Pichirlash, qo'rqoq nafas,
Bulbul trillari,
Kumush va chayqalish
Uyqusiz ariq.

Tungi yorug'lik, tungi soyalar
Cheksiz soyalar
Bir qator sehrli o'zgarishlar
Shirin yuz

Tutunli bulutlarda binafsha atirgullar,
Amberning aksi,
Va o'pish va ko'z yoshlar
Va tong, tong! ..

Fetning "Pichirlash, qo'rqoq nafas olish" she'rini tahlil qilish

A. Fet haqli ravishda romantik maktabning eng yaxshi vakillaridan biri hisoblanadi. Uning asarlari "san'at uchun san'at". O'ziga xos xususiyat Fetning ijodi manzara va sevgi lirikasining ajoyib uyg'unligi edi. “Pichirlab, qoʻrqoq nafas” (1850) sheʼri lirik shoirning eng yaxshi ijodlaridan biridir. U shoirning fojiali tarzda yo'qolgan birinchi mahbubi - M. Lazichga bag'ishlangan.

She'rning nashr etilishi ommaviy shov-shuvga sabab bo'ldi tanqidiy sharhlar... Ko‘pchilik shoirni voqelikdan, noxolislikdan butunlay ajralgani uchun qoraladi. Tasvirlarning yengilligi va havodorligi uchun Fet ayblangan. Ba'zi tanqidchilar noaniq tasvirlar ortida haddan tashqari erotizm yashiringanligini ta'kidlaydilar. She'r shunchaki texnik jihatdan zaif, faqat o'rtacha qofiyaga loyiq degan gaplar eng adolatsiz edi. Ko‘rinib turgan soddalik ortida ulkan she’riy iste’dod yashiringanini vaqt ko‘rsatdi.

Asarning o‘ziga xos xususiyati shundaki, muallif bitta fe’l ishlatmagan. Hatto epithets ham katta rol o'ynamaydi, ular faqat narsa va hodisalarning xarakterli xususiyatlarini ta'kidlaydi: "qo'rqoq", "tun", "tutunli". Asosiy ta'sir otlarning maxsus birikmasi orqali erishiladi. Ularning rang-barangligi she’rni jo‘shqin va hayolli qiladi. "Inson" tushunchalari ("nafas olish", "ko'z yoshlar") tabiiy tushunchalar bilan chambarchas bog'liq bo'lib, uzviy bog'liqlik hissi yaratadi. Ularning o'rtasida chiziq chizish mumkin emas. Sevgi munosabatlari dunyoga to'qilgan. Ehtiros hissi atrofdagi ranglar va tovushlarda eriydi. Tabiatdagi ertalabki o'zgarishlar odamda darhol "shirin yuzning o'zgarishi" shaklida namoyon bo'ladi.

She’r bitta davomli gapdan iborat. Bu fe'llarning etishmasligini qoplaydi va dinamikani oshiradi. Umuman olganda, asar tovushlar, vizual tasvirlar va hissiy tajribalarning kombinatsiyasidir. Muallif o'quvchiga rasmning faqat umumiy konturini beradi, etishmayotgan tafsilotlarni tasavvur bilan to'ldirish kerak. Bu ochiladi cheksiz imkoniyatlar fantaziya parvozi uchun. Kelayotgan tong ishning cho'qqisiga aylanadi, sevgi ishtiyoqining eng yuqori nuqtasini anglatadi.

Afanasy Afanasyevich Fet (1820-1892) - eng biri yirik shoirlar"Sof san'at" maktablari. O'z vaqtidan ancha oldinda bo'lgan Fet darhol o'quvchilarning qalbiga yo'l topa olmadi. Shoir hayoti davomida uning she’riy iste’dodining o‘ziga xosligini sanoqli san’at ixlosmandlarigina payqab, his qila olgan. Shoirda “qo‘lga tushmaydigan” iste’dodi bor edi, o‘zidan oldin inson qalbining noaniq o‘tkinchi tuyg‘usi, e’tiqodsiz, nomsiz bir tuyg‘udan boshqa narsa bo‘lmagan narsaga tasvir va nom qo‘yish qobiliyati bor edi.

40-yillarning oxirida yozilgan "Pichirlash, qo'rqoq nafas olish ..." she'ri Fetning shon-sharafi boshlangan eng mashhur she'rlaridan biridir. Ko'pgina kitobxonlar uchun u Fetning barcha she'riyatining timsoliga, o'ziga xos avtoportretga aylandi. O'z vaqtida u muallifga juda ko'p qayg'u keltirdi, tashqi ko'rinishi bilan kimnidir zavqlantirdi, kimnidir sarosimaga soldi, an'anaviy she'riyat tarafdorlarining ko'plab masxarasini - umuman olganda, butun bir adabiy janjalni keltirib chiqardi. Ushbu she'rga 30 dan ortiq parodiyalar yozilgan.

Ushbu lirik asardagi hamma narsa Fetning zamondoshlari uchun yangi edi va hamma narsa o'zining kutilmaganligi bilan hayratlanarli edi. Avvalo, she’rning so‘zsizligi diqqatni tortadi: u faqat bir ot so‘z birikmasidan tuzilgan (ulardan iborat 36 ta so‘zdan 26 tasi ot). Buning sharofati bilan tabiatdagi hamma narsa to'xtab qolgani seziladi. Lekin hali ham bir oz harakat bor. U og'zaki otlar bilan uzatiladi: nafas, chayqalish, o'zgarish, aks ettirish, shivirlash.

Eng hayratlanarli va kutilmagan narsa shundaki, Fetning ob'ektlari tushunarsizdir. Ular o'z-o'zidan mavjud emas, balki his-tuyg'ular va holatlarning belgilari sifatida mavjud. Ular biroz porlaydilar, miltillaydilar. U yoki bu narsani nomlash orqali shoir o'quvchida narsaning o'zi haqida to'g'ridan-to'g'ri tasavvurni emas, balki u bilan bog'liq bo'lishi mumkin bo'lgan birlashmalarni uyg'otadi. She'rning asosiy semantik maydoni so'zlar orasida, so'z orqasida.

"So'zlar ortida" she'rning asosiy mavzusi rivojlanadi: sevgi tuyg'usi. Eng nozik tuyg'u, so'z bilan ifodalab bo'lmaydigan, ta'riflab bo'lmaydigan darajada kuchli. Fetgacha hech kim sevgi haqida yozmagan. Bir qarashda she’r ko‘rish va eshitish taassurotlari yig‘indisidek tuyulsa-da, unda ma’lum bir mazmun bilan to‘ldirilgan o‘ta o‘ziga xos rasm yaratilgan. Biz xuddi tungi uchrashuvdamiz. Sevgi uchrashuvi qayerda va qachon bo'lishini tasavvur qilishingiz mumkin: bog'da, daryo bo'yida, oydin yoz kechasi hukmronlik qilganda. Ehtimol, sevishganlar o'rtasida tongda baxt ko'z yoshlari va xayrlashuv o'pishlari bilan hal qilingan bo'ronli tushuntirish bo'lgan. Fet uchun "muhabbat musiqasi"ni etkazish muhim edi, shuning uchun u o'zining she'riy tuyg'ularini ifodalashda "musiqiy yo'llarni" qidirdi.

Fet rus impressionist she'riyatida birinchilardan biri: u ko'p narsalarni, hodisalarni emas, balki hodisalarning alohida parchalari, nozik soyalar, aks ettirishlar, soyalar, noaniq his-tuyg'ularni tasvirlaydi. Ammo birgalikda ular izchil va ishonchli rasmni hosil qiladi. Impressionistik uslub, ayniqsa, “Tun yorug‘i, tungi soyalar, cheksiz soyalar” misrasida seziladi. Bir tomondan, bu yorug'likning ma'lum bir siri ta'kidlangan bo'lsa, ikkinchi tomondan, u muallifning texnikasi uchun asos bo'lib xizmat qiladi: jumlaning oxirgi so'zi ikkinchisining birinchisidir. Buning yordamida silliq toshib ketish, tabiatda uning barcha ko'rinishlarining sintezi ta'siriga erishiladi.

She'r Fet ijodining o'ziga xosligini yaxshi ko'rsatadi: sevgi va manzara lirikasi uning uchun bir butunlikni tashkil qiladi. Shuning uchun tabiatga yaqinlik sevgi tajribalari bilan chambarchas bog'liq. Sevishganlarning his-tuyg'ulari (shivirlash, qo'rqoq nafas olish) "bulbulning trillari", "soyning to'lqini" bilan bir xil.

Tarkibiy jihatdan she'r uch qismga bo'lingan. Birinchi to'rtlik - bu oqshomning kichik zarbalar bilan tavsifi - otlar (shivirlash, nafas olish, kumush, ariqning silkinishi), ammo epitetlar bilan birgalikda bu otlar tuyg'uni bildiradi.

sevishganlar bilan uchrashishdan. Ikkinchi quatrain - birgalikda o'tkazgan kechaning tavsifi

sevgi hayajonida. Birinchi qatorda "tun" epiteti kechaning sehrini kuchaytiradi, bu esa sevgilining yuzining xususiyatlarini sehrli tarzda o'zgartiradi. Ikkinchi qism nafaqat tunning chuqurligini, balki qahramonlarning his-tuyg'ularini ham ifodalaydi. Kecha go'zal, oshiqlarni hech narsa bezovta qilmaydi. Uchinchi qism - ertalab: "... Va shafaq, shafaq! ...". Lekin bu Fet uchun nima! O‘quvchi nigohini osmonga qaratadi. Oldimizda "tutunli bulutlar" turibdi. “Smoky” epiteti ularning yengilligi, vaznsizligi, pokizaligini ta’kidlaydi va bu bejiz emas, chunki she’r muhabbat haqidadir. muallif

rang ramziyligidan foydalanadi: "... binafsha atirgullar, amber jilosi ...". Va bizning oldimizda pushti-sarg'ish rangga bo'yalgan engil bulutlar bilan tong otishi, erta tong tasviri bor ... Bu erda psixologik parallelizm texnikasi qo'llaniladi. Rasmlar

shafaqning ochiq ranglaridagi tabiat oshiqlarning ruhiy holatiga mos keladi: “va o'pish va ko'z yoshlar; va tong, tong ... "

Fet lirikasining asosiy obrazlari - "atirgul" va "bulbul" esga olinadi. Ular uning lirikasida sevgi, tabiat va ilhom aloqasini ramziy ravishda gavdalantiradi. Tashqi dunyoning mana shu ramziy tafsilotlarida noaniq tajriba paydo bo'ladi. "Atirgul" - ehtiros olovi, dunyoviy shodlik ramzi, shuningdek, she'riy ilhom manbai sifatida tabiiy go'zallikni anglatadi. Shoirning bulbul trillari lahza va mangulikni bog‘lovchi o‘ziga xos “nur” vazifasini bajaradi, “bulbul” esa ideal, yuksak timsolni ifodalaydi.

She'rda yakuniy ahamiyatga ega: u lirik syujetni chinakam yakunlaydi. “Binafsha atirgullar”, “qahrabo yaltirashi” she’r finalida zafarli “tong”ga o‘tadi. She'rning so'nggi so'zlari - Va tong, tong ... - boshqalar qatorida emas, balki urg'u bilan yangraydi. Ular bir vaqtning o'zida va ichida tushuniladi to'g'ridan-to'g'ri ma'no("Tong shafaqi") va majoziy ("sevgi shafaqi"). Tong shafaq sevgi nurini ifodalaydi, yangi hayot tongi ruhiy yuksalishning eng yuksak ifodasidir.

Fet lirikasida og'zaki ifoda etishning etarli emasligi kuchli tuyg'u bor: "so'z qayerda xiralashgan, tovushlar hukmronlik qiladigan joyda, siz qo'shiqni emas, balki qo'shiqchining ruhini eshitasiz". Binobarin, Fet lirikasida misraning melodik tashkil etilishi alohida o‘rin tutadi: uning euphoniyasi, assonans, alliteratsiya, turli ritmik harakatlardan foydalanish.

Harakat tuyg'usi, nafaqat tabiatda, balki inson qalbida ham sodir bo'ladigan dinamik o'zgarishlar, xoreaning "shoshilinch" ritmi, to'rt va uch futning o'zgaruvchan chiziqlari tufayli yaratilgan. Fet uchun she'rning bir nafasda o'qilishi, xurmo vaqti kabi tez ochilishi va supurilishi, uning ritmi hayajonli va tez urishi uchun muhimdir. sevuvchi yurak... Ayol qofiyasi she'rga ohangdorlik, musiqiylik beradi.

She’rda otlar bilan o‘ynaladigan epitetlar kabi ifodali vositalar berilgan: oqim rangini bildiruvchi “kumush”, yorug‘lik harakati ma’nosini bildiruvchi “silkit”. "Qo'rqoq nafas olish", "yoqimli yuzdagi sehrli o'zgarishlar" epitetlari qahramonga qaraganida, uning his-tuyg'ularini ifodalaydi. "Uyquli oqim" metafora-personifikatsiyasi tabiatning tungi sokin holatini aks ettiradi. Muallif oksimorondan ham foydalanadi, o‘ta qo‘pol – “tungi yorug‘lik” (“oy nuri” o‘rniga), “binafsha atirgul”, “qahrabo aksi” metaforalaridan tong shafaqining rangini yetkazadi.

Butun she'r davomida birlashmagan aloqa qo'llaniladi, faqat oxirida takrorlanuvchi "va" birlashmasi paydo bo'ladi, bu sur'atni tezlashtiradi, kulminatsiyaga olib keladi: "Va o'pish, ko'z yoshlar va tong, tong! .. .”.

“O”, “e”, “a” unlilarining ustun soni kayfiyatni yaratadi: engil, xira, ayni paytda qandaydir o'zgaruvchanlik, nomuvofiqlik mavjud. "A" tovushi qizil rangga to'g'ri keladi, u bezovta qiladi, shafaq rangiga mos keladi va uni ko'rgandan zavqlanish kayfiyati, hissiyotlarning eng yuqori darajasi. “r”, “l”, “n” jarangli tovushlarining alliteratsiyasi tufayli jarangli misraning eng go‘zal ohangi yaratilgan.

She'riyat A.A. Feta - bu maslahatlar, taxminlar, kamchiliklar she'riyati. U rus adabiyotining eng yaxshi klassiklari bilan o'xshashligi borki, uning ijodining markaziy mavzulari abadiy mavzular edi: sevgi, tabiat, san'at. Bugun biz Fetning she'rlari sevgining "qo'rqoq nafasi" kabi abadiy ekanligini his qilamiz.

Adabiyot:

1. Gasparov M.L. Rus she'riyati haqida. - SPb., 2001 yil.
2. Maymin E.A. Afanasy Afanasyevich Fet. - M .: Ta'lim, 1989 yil.
3. Suxova N.P. Afanasy Fet qo'shiqlari - M., 2000.

Ish tavsifi

Afanasy Afanasyevich Fet (1820-1892) - sof san'at maktabining eng buyuk shoirlaridan biri. O'z vaqtidan ancha oldinda bo'lgan Fet darhol o'quvchilarning qalbiga yo'l topa olmadi. Shoir hayoti davomida uning she’riy iste’dodining o‘ziga xos xususiyatini sanoqli san’at ixlosmandlari payqab, his qila olgan. Shoirda “qo‘lga tushmaydigan” iste’dodi bor edi, o‘zidan oldin inson qalbining noaniq o‘tkinchi tuyg‘usi, e’tiqodsiz va nomsiz bir tuyg‘udan boshqa narsa bo‘lmagan narsaga tasvir va nom qo‘yish qobiliyati bor edi.

Biz tahlilini o'tkazadigan "Pichirlash, qo'rqoq nafas olish ..." she'ri Fet ijodining birinchi davrida (1840-1850 yillar) yozilgan. Jami uch bosqichni ajratib ko‘rsatish mumkin bo‘lib, ularning har birida yaratilgan she’rlarda tabiatni idrok etishda munosabat farqlari namoyon bo‘ladi.

Yozuvchining dastlabki asarlarida his-tuyg‘ular ifodasi dunyo bilan bir bo‘lish tuyg‘usidan shodlik bilan sug‘orilgan. Ma'naviy ishtiyoq, uyg'unlikka erishish istagi nafaqat uning mavjudligini, balki butun dunyoviy mavjudotni eng yuqori ma'no bilan yoritadi. Lirik qahramon hayotni estetik ideal nurida idrok etishni asosiy narsa deb biladi, chunki go'zallik dunyoning ideal mohiyatidir. Rassomning xizmatlari uni tabiatda, san'atda, ayol qiyofasida izlashda ko'rinadi. Ikkinchi davrda (1870-yillar) Fet sheʼriyatida lirik qahramon obrazi oʻzgaradi. Uning kayfiyatidagi hayotni tasdiqlovchi dominant yo'qoladi, u ideal va haqiqat o'rtasidagi tafovutni keskin his qilmoqda. 80-yillarda uyg'un dunyoqarash qaytadi, dunyoning go'zalligi va rang-barangligida "Dunyo to'lqinlarining sokin chayqalishi" ni tinglashdan charchamaslik uchun asoslar bor ("Tun sukunatida qattiq ...", 1892). .

Tahlil qilingan “Pichirlash, tortinchoq nafas...” she’rida lirik qahramonning ishq kechinmalari manzara bilan parallellik tufayli ifodalangan. Tabiat va inson bir xil darajada go'zal, biriga nazar tashlasak, ikkinchisining soyasini tushunish mumkin, so'z bilan ifodalab bo'lmaydi. Ushbu tamoyillarning o'zaro kirib borishi vaziyat va his-tuyg'ularni belgilarning oddiy sanab o'tishida, shivirlash va bulbul tovushlarini, shirin chehra va kumush oqimning tomoshasini aralashtirib tasvirlashga imkon beradi. Ushbu miniatyuraning so'nggi iborasigacha har bir satr vergul bilan tugaydi, bu she'rni bitta gap sifatida qabul qilish imkonini beradi. Shu bilan birga, u uchta baytga bo'lingan (turli oyoqli xoreaning to'rtburchaklari, uchta to'rt oyoqli, oxirgi uch oyoqli).

Birinchisida, tajriba konturlari zo'rg'a tasvirlangan: lirik qahramonning manzarasi va psixologik holatida epitetlar nimani anglatishini aniqlab bo'lmaydi: qo'rqoq, uyquchan, lekin u chiroyli ("kumush"), o'zgaruvchan (" tebranish"), shivirlash):

Pichirlash, qo'rqoq nafas,

Bulbul trillari,

Kumush va chayqalish

Uyqusiz ariq...

Bulbul kuylashning tilga olinishi rasmga poetik tus olib keladi, lekin ayni paytda uni konkretlashtiradi. Bir oz sezilib turadigan zarbalar bahor oqshomida oqim qirg'og'ida sodir bo'lgan birinchi, tortinchoq, qarama-qarshi tuyg'ularni keltirib chiqaradigan xurmo obrazini yaratadi.Ikkinchi to'rtlikda tajribada dominant ochib beriladi. Buni tasvirlash uchun yumshoq ohanglar qo'llaniladi, ammo unda "sehrli o'zgarishlar" paydo bo'lishi mumkin. Unda "chegarasiz soyalar" bo'lsa-da, tungi qayg'u, uzoq tongni kutish:

Tungi yorug'lik, tungi soyalar

Cheksiz soyalar

Bir qator sehrli o'zgarishlar

Yaxshi yuz.

Ko'tarilgan intonatsiya finalni kutishda muhim rol o'ynaydi. Tafsilotlar, belgilarni sanab o'tish o'quvchi ongida lirik qahramonning ovozi jarangdorlik kasb etmoqda, degan fikrni yaratadi. Peyzajda va inson tuyg'ulari dunyosida evolyutsiya sodir bo'ladi, bu tovushdan tashqari, rang va hissiy tafsilotlarni tushunishga yordam beradi: bulbulning shivirlashi, trillari - undov; kumushrang suv, "tutunsiz soyalar", "tutunli bulutlar" - "binafsha atirgul, / Amber jilosi"; "Qo'rqoq nafas olish" - "Va o'pish va ko'z yoshlar":

Tutunli bulutlarda binafsha atirgullar,

Amberning aksi,

Va o'pish va ko'z yoshlar

Va tong, tong!

Soyalar olamini yoritgan shafaq tabiatning abadiy qayta tug‘ilishining tasdig‘i va muhabbat g‘alabasining metaforasiga aylanadi. Ushbu so'zdagi "a" jarangi butun she'rning tonikasi - bunday assonans asosida barcha uch baytning qofiyalari qurilgan: birinchisida ham ayol, ham erkak (nafas - to'lqin, bulbul - oqim), ikkinchisida va uchinchisi - erkak (oxirgi - yuzlar, amber - shafaq). Boshqa assonanslar bilan (birinchi qatorda "o" - pichirlash, qo'rqoq, kumush, uyquchan; ikkinchi "e" - yorug'lik, soyalar, yana soyalar, sehrli o'zgarishlar), shuningdek, unlilarning yarim bilan birikmalari bilan - unlilar (qo'rqoq oh dyhan th, qoʻlixon th, ruch ha- birinchi to'rtlik; tun Oh, kechasi th, o'zgartirildi ui- ikkinchisi; uchinchisida qo'shma - "o'pish va men va") Va sonorantlarga asoslangan alliteratsiyalar (birinchi baytda - t R e l va bilan l ovia, mana R eb R oh va l yhan th bilan nn Qoyil R uchya; ikkinchisida - n och n Oh, n och n oh bular n va, ular n va ko holda n tsa, in l sheb n dan m e n e n ui m va l Qoyil l itza; uchinchisida - dy mn oh, qo'shma pu R kaka R R ozs, otb l esk i n bu R men, l atrofga qarang men, bilan l ezy, uchun R Men roziman R i), she'riy matnga musiqiylik beradi. Miniatyura yerdagi hayot go'zalligi madhiyasiga aylanadi.

Finalning shod-xurram kayfiyatini ajralish motivi yaratadi quyosh nurlari bulutlar orqali. Ularning qiyofasi kichraytiruvchi shakl yordamida qisqartiriladi ("Tutunli bulutlarda, binafsha atirgullar ...") va hech narsa yorug'likni qoraytirmaydi, tong butun dunyoni suv bosadi - tabiatni ham, lirik qahramonning ichki hayotini ham boshdan kechirmoqda. zavqlanish, baxt hissini boshdan kechirish.

Landshaft bilan parallellik davlatlar dinamikasini ularning "aks ettirishlari" bilan chegaralangan holda ko'rsatishga imkon beradi. Bu qalb nozikligidan, his-tuyg'ularga ehtiyotkorlik bilan munosabatda bo'lishdan dalolat beradi (she'rda faqat bitta aniq, ochiq baho bor: lirik qahramon oldida "shirin chehra"). Bundan tashqari, psixologik va tabiiy tekisliklarning uyg'unligi, yaxlit aks ettirish dunyoni uning birligi va yaxlitligida tasvirlashga imkon beradi. U lirik qahramonda hayrat uyg'otadi, unga shirin, sehrli, go'zal ko'rinadi. Bu Fetning "Pichirlash, qo'rqoq nafas olish ..." she'rining tahlilini yakunlaydi.

Feta she'riy bo'g'inning ustasi deb ataladi. U sevgi va tabiat mavzulariga ustunlik beradi. Fet lirikasi orasida uning haqiqiy birinchi va oxirgi sevgisi - Mariya Lazich xotirasi bilan bog'liq bo'lgan she'rlari ayniqsa ajralib turadi, o'z so'zlari bilan aytganda, shoir sifatida tug'ilishi bilan bog'liq.

Ammo uning sevgi lirikasida sevimli qizning individual qiyofasi yo'q. Va bu ko'tarilgan odam butun koinot bilan birlikni his qilganda, birinchi sevishning quvonchli holatini anglatadi, uning markazida butparast U joylashgan.

Uning qiyofasi bulbulning chayqalishi bilan qo'shilib, suvning kumushdek silliq yuzasida, eng erta tongda aks etadi. Masalan, “Pichirlab, tortinchoq nafas” she’rida buni ko‘ramiz... Birinchi marta she’rni o‘qib, unda fe’l yo‘qligiga hayron bo‘ldim. Balki aynan shu xususiyat asarga sub’ektiv sezgi va taassurotlarni yetkazuvchi detallarning obrazliligini beradi. Biz uchrashuvning quvonchli lahzalarini ko'ramiz: alamli intiqlik va uchrashuvning shirin lahzalari. Biz shivir-shivirni, qo'rqoq nafasni eshitamiz, bu sevuvchilarning his-tuyg'ulariga to'lib-toshganligini, ular hayajonlanganligini anglatadi. Har daqiqada ajralish vaqti yaqinlashadi, lekin bu ularning baxtiga soya solmaydi, chunki ular ozgina bo'lsa ham birga bo'lishlaridan xursandlar.

Kecha allaqachon o'z huquqlariga to'liq kirib borgan, u atrofdagi tabiatga g'amginlik, sirlilik baxsh etadi va qanchalik ko'p bo'lsa, hamma narsa bizni qiziqtiradi. Atrofimizdagi dunyo o'zgarmoqda, lekin tabiatdagi eng kichik tebranishlar ham qahramonlar qalbining holatida sehrli tarzda namoyon bo'ladi.

Tungi yorug'lik, tungi soyalar
Cheksiz soyalar
Bir qator sehrli o'zgarishlar
Yaxshi yuz.

She’rda uyg‘ongan tabiat va uyg‘ongan qalb uyg‘unlashib, bir-biriga singib ketgan. Misol uchun, "kumush va uyquli oqimning to'lqini" "yoqimli yuzdagi bir qator sehrli o'zgarishlar" kabi satrlarni aks ettiradi. Haqiqiy chiaroscuro aqliy harakatlar, yurakning titrashi, fikrlar oqimi bilan birga yashaydi.

Ammo tun abadiy emas, demak, tong "kelishi" kerak. Va keyin, osmon pushti rangga aylanib, ertalab quyosh nurlari bilan porlashni boshlaganda, hamma narsa o'zgaradi: dunyo va qahramonlarning harakatlari. Bo'layotgan voqealarning sur'ati o'sib bormoqda va rivojlanmoqda: avval pichirlash va qo'rqoq nafas olish, tun, keyin o'pish, ko'z yoshlari va shafaq, bezovta qiluvchi tungi soyalar, keyin zafarli tongning yorug'ligi.

Fet she'rlari, tadqiqotchi B.Eyxenbaum ta'biri bilan aytganda, "ko'p lirik takrorlar" bilan ajralib turadi, ular sodir bo'layotgan har bir narsaga eng katta aniqlik va ravshanlik beradi.

Tungi yorug'lik, tungi soyalar
Cheksiz soyalar.

Muallif o‘quvchiga estetik ta’sirchanlikni oshirish, tilning ulug‘vorligini ta’kidlash maqsadida tasviriy va ifodali vositalardan foydalanadi. Epithets ("sehrli o'zgarishlar") kabi troplar ushbu yurakni hayajonga soladigan daqiqada tabiatning naqadar go'zalligini ko'rsatish uchun ishlatiladi - tanishish; metafora ("uyqusimon oqim kumushi", "tutunli bulutlar") ba'zi hayotiy daqiqalarning sehrini, g'ayrioddiyligini ko'rsatish.

She’rda ham birlashma, ham ko‘p ittifoq qo‘llaniladi. Boshida biz harakatning yanada dinamik, tez sur'atga ega bo'lishini ko'ramiz, lekin keyin birdan hamma narsa sekinlashadi, yumshoqroq bo'ladi.

Va o'pish va ko'z yoshlar
Va tong, tong!

Multi-Union ajralishni kechiktirmoqchi bo'lgan qahramonlarning ruhiy holatini etkazadi.

She’r ikki bo‘g‘inli misrada, to‘g‘rirog‘i xoreada yozilgan bo‘lib, bu odatda asarga ritmik ekspressivlik beradi.

Pichirlash, yumshoq nafas,
Bulbul izlari...

Bu yerda misraning kuchli cho‘zilishi tufayli harakat silliqlik, ohangdorlik, ohangdorlikka ega bo‘ladi. Qofiya xoch bo‘lib, she’rga qo‘shimcha ohang va ta’sirchanlik beradi.

W: Pichirlash, qo'rqoq nafas,
M: Bulbulning trillari,
W: Kumush va to'lqin
M: uyqusirab ariq '.

She’r menga juda yoqdi, lekin Fetning ba’zi zamondoshlari uni buzuqlikdan kelib chiqqan deb o‘ylab, birinchi misradan oxirgi misragacha tanqid qilishdi.

Ular buni o'zlariga xos tarzda qayta ishladilar va Shchedrin bu haqda shunday ta'kidladi: "Agar bu eng ajoyib she'r sizga bir nechta versiyalarda taqdim etilsa, nihoyat, uning jozibasi biroz shubhali bo'lib qolishi ajablanarli emas. siz." Shaxsan men har bir inson hamma narsani o'zicha hukm qilishi kerak, deb hisoblayman, chunki siz boshqalarning fikringizga asoslanib bo'lmasligingizni tushunaman, har doim hamma narsani o'zingiz hal qilishingiz kerak.

She'r 1850 yilda A. Fet tomonidan yozilgan bo'lib, uning barcha ijodida markaziy she'rlardan biridir. Asar nashr etilgan paytdan boshlab darhol bir qator noaniq baholarni oldi. Tanqidchilar she’rning yangilik va hayratlanarli lirikasini yuqori baholadilar. Shu bilan birga, Fetni xolislik va haddan tashqari yaqinlikda ayblashdi.

She’r sevgi lirikasi janrida yozilgan. Bu sohada Fet o'zini shoir sifatida aniq ko'rsatdi.

She'rning asosiy mavzusi - sevgi va tabiat bilan birlik. Bir necha satrda Fet mehr-muhabbatli muhitni mahorat bilan etkazadi. Rassom singari, shoir ham bir nechta yorqin, ammo ishonchli zarbalar bilan tabiat hodisalarining tovush va vizual tuyg'ulari bilan chambarchas bog'liq bo'lgan hissiy munosabatlarning ajoyib rasmini chizadi.

Tarkibi jihatidan she’rda inson va tabiat tasvirlari almashinib turadi, bu esa uzviy bog‘liqlik taassurotini beradi. "Pichirlash" ni "trillardan", "qahrabo porlashi" ni "o'pish" dan ajratish mumkin emas.

She'rning metri to'rt va uch futlik trochee, xoch qofiyasini birlashtiradi.

Asarning diqqatga sazovor tomoni shundaki, unda bitta ham fe'l yo'q. Ismlar ustunlik qiladi, bu she'rni juda g'ayrioddiy qiladi. Harakatning etishmasligi uni statik qilmaydi. Dinamikaga mohir kombinatsiya orqali erishiladi ifodalovchi vositalar... Epithets yorqin emas, lekin ular mos ravishda ishlatiladi, har biri "o'z o'rnida" ("qo'rqoq", "uyqusimon", "tun"). Metaforalar o‘zining go‘zalligi bilan hayratlanarli: “ariq kumushi” va “binafsha atirgullar”.

She’rning ravonligi va lirikasi ikkinchi misradagi so‘zlarning oqishida ta’kidlangan: “tun-tun-soya-soya”. “va” birikmasining takroriy takrorlanishi tufayli yakunda emotsionallik kuchayadi. Nido va shu bilan birga oxiridagi ellips tantanavorlik va to'liqsizlik hissi yaratadi. O'quvchi baxtning chegarasi yo'qligini tushunadi.

Umuman olganda, she’r minimal hajmli ishq lirikasi namunalaridan biridir.

Variant 2

Afanasy Fet haqli ravishda rus erining romantiklaridan biri hisoblanadi, chunki u his-tuyg'ularni tasvirlab bergan, faqat bir nechtasi takrorlashga muvaffaq bo'lgan. Va yozuvchining o'zi adabiyotda o'zini bu yo'nalishda deb hisoblamagan bo'lsa-da, uning barcha asarlari tipik romantizm ruhida yozilgan. Peyzaj lirikasi Fet ijodida asos bo'lib, ular ko'pincha sevgi lirikasi bilan bog'langan. Shu bilan birga, muallifning fikricha, inson o'z ona tabiatining haqiqiy o'g'li va uning atrofidagi dunyoga bo'lgan muhabbati ayolga qaraganda ancha kuchliroqdir.

Ushbu she'r 1850 yilda yozilgan bo'lib, muallif o'zi ona deb biladigan tabiatga hurmat bilan munosabatda bo'lgan ayolga bo'lgan munosabatni to'g'ri bog'lay olganiga yorqin misol bo'ldi. She’r erta tongni tasvirlovchi misralar bilan boshlanadi. Bu tunning kunduzi yorug'lik soatlari bilan almashtiriladigan vaqt davri va uzoq davom etmaydi. Bir necha daqiqalik o'tish uning uchun lahzadan zavq olish imkoniyatiga aylanadi.

Kunning vaqtini o'zgartirish ham lirik qahramonga shirin va ulug'vor ko'rinadigan chehradagi o'zgarishlardan bahramand bo'lish imkoniyatidir. Quyosh to‘liq chiqmagan bo‘lsa-da, odam hayratdan yuzlarida yosh qoldiradigan ishq lazzatlaridan bahramand bo‘lishga intiladi, ko‘z yoshlari esa tong shafaq ranglarini aks ettirib, butun yuzni yoritib, uni yanada go‘zal qiladi. va orzu qilingan.

She'rning o'zida hech qanday fe'l yo'q, muallif barcha harakatlarni sahna orqasida qoldirib, o'quvchiga nima bo'layotganini o'zi tushunish imkonini beradi. Baytning ritmi o‘lchovli va shoshma-shoshar bo‘lib, yoshlarning bir-birining davrasida bir lahzadan zavqlanayotganini ko‘rsatadi.

Shunga qaramay, asar nashr etilgandan so'ng, muallif she'rda aniqlik yo'qligida ayblandi. Hikoyadagi iboralar qisqa va o'quvchi nima bo'layotganini o'zi o'ylab ko'rishi kerak. Keyinchalik u rus adabiyotining klassikasi sifatida tan olindi. Muallifning hikoyasi unikiga aylanadi individual xususiyat, har bir o'quvchi o'zi mavjud rasmni tugatishi, tom ma'noda voqealar joyiga tashrif buyurishi, sodir bo'layotgan voqealarning ishtirokchisiga aylanishi mumkin. Shundan so'ng uning yozish uslubiga taqlid qiladigan, mavjud uslubni o'zlashtirishga harakat qiladigan, lekin hech qachon uning darajasiga erisha olmaydigan mualliflar paydo bo'ladi.

Fet Whisper-Shy Nafas She'r tahlili

A.A.ning she'riyatida. Tabiatning feta mavzusi deyarli har doim sevgi mavzusi bilan o'zaro bog'liq va bu she'r ham bundan mustasno emas. Shoirning sevgi lirikasining o'ziga xos xususiyati lirik qahramonning o'ziga xos obrazining yo'qligidir. o'ziga xos xususiyatlar... Uning lirikasida inson tashqi dunyo bilan uyg'unlik va birlikni his qilganda, birinchi marta oshiq bo'lish tuyg'usi, quvonch va baxt holati, dunyoga hayron bo'lish va uni o'zi uchun yangidan kashf qilish tuyg'usini ifodalaydi. Va u lirik qahramon uchun koinotning markaziga aylanadi.

She'rda oshiqlarning sanasi tasvirlangan: kutish, uchrashish. Biz uchrashuvdan hayajonlangan oshiqlarning bulbulning titroqlarini, shivir-shivirlarini, tortinchoq nafaslarini eshitamiz. Ularning atrofidagi dunyo muzlab qolganga o'xshaydi, ularning uchrashuviga hamdardlik bildiradi va go'yo qo'rqib, lahzaning jozibasidan qo'rqadi.

Ikkinchi baytda biz atrofimizdagi dunyoni o'zgartiradigan tun kelayotganini ko'ramiz:

Tungi yorug'lik, tungi soyalar
Cheksiz soyalar ...

Shoir qo‘llagan lirik takrorlar sodir bo‘layotgan voqeaning to‘g‘ri, jonli, uch o‘lchamli tasvirini yaratishga yordam beradi. Biroq, lirik qahramon uchun tashqi dunyoning o'zgarishi muhim emas, u faqat Uni sezadi. U tungi soyalar sevgilisining yuzining yorug'ligini qanday o'zgartirishini ko'radi va unga sehrli tuyuladi.
Ammo tong otadi, sevishganlar osmonda "qahrabo aksini", "binafsha atirgul" ni ko'radilar va tez orada ular uchun xayrlashish lahzasi kelishini tushunadilar.

Qahramonlar yaqinlashib kelayotgan ajralishdan qayg'u, his-tuyg'ularning chalkashligini his qilishadi va atrofdagi dunyoning go'zalligini ko'rishadi. Bu erda muallif ko'p birlashishdan foydalanadi, bu qahramonlarning ruhiy holatini yorqinroq va aniqroq ko'rsatish uchun she'r tempini oshirishga yordam beradi. A.A. Fet buni quyidagi satrlarda mahorat bilan etkazdi:

Va o'pish va ko'z yoshlar
Va tong, tong! ..

Bu she’rni o‘qib, uning bitta fe’lsiz yozilganini darrov tushunmay qolasiz. Bunday yozuv uslubi tasodifan tanlanmagan, u shoirga ikki dunyo: tabiat va qahramonlarning hissiy kechinmalari o‘zaro uyg‘unligini tasvirlashga yordam beradi. Bundan tashqari, u yanada yorqin aniq tasvirlarni yaratishga yordam beradi. Yaratish uchun qaysi A.A. Fet metafora kabi tasviriy va ifodali vositalardan foydalanadi: "binafsha atirgullar", "uyqusimon oqimning kumushi", "shirin yuz" epithets.

She’r xore tomonidan yozilgan, bu ikki nota o‘lchagich asarga ritm va ta’sirchanlik bergani bilan ajralib turadi. Bunga she’r satrlarining o‘zaro qofiyalanishi yordam beradi.

Tahlil 4

She'ri A.A. Feta 1850 yilda nashr etilgan "Pichirlashlar, qo'rqoq nafas olish ...". U shoirning fojiali tarzda yo'qolgan birinchi sevgilisi - Mariya Lazichga bag'ishlangan.

She’r tuzilishi, sintaksisi, tovush dizaynida g‘ayrioddiy. Unda faqat bitta nominativ jumla mavjud. Bu she’rning lug‘ati ikkita yuklama va to‘rt bog‘lovchidan tashqari 30 ta so‘zdan iborat: 23 ta ot va 7 ta sifat. O'n ikki qisqa satr va tabiat haqida qanchalar aytilgan, bir-biriga hamdard bo'lgan ikki kishining uchrashuvi. Bitta fe'l emas va tabiat kunning vaqtiga qarab doimiy o'zgarishda tasvirlangan va belgilarning munosabatlari ham o'zgaradi.

"Qo'rqoq nafas olish" yig'ilishdan hayajonlangan holda hozir bo'lganlar bir-biridan uyalishlarini aytadi. Quyidagi satrlar - tabiatning eskizlari shivirlayotgan ma'ruzachilar qaerda va qachon uchrashganligi haqida fikr beradi. Ularning uchrashuvi odamlardan uzoqda, yolg'izlikda, kechqurun bo'lib o'tadi. Buni bulbulning trillari tasdiqlaydi. Ammo uning qo'shig'ini kun davomida eshitish mumkin, ammo "uyqusimon ariqni silkitish" iborasi aniqlik kiritadi: uxlab yotgan emas, balki uyqusirab. Shunday qilib, kechqurun.

Ikkinchi bandda biz pichirlab gapiradiganlar haqida to'liqroq ma'lumotga ega bo'lamiz. Kecha o'z-o'zidan keladi. Oy nurining aksi ("tungi yorug'lik") narsalarga tushadi. "So'nggisiz soyalar" havoda daraxtlarning shoxlarini silkitadigan kichik shabada hukmronlik qiladi va ular soyalarni keltirib chiqaradi. Yakkama-yakka uchrashish, samimiy narsalar haqida gapirish ularning yuz ifodasiga ta'sir qiladi. Va ayolning yuzi sehrli darajada shirin ko'rinadi.

She'rda Fetning "ishoralari" juda mazmunli: pichirlash, qo'rqoq nafas olish, o'pish, ko'z yoshlar. Yakuniy satr she'rning barcha quvnoq intilishlari bilan bog'liq. "Tong" so'zi majoziy ma'noda - quvonchli, muhim narsaning tug'ilishini anglatadi. Va she'r qahramonlari hayotida muhim narsa keldi.

She’rning yangiligi shundan iboratki, unda so‘zlarning minimal, maksimal poetik ma’lumotlar mavjud. So'z ba'zan katta semantik yukni ko'taradi. Masalan, “kumush” so‘zi oqimdagi suvning rangini bildiradi. Suvda aks etgan quyosh nurlari unga kumushrang tus beradi. Dinamizm tabiat rasmlarini tez o'zgartirish orqali erishiladi. Yoz oqshomi o'z o'rnini tunga bo'yadi, so'ngra ko'zni qamashtiruvchi tong otadi yorqin ranglar... Qahramonlarning munosabatlari ham o'zgaradi: uyatchanlikdan quchoqlashgacha.

She'r to'rt oyoqli va ikki oyoqli xorea bilan yozilgan. Oʻzaro qofiya, erkak va ayol olmoshlari qoʻllanilgan. Muallif metafora va epithet kabi tasviriy-ekspressiv vositalardan foydalanadi: “uyqusimon oqim kumushi”, “tugani yo‘q soyalar”, “qahrabo aksi”, “shirin chehra”, “tutunli bulutlar”, “sehrli o‘zgarishlar”.

A.Fetning bu she’ri ilhomlantiradi, ijod qilishga, yashashga, sevishga ishtiyoqni uyg‘otadi.

She'r tahlili Shivirlash, reja bo'yicha tortinchoq nafas olish

Sizni qiziqtirishi mumkin

• Merejkovskiyning "Tun bolalari" she'rini tahlil qilish

  Merejkovskiyning zamonaviy voqelikka asoslangan “Tun bolalari” she’rini ko‘rib chiqsak, shoir bugungi kunlar, davrlar o‘zgarishi haqida gapirgandek taassurot paydo bo‘ladi. Masalan, bu juda mumkin

• Pushkin she'rining tahlili Bekorga sovg'a, tasodifiy sovg'a

  Bu asar 1828 yil 26 mayda yozilgan - shoir uchun eng qulay davr emas. Uning surgundagi ta'qiblari, dekabristlar qo'zg'oloni va undan keyin sodir bo'lgan fojiali voqealar allaqachon o'tmishda qolganga o'xshaydi.

• Axmatovaning Namoz she’ri tahlili

  1915 yilda Axmatovaning "Ibodat" deb nomlangan she'ri nashr etildi. Bu she’r ma’lum darajada dunyoni zabt etgan. Chunki shoira hammaga, jumladan, o‘ziga ham og‘ir bo‘lgan davrda yashagan

• “Delvigning ilhomi” she’rini tahlil qilish

  Asar shoirning ilk lirik ijodiga mansub bo‘lib, janr yo‘nalishi jihatidan litsey do‘stiga she’riy xabar tarzida sonetning qat’iy she’riy shaklidir.

• Bella Axmadulinaning she'rlarini tahlil qilish

  Bir vaqtning o'zida momaqaldiroq bo'lgan go'zal Bella hali ham jaranglaydi - yozuvlarda, uning har bir she'rida, har birida, hatto eshitilmaydi - soqov satr.