմամբ չեզոք գույները կարելի է անվանել այնպիսի գույներ, որոնք ունեն սառը և տաք երանգ նույն թեթևության մեջ։ Օրինակ՝ տոն / թեթևություն

Գույնի հակադրություններ

Երկու հակադիր հարաբերակցությամբ, ըստ որոշ որակի, բազմապատկվում են խմբերից յուրաքանչյուրի հատկությունները։ Այսպիսով, օրինակ, երկար շերտը կարճի կողքին ավելի երկար է հայտնվում:

7 հակադրությունների օգնությամբ դուք կարող եք ընդգծել որոշակի որակ գույնի մեջ։

Կան 7 հակադրություններ:

1 հիմնված գույների տարբերության վրա: Դա որոշակի սպեկտրներին մոտ գույների համադրություն է։

Այս հակադրությունն ազդում է ենթագիտակցության վրա: Եթե ​​գույնը դիտարկենք որպես մեզ շրջապատող աշխարհի մասին տեղեկատվության աղբյուր, ապա նման համադրությունը տեղեկատվական հաղորդագրություն է կրելու։ (և որոշ դեպքերում առաջացնում է էպիլեպսիա):

Ամենավառ օրինակը սպիտակի և սևի համադրությունն է։

Կատարյալ է որոշակի էֆեկտի հասնելու համար:

Ինչպես նշվեց գույնի թեթևության մասին հոդվածում. լույսի և մութի միջև տարբերությունն ավելի հեշտ է տեսնել, քան երանգները փոխկապակցելը: Այս կոնտրաստի շնորհիվ հնարավոր է դառնում հասնել եռաչափ և իրատեսական պատկերի։

Հիմնվելով արգելակող և հուզիչ գույների տարբերության վրա: Գույնի մեջ ջերմային հակադրություն ստեղծելու համար, ներս մաքուր ձև, գույները վերցված են նույնը թեթեւություն.

Այս հակադրությունը լավ է տարբեր ակտիվությամբ պատկերներ ստեղծելու համար. ձյան թագուհի«Արդարության համար պայքարողին».

Լրացուցիչ գույները կոչվում են գույներ, խառնելիս ստացվում է գորշ գույն։ Եթե ​​խառնեք փոխլրացնող գույների սպեկտրները, կստանաք սպիտակ:

Itten-ի շրջանակում այս գույները կանգնած են միմյանց դեմ:

Սա ամենահավասարակշռված հակադրությունն է, քանի որ փոխլրացնող գույները միասին հասնում են ոսկե միջինին (սպիտակ), բայց խնդիրն այն է, որ նրանք չեն կարող ստեղծել շարժում կամ նպատակ: Ուստի այս համակցությունները հազվադեպ են օգտագործվում առօրյա կյանքում, քանի որ դրանք բուռն կրքի տպավորություն են ստեղծում, իսկ նման վիճակում դժվար է երկար մնալ։

Բայց նկարչության մեջ այս գործիքը շատ տեղին է։

- Դա մեր ընկալումից դուրս գոյություն չունի։ Այս հակադրությունն ավելի քան մյուսները հաստատում է մեր գիտակցության ձգտումը դեպի ոսկե միջինը։

Միաժամանակյա կոնտրաստը հարակից երանգի վրա լրացնող գույնի պատրանքի ստեղծումն է:

Սա առավել ակնհայտ է սևի կամ մոխրագույնի համադրությամբ անուշաբույր (բացի սև ու սպիտակից) գույներով:

Եթե ​​հերթով նայում եք յուրաքանչյուր մոխրագույն ուղղանկյունին, սպասելով, որ աչքը կհոգնի, ապա մոխրագույնը կփոխի իր երանգը ֆոնի նկատմամբ փոխլրացնողի:

Նարնջագույնի վրա մոխրագույնը կապտավուն երանգ կստանա,

Կարմիրի վրա՝ կանաչավուն,

Մանուշակագույնն ունի դեղնավուն երանգ։

Այս հակադրությունը ավելի շուտ վնասակար է, քան օգտակար: Այն մարելու համար փոխված գույնին ավելացրեք հիմնականի երանգ։ Ավելի ճիշտ, եթե մոխրագույն գույնին ավելացնեք դեղնություն և սահմանեք այն նարնջագույն ֆոնի վրա, ապա միաժամանակյա հակադրությունը կհասցվի զրոյի։

Դուք կարող եք ծանոթանալ հագեցվածության հայեցակարգին: .

Ավելացնեմ, որ մուգ, բաց, բարդ, ոչ վառ գույները կարելի է վերաբերել նաև չհագեցած գույներին։

Մաքուր հագեցվածության հակադրությունը հիմնված է պայծառ և ոչ տարբերության վրա պայծառ գույներմեկ թեթեւություն.

Այս հակադրությունը տպավորություն է թողնում, որ վառ երանգներն առաջ են մղվում նուրբ երանգների ֆոնի վրա: Հագեցվածության կոնտրաստի օգնությամբ կարելի է ընդգծել զգեստապահարանի դետալը, տեղադրել շեշտադրումներ։

Գույների քանակական տարբերության հիման վրա: Այս հակադրությամբ կարելի է հասնել հավասարակշռության կամ դինամիկայի:

Նկատվում է, որ ներդաշնակության հասնելու համար պետք է ավելի քիչ լույս լինի, քան մութը։

Որքան բաց է բծը մուգ ֆոնի վրա, այնքան քիչ տեղ է այն զբաղեցնում հավասարակշռության համար:

Թեթևությամբ հավասար գույներով, բծերի զբաղեցրած տարածքը հավասար է:

Գույնի հոգեբանություն, գույնի իմաստը

Գունային համակցություններ

Գույնի ներդաշնակություն

Գույների ներդաշնակությունը դրանց հետևողականության և խիստ համադրության մեջ է։ Ներդաշնակ համադրություններ ընտրելիս ավելի հեշտ է օգտագործել ջրաներկը, իսկ ներկերի վրա երանգներ ընտրելու որոշակի հմտություններ ունենալով՝ դժվար չի լինի գլուխ հանել թելերից։

Գույների ներդաշնակությունը ենթարկվում է որոշակի օրենքների, և դրանք ավելի լավ հասկանալու համար անհրաժեշտ է ուսումնասիրել գույների ձևավորումը։ Դրա համար օգտագործվում է գունավոր անիվ, որը սպեկտրի փակ գոտի է:

Շրջանակը 4 հավասար մասերի բաժանող տրամագծերի ծայրերում կան 4 հիմնական մաքուր գույներ՝ կարմիր, դեղին, կանաչ, կապույտ։ Խոսելով «մաքուր գույնի» մասին՝ հասկացվում է, որ այն սպեկտրում չի պարունակում իրեն հարող այլ գույների երանգներ (օրինակ՝ կարմիր, որի մեջ չեն նկատվում ոչ դեղին, ոչ կապույտ երանգներ)։

Այնուհետև, մաքուր գույների միջև շրջանակի վրա տեղադրվում են միջանկյալ կամ անցումային գույներ, որոնք ստացվում են հարևան մաքուր գույների զույգերով տարբեր հարաբերակցությամբ խառնելով (օրինակ՝ կանաչը դեղինին խառնելով՝ ստացվում է կանաչի մի քանի երանգներ)։ Յուրաքանչյուր սպեկտր կարող է պարունակել 2 կամ 4 միջանկյալ գույներ:

Յուրաքանչյուր գույնը առանձին խառնելով սպիտակ և սև ներկի հետ՝ ստացվում են նույն գույնի բաց և մուգ երանգներ, օրինակ՝ կապույտ, կապույտ, մուգ կապույտ և այլն։ ներսումգունավոր անիվ, իսկ մուգ - դրսից: Լրացնելով գունավոր անիվը, կարող եք տեսնել, որ շրջանագծի մեկ կեսում կան տաք գույներ(կարմիր, դեղին, նարնջագույն), իսկ մյուս կեսում՝ սառը (կապույտ, բաց կապույտ, մանուշակագույն):

Կանաչը կարող է տաք լինել, եթե կա դեղինի խառնուրդ, կամ սառը` կապույտի խառնուրդով: Կարմիրը կարող է նաև տաք լինել դեղնավուն երանգով, իսկ սառը կապույտ երանգով: Գույների ներդաշնակ համադրությունը տաք և սառը երանգների հավասարակշռության, ինչպես նաև զանազան գույների ու երանգների միմյանց հետ համապատասխանության մեջ է։ Մեծ մասը պարզ ձևովՆերդաշնակ գունային համակցություններ որոշելը գունային անիվի վրա այս գույները գտնելն է:

Գոյություն ունի գունային համադրությունների 4 խումբ.

Մոնոխրոմ- գույներ, որոնք ունեն նույն անվանումը, բայց տարբեր թեթևություն, այսինքն, նույն գույնի անցումային երանգները մուգից բաց (ստացվում է մեկ գույնի մեջ սև կամ սպիտակ ներկ ավելացնելով տարբեր քանակությամբ): Այս գույները առավել ներդաշնակորեն համակցված են միմյանց հետ և հեշտ են ընտրել:

Նույն գույնի մի քանի տոնների ներդաշնակությունը (3-4-ն ավելի լավն է) ավելի հետաքրքիր է թվում, ավելի հարուստ, քան մեկ գունավոր կոմպոզիցիան, օրինակ՝ սպիտակ, բաց կապույտ, կապույտ և մուգ կապույտ կամ շագանակագույն, բաց շագանակագույն, բեժ, սպիտակ:

Մոնոխրոմ համադրությունները հաճախ օգտագործվում են հագուստի ասեղնագործության մեջ (օրինակ՝ ասեղնագործված մուգ կապույտ, կապույտ և սպիտակ թելերով կապույտ ֆոնի վրա), դեկորատիվ անձեռոցիկներ (օրինակ՝ կոպիտ կտավի վրա ասեղնագործված շագանակագույն, բաց շագանակագույն, բեժ թելերով), ինչպես նաև։ ինչպես տերևների և ծաղկաթերթիկների գեղարվեստական ​​ասեղնագործության մեջ՝ chiaroscuro-ի փոխանցման համար:

Հարակից գույներգտնվում են գունային անիվի մեկ քառորդում և ունեն մեկ ընդհանուր հիմնական գույնը(օրինակ՝ դեղին, դեղնակարմիր, դեղնավուն կարմիր)։ Գոյություն ունեն հարակից գույների 4 խումբ՝ դեղին-կարմիր, կարմիր-կապույտ, կապույտ-կանաչ և կանաչ-դեղին:

Նույն գույնի անցումային երանգները լավ համակարգված են միմյանց հետ և ներդաշնակորեն համակցված, քանի որ իրենց կազմի մեջ ունեն ընդհանուր հիմնական գույն: Ներդաշնակ համակցություններհարակից գույները հանգիստ են, փափուկ, հատկապես, եթե գույները թույլ են հագեցած և փակ են թեթևությամբ (կարմիր, մանուշակագույն, մանուշակագույն):

Հարակից-հակադրող գույներգտնվում են գունային անիվի երկու հարակից քառորդներում՝ ակորդների ծայրերում (այսինքն՝ տրամագծերին զուգահեռ գծեր) և ունեն մեկ ընդհանուր գույն և երկու այլ բաղկացուցիչ գույներ, օրինակ՝ դեղինը կարմիր երանգով (դեղնուց) և կապույտը։ կարմիր երանգով (մանուշակագույն): Այս գույները համակարգվում են (համակցվում) միմյանց հետ ընդհանուր (կարմիր) երանգով և ներդաշնակորեն համադրվում են։ Գոյություն ունեն հարակից հակապատկեր գույների 4 խումբ՝ դեղին-կարմիր և դեղին-կանաչ; կապույտ-կարմիր և կապույտ-կանաչ; կարմիր-դեղին և կարմիր-կապույտ; կանաչ-դեղին և կանաչ-կապույտ:

Համեմատաբար հակապատկեր գույները ներդաշնակորեն համակցված են, եթե դրանք հավասարակշռված են դրանցում առկա ընդհանուր գույնի հավասար քանակությամբ (այսինքն, կարմիրն ու կանաչը հավասարապես դեղնավուն կամ կապտավուն են): Այս գունային համակցությունները ավելի սուր են թվում, քան իրենց հարազատները:

Հակապատկեր գույներ.Գունավոր անիվի վրա տրամագծորեն հակառակ գույներն ու երանգները ամենահակադրությունն են և միմյանց հետ անհամատեղելի:

Որքան գույները տարբերվում են միմյանցից երանգով, թեթևությամբ և հագեցվածությամբ, այնքան քիչ են ներդաշնակվում միմյանց հետ։ Երբ այս գույները շփվում են, առաջանում է աչքի համար տհաճ խայտաբղետություն։ Սակայն հակապատկեր գույները համապատասխանեցնելու միջոց կա։ Դրա համար հիմնական հակապատկեր գույներին ավելացվում են միջանկյալ գույներ, որոնք ներդաշնակորեն կապում են դրանք: