Mayroong ilang mga palatandaan ng kulay, ang mga pangunahing ay TATLO: Kulay ng tono, saturation at lightness.

Kulay ng tono tinutukoy ang lugar ng kulay sa spectrum ("pula-berde-dilaw-asul", atbp.). Ito ang pangunahing katangian ng kulay. Sa pisikal na kahulugan, ang COLOR TONE ay nakasalalay sa wavelength ng liwanag. Ang mahahabang alon ay ang pulang bahagi ng spectrum. Maikli - lumipat patungo sa asul-lila na bahagi. Ang mga medium wavelength ay dilaw at berde, na pinakamainam para sa mata.

Sa ating isipan, ang tono ng kulay ay nauugnay sa kulay ng mga kilalang bagay. Maraming mga pangalan ng kulay ang direktang nagmumula sa mga bagay na may katangiang kulay: buhangin, alon ng dagat, esmeralda, tsokolate, coral, raspberry, cherry, cream. Madaling hulaan na ang tono ng kulay ay tinutukoy ng pangalan ng kulay (dilaw, pula, asul) at depende sa lugar nito sa spectrum.

Ito ay kagiliw-giliw na malaman na ang isang sinanay na mata sa maliwanag na liwanag ng araw ay nakikilala ng hanggang sa 180 mga tono ng kulay at hanggang sa 10 mga antas (gradasyon) ng saturation. Sa pangkalahatan, ang nabuong mata ng tao ay may kakayahang makilala ang tungkol sa 360 lilim ng kulay.

Natutukoy ang antas ng chromaticity ng kulay saturation... Ito ang antas kung saan ang isang kulay ay tinanggal mula sa isang kulay-abo na parehong liwanag. Isipin ang alikabok na tumatakip sa sariwang damo sa tabi ng kalsada, patong-patong. Ang mas maraming mga layer ng alikabok, hindi gaanong nakikita ang paunang paglilinis kulay berde, mas mababa ang SATURATION nitong berde. Ang mga kulay na may pinakamataas na saturation ay parang multo na mga kulay, ang pinakamababang saturation ay nagbibigay ng buong achromatic (walang kulay).

Mayroong 3 paraan upang baguhin ang saturation:

§ pagdaragdag sa parang multo itim na kulay,

§ pagdaragdag ng puti sa parang multo na kulay,

§ pagdaragdag ng magkakaibang pares sa spectral na kulay (halimbawa: magdagdag ng asul-berde sa pula-kahel)

Ang ikatlong tanda ng kulay ay GANYAN... Anumang mga kulay at lilim, anuman ang tono ng kulay, ay maaaring ihambing sa mga tuntunin ng liwanag, iyon ay, upang matukoy kung alin sa kanila ang mas madidilim at kung alin ang mas magaan.

Kagaanan- ito ang kapangyarihan ng kulay. Sa una (spectrally) ang pinakamagaan ay dilaw. Ang pinakamadilim ay asul. ito ang posisyon ng kulay sa isang sukat mula puti hanggang itim. Ito ay nailalarawan sa pamamagitan ng mga salitang "dark red" o "light red". Para sa mga achromatic, ang maximum na LIGHT ay puti, ang minimum ay itim.

Ang liwanag ay isang kalidad na likas sa parehong chromatic at achromatic na mga kulay. Ang liwanag ay hindi dapat ipagkamali sa kaputian (bilang kalidad ng kulay ng isang bagay).

Nakaugalian para sa mga artista na tawagan ang mga light relations na tonal, samakatuwid, hindi dapat malito ang liwanag at tono ng kulay, cut-off at istraktura ng kulay ng trabaho. Kapag sinabi nila na ang isang larawan ay ipininta sa mga mapusyaw na kulay, kung gayon una sa lahat ang ibig sabihin ng mga ito ay magaan na relasyon, at sa kulay ay maaari itong maging kulay abo-puti, at pinkish-dilaw, light lilac, sa isang salita na ibang-iba.

Ang anumang mga kulay at lilim ay maaaring ihambing sa mga tuntunin ng liwanag: maputlang berde na may madilim na berde, rosas na may asul, pula na may lila.

Ito ay kagiliw-giliw na tandaan na ang pula, rosas, berde, kayumanggi at iba pang mga kulay ay maaaring parehong liwanag at madilim na kulay.

Dahil sa katotohanan na naaalala natin ang mga kulay ng mga bagay sa paligid natin, naiisip natin ang kanilang liwanag. Halimbawa, ang isang dilaw na lemon ay mas magaan kaysa sa isang asul na tablecloth, at naaalala namin iyon dilaw mas magaan kaysa sa asul.

Ang mga kulay ng achromatic, iyon ay, kulay abo, puti at itim, ay nailalarawan lamang ng liwanag. Ang mga pagkakaiba sa liwanag ay ang ilang mga kulay ay mas madidilim habang ang iba ay mas magaan.

Anumang chromatic na kulay ay maihahambing sa liwanag na may achromatic na kulay.

Maaari mong ihambing ang mga kulay: pula at kulay abo, rosas at mapusyaw na kulay abo, madilim na berde at madilim na kulay abo, lila at itim. Ang mga achromatic na kulay ay itinutugma sa liwanag na katumbas ng mga chromatic.

Kulay ng tono

Ang itinalaga ng salitang "kulay" sa propesyonal na bokabularyo ng mga artista ay tinukoy ng terminong "tono ng kulay" sa siyentipikong kulay ng agham.

Hue - ang kalidad ng chromatic na kulay, sa kahulugan kung saan ang kulay ay tinatawag na pula, dilaw, asul, berde; ang tampok ng kulay ay naiiba sa iba pang mga kulay ng spectrum. Sa ating isipan, ang tono ng kulay ay nauugnay sa kulay ng mga kilalang bagay. Maraming mga pangalan para sa mga kulay ay nagmumula sa mga bagay na may isang katangian ng kulay: buhangin, esmeralda, tsokolate, seresa, na nagpapahiwatig ng hindi maihihiwalay na koneksyon ng kulay sa layunin ng mundo. Ang mga terminong "lightness" at "hue" ay malapit na nauugnay sa kanilang nilalaman sa mga konsepto ng "liwanag" at "kulay". Sa kalikasan, ang tono ng kulay at liwanag ay hindi mapaghihiwalay. At ang paghihiwalay nila ay isa sa mga convention sining biswal, depende sa malikhaing saloobin ng artist, ang uri ng kanyang paningin, ang materyal at pamamaraan na ginamit niya. Gayunpaman, sa pagitan ng mga konsepto ng "kagaanan" at "tono ng kulay" imposibleng gumuhit ng isang ganap na pagkakaiba at theoretically. Kung, halimbawa, kumuha kami ng isang asul na pintura na diluted na may whitewash sa iba't ibang antas, pagkatapos ay mayroon kaming mga light gradations o mga pagbabago nito sa liwanag. Ang parehong ay mangyayari sa anumang iba pang pintura, ngunit kung kukuha tayo ng isa sa mas magaan na kulay ng asul at isa sa mas magaan na kulay ng pula. Pagkatapos ay magkakaroon tayo ng kulay rosas at asul na mga pintura. "Ang pagpipinta ay ang paghahatid sa tono (iyon ay, ang liwanag ng kulay), kasama ang kulay, ng nakikitang materyal" - sabi ni NP Krymov. Muli itong nagpapatotoo sa katotohanan na ang bawat lugar ng kulay ay naglalaman ng isang kulay na nailalarawan sa pamamagitan ng tatlong magkakaugnay na mga tagapagpahiwatig - "lightness", "color tone", "saturation". At kapag ang pintura ay nagbago sa liwanag, ang ilang mga pintura ay may mas kaunti, habang ang iba ay may mas malaking pagbabago sa tono ng kulay.

Saturation

Saturation - ang lakas ng kulay - ang antas kung saan ang chromatic na kulay ay naiiba mula sa kulay abong kulay na katumbas nito sa liwanag; ang antas ng approximation sa purong parang multo na kulay o ang porsyento ng kulay sa isang partikular na lilim. Ang mas malapit ang kulay ay lumalapit sa parang multo, mas malakas ang pagkakaiba nito mula sa kulay abo, mas puspos ito. Ang pink, light yellow, light blue, o dark brown ay mga low-saturated na kulay. Sa pagsasagawa, kakaunti puspos na mga kulay nakuha sa pamamagitan ng pagdaragdag ng puti o itim na pintura sa chromatic na kulay. Mula sa karumihan ng puti, lumiliwanag ang kulay, mula sa itim na pintura - dumidilim ito. Ang pagpapadilim o pagpapagaan ng isang kulay ay palaging nagpapababa ng saturation nito. Ang saturation ay depende rin sa kulay. Ang dilaw ay palaging mas mayaman kaysa sa pula, ang pula ay asul.

Sa agham ng kulay, kadalasan ay hindi ang nakikitang saturation na nakikita, ngunit ang tinatawag na kadalisayan, o colorimetric na saturation ng kulay, na tinutukoy ng ratio ng ningning ng spectral na bahagi sa kabuuang ningning ng kulay. Ang kadalisayan ng kulay ay isang kamag-anak na halaga at karaniwang ipinahayag bilang isang porsyento. Ang kadalisayan ng parang multo na mga kulay ay kinukuha bilang isa, o 100 porsiyento, at ang kadalisayan ng mga achromatic na kulay ay zero. Sa pamamagitan ng pag-alam sa kulay, liwanag, at saturation ng kulay, masusukat ang anumang kulay. Ang pinakamaliit na pagbabago sa isa sa tatlong halaga na tumutukoy sa kulay ay nagreresulta sa pagbabago sa kulay. Ang pamamaraan para sa pagtukoy ng kulay ayon sa tatlong nakalistang mga katangian, na maginhawa sa na ang kulay ay maaaring mabilang, ay matagumpay na ginagamit sa iba't ibang larangan ng agham at teknolohiya, kabilang ang pag-print, produksyon ng tela, telebisyon ng kulay, atbp., kung saan ginagamit ang mga espesyal na aparato upang sukatin ang kulay - spectrophotometers at colorimeters iba't ibang sistema... Ang lahat ng mga pamamaraan para sa pagtukoy ng kulay sa colorimetry ay batay sa paghahambing ng mga kulay na nasa parehong eroplano at nasa ang parehong mga kondisyon pag-iilaw. Sa pagpipinta, kapag nagtatrabaho mula sa buhay, dapat suriin at ihambing ng artist ang mga kulay na likas sa mga volumetric na bagay ng kumplikadong hugis o mga bagay, na, bilang panuntunan, ay napapalibutan ng isang kulay na kapaligiran o mga bagay ng ibang kulay at kung saan ay matatagpuan sa ilang. , minsan medyo malayo sa isa't isa, mga plano at , samakatuwid, at iba't ibang kondisyon pag-iilaw.

Kulay ng bilog

Ang mga kulay ng spectrum - pula, dilaw, asul - ay tinatawag na mga pangunahing kulay. Hindi sila maaaring makuha sa pamamagitan ng paghahalo ng iba pang mga kulay. Kung paghaluin mo ang dalawang matinding kulay ng spectrum - pula at violet, makakakuha ka ng bagong intermediate na kulay - magenta. Bilang resulta, mayroon kaming walong kulay na itinuturing na pinakamahalaga sa pagsasanay: sila ay dilaw, orange, pula, magenta, violet, asul, cyan at berde. Sa pamamagitan ng pagsasara ng strip na ito sa isang singsing, maaari kang makakuha ng color wheel na may parehong pagkakasunud-sunod ng mga kulay tulad ng sa spectrum. Kung sa isang color wheel na may walong kulay ay pinaghalo mo ang mga katabing kulay iba't ibang sukat, pagkatapos ay makakakuha ka ng maraming intermediate shade. Ang paghahalo ng orange na may dilaw, nakakakuha kami ng orange-yellow at yellow-orange, atbp. Ang mga gulong ng kulay ay maaaring magkakaiba sa bilang ng mga kulay na nilalaman nito, ngunit hindi hihigit sa 150, dahil higit pa ang mata ay hindi nakikilala.

Ang kulay ng gulong ay maaaring nahahati sa dalawang bahagi upang ang isang bahagi ay kinabibilangan ng pula, orange, dilaw at dilaw-berde na mga kulay, at ang isa pa - asul-berde, asul, asul, lila. Ang una sa kanila ay tinatawag na mainit-init na mga kulay, ang pangalawa - malamig. Ang pag-uuri ng mga kulay bilang mainit o malamig ay batay sa katotohanan na ang pula, orange at dilaw ay kahawig ng kulay ng apoy, sikat ng araw, maiinit na bagay; asul, asul, kulay ube kahawig ng kulay ng tubig, distansya ng hangin, yelo. Ang purong berde ay itinuturing na neutral. Maaari itong maging mainit-init kung ang mga madilaw-dilaw na lilim ay kapansin-pansin sa loob nito, at malamig kung ang maasul at mala-bughaw na mga lilim ay nananaig dito.

Ipagpatuloy natin ang teorya ng kulay.
Ngayon ay pag-uusapan natin ang tungkol sa natitirang dalawang katangian ng kulay:
liwanag -puspos
maliwanag - malambot

Ano ang dalawang katangiang ito, madaling matukoy gamit ang anumang graphics editor.
Harapin natin chromatic mga bulaklak

Tingnan natin ang 2 mga scheme:

Palette number 1

Sa pamamagitan ng x-axis (horizontal, na nakalimutan ang matematika =)) goes ningning, sa sa - saturation, hiwalay na inilabas z - actually, sarili ko Kulay, tono
Dito mo makikita yan maliwanag na kulay ay ang kulay nang walang pagdaragdag ng kulay abo , habang malambot na kulay- kulay na may pagdaragdag ng kulay abo

Matindi, madilim na kulay - ito ang kulay na may dagdag na itim ... Ang talahanayan ay maaaring pahabain pataas sa pamamagitan ng pagdaragdag ng puti, pagkatapos ay magiging liwanag na kulay - kulay na may karagdagan ng puti .

Ngayon tingnan natin ang palette ng pinakasimpleng graphics program - pintura

Palette # 2

Much the same, pinalitan lang ang coordinate system.
Sa labas ng plaza ay inilabas saturation(pagdaragdag sa kulay na itim at puti). Ang parang multo na kulay mismo sa hilera na ito nasa gitna , mas malapit sa ibaba ang itim ay idinagdag dito at ang kulay ay nagiging puspos, mas malapit sa tuktok na puti ay idinagdag dito at ang kulay ay nagiging mas magaan.
Squared by x-axis nagbabago ang mga kulay ng spectrum, at sa pamamagitan ng y-axis mula sa itaas hanggang sa ibaba, ang liwanag ay nawala, ang kulay abo ay idinagdag sa kulay - ito ay nagiging malambot.

Narito ang isa pa simpleng circuit liwanag at lambot, liwanag at saturation

Sa itaas - maliwanag na mainit na berdeng kulay , sa ibaba - ang parehong kulay na may pagdaragdag ng kulay abo, iyon ay malambot na mainit na berde .
Ang kulay mismo ay nasa gitna. Sa kaliwa - ang mga mas magaan na bersyon nito, sa kanan - ang mga mas puspos na bersyon nito.

Paano mo magagawa output : at maliwanag at malambot na mga kulay ay maliwanag at madilim.

kawili-wili : kapag idinagdag ang itim at puti, maaaring baguhin ng kulay ang "temperatura" nito - ang katangiang mainit-lamig, nagiging mas malamig. Dahil ang parehong itim at puti, tulad ng naaalala mo, ay itinuturing na malamig na mga kulay. Ito ay lalong kapansin-pansin sa maliliwanag na kulay. Ihambing ang mismong kulay, na nasa gitna, ang pinakamaliwanag at pinakamadilim na kulay nito. Samakatuwid, kung ang isa sa mga pagpipilian sa kulay ay nababagay sa iyo, ito ay malayo sa isang katotohanan na ang lahat ng iba't ibang mga liwanag at madilim na lilim nito ay pupunta.

Sa pangkalahatan, kung i-generalize natin ang teorya tungkol sa mga katangian ng kulay, makakakuha tayo ng:

mainit-init - kulay na may mainit na tono
malamig - kulay na may malamig na tono
maliwanag - kulay nang walang pagdaragdag ng kulay abo
malambot - kulay na may pagdaragdag ng kulay abo
liwanag - kulay na may karagdagan ng puti
madilim - kulay na may karagdagan ng itim

Tungkol sa achromatic bulaklak, pagkatapos itim at Puti- maliliwanag na kulay, kulay-abo- malambot.
Itim- puspos na kulay, Puti- liwanag, tulad ng para sa kulay-abo, depende ito sa kung ano ang higit pa dito - puti o itim... Katamtaman kulay-abo, na nakuha sa pamamagitan ng paghahalo ng kabaligtaran na mga kulay - neutral, dahil naglalaman ito ng 50% puti at 50% itim.

Maaari mong humanga ang kulay nang walang hanggan, ngunit kung minsan ay mahirap talakayin ang paksa ng kulay. Ang katotohanan ay ang mga salitang ginagamit namin upang ilarawan ang kulay ay masyadong hindi tumpak at madalas na humahantong sa magkaparehong hindi pagkakaunawaan. Ang pagkalito ay nangyayari hindi lamang sa mga teknikal na termino tulad ng "liwanag", "saturation" at "chroma", ngunit kahit na sa mga simpleng salita tulad ng "liwanag", "malinis", "maliwanag" at "mapurol". Kahit na ang mga eksperto ay nagsasagawa pa rin ng kanilang mga pagtatalo sa ganitong paraan at hindi naaprubahan ang mga karaniwang kahulugan ng mga konsepto.

Ang kulay ay isang phenomenon ng liwanag na dulot ng kakayahan ng ating mga mata na makakita ng iba't ibang dami ng sinasalamin at inaasahang liwanag. Ang agham at teknolohiya ay nakatulong sa amin na maunawaan kung paano pisyolohikal na nakikita ng mata ng tao ang liwanag, sinusukat ang mga wavelength ng liwanag, at alamin ang dami ng enerhiyang dala nito. At ngayon naiintindihan namin kung gaano kakomplikado ang konsepto ng "kulay". Sa ibaba ay pinag-uusapan natin kung paano natin tinutukoy ang mga katangian ng kulay.

Sinubukan naming mag-compile ng isang glossary ng mga termino at konsepto. Bagama't hindi namin inaangkin na kami ang tanging awtoridad sa teorya ng kulay, ang mga kahulugang makikita mo dito ay sinusuportahan ng iba pang mga argumento sa matematika at siyentipiko. Mangyaring ipaalam sa amin kung ang diksyunaryo na ito ay nawawala ang anumang mga salita o konsepto na gusto mong malaman.

Hue

Iba pang mga pagsasalin: kulay, pintura, lilim, tono.

Ito ang salitang ibig nating sabihin kapag tinatanong natin ang tanong na "Anong kulay ito?" Interesado kami sa isang color property na tinatawag na Hue. Halimbawa, kapag pinag-uusapan natin ang tungkol sa pula, dilaw, berde, at asul, ang ibig nating sabihin ay kulay. Ang iba't ibang mga tono ay nilikha ng iba't ibang mga wavelength ng liwanag. Kaya, ang aspetong ito ng kulay ay kadalasang madaling makilala.

Contrast ng mga tono - mga kakaibang tono.

Contrast ng tono - iba't ibang shade, parehong tono (asul).

Ang terminong "tono" ay naglalarawan pangunahing katangian kulay na nakikilala ang pula sa dilaw at asul. Ang kulay ay lubos na nakadepende sa wavelength ng liwanag na ibinubuga o sinasalamin ng isang bagay. Halimbawa, ang nakikitang hanay ng liwanag ay nasa pagitan ng infrared (~ 700nm wavelength) at ultraviolet (~ 400nm wavelength).

Ipinapakita ng diagram ang spectrum ng kulay na sumasalamin sa mga nakikitang hangganan ng liwanag na ito, pati na rin ang dalawang pangkat ng kulay (pula at asul) na tinatawag na "mga pamilya ng tono." Anumang kulay na kinuha mula sa spectrum ay maaaring ihalo sa puti, itim at kulay abo, at makuha ang mga kulay ng kaukulang pamilya ng tono. Tandaan na ang pamilya ng tono ay naglalaman ng mga kulay na may iba't ibang liwanag, chromaticity, at saturation.

Chromaticity, Chorma

Pinag-uusapan natin ang chromaticity kapag pinag-uusapan natin ang "kadalisayan" ng kulay. Ang katangiang ito ng isang kulay ay nagsasabi sa atin kung gaano ito kalinis. Nangangahulugan ito na kung walang mga impurities ng puti, itim o kulay abo sa kulay, ang kulay ay may mataas na kadalisayan. Ang mga kulay na ito ay mukhang makulay at malinaw.

Ang konsepto ng "chromaticity" ay nauugnay sa saturation. At madalas itong nalilito sa saturation. Gayunpaman, patuloy naming gagamitin ang mga terminong ito nang hiwalay, dahil sa aming opinyon ay tumutukoy sila sa iba't ibang mga sitwasyon, na tatalakayin sa ibaba.

Mataas na chromaticity - napakaliwanag, makulay na mga kulay.

Mababang chromaticity - achromatic, walang kulay na mga kulay.

Ang chromaticity ay pareho - ang average na antas. Ang parehong liwanag ng mga kulay sa kabila ng ibang tono; ang kadalisayan ay mas mababa kaysa sa mga sample sa itaas.

Ang mga high chromatic na kulay ay naglalaman ng maximum ng aktwal na kulay na may minimal o walang mga impurities ng puti, itim o kulay abo. Sa madaling salita, ang antas ng kawalan ng mga impurities ng iba pang mga kulay sa isang partikular na kulay ay nagpapakilala sa chromaticity nito.

Ang Chroma, madalas na tinutukoy bilang "kayamanan," ay ang dami ng kulay sa isang kulay. Ang kulay ng kulay ay achromatic o monochromatic at nakikita bilang gray. Para sa karamihan ng mga kulay, habang tumataas ang ningning, tumataas din ang chromaticity, maliban sa mga napakaliwanag na kulay.

Saturation

Kasabay ng chromaticity, ang saturation ay nagsasabi sa amin kung ano ang hitsura ng isang kulay sa ilalim ng iba't ibang mga kondisyon ng pag-iilaw. Halimbawa, ang isang silid na pininturahan sa isang kulay ay magiging iba sa gabi kaysa sa araw. Sa araw, kahit na ang kulay ay mananatiling hindi nagbabago, ang saturation nito ay magbabago. Ang saturation ay walang kinalaman sa mga salitang "madilim", "liwanag". Sa halip, gamitin ang mga salitang "maputla", "mahina" at "malinis", "malakas".

Ang saturation ay pareho - ang parehong intensity, iba't ibang mga tono.

Saturation contrast - iba't ibang antas ng pagpuno, ang parehong tono.

Ang saturation, na tinatawag ding "intensity," ay naglalarawan sa lakas ng isang kulay na nauugnay sa halaga nito o luminance / lightness. Sa madaling salita, ang saturation ng isang kulay ay nagpapahiwatig ng pagkakaiba nito mula sa kulay abo sa isang tiyak na liwanag ng pag-iilaw. Halimbawa, ang mga kulay na malapit sa grey ay desaturated kumpara sa mas mapupungay na kulay.

Sa kulay, ang pag-aari ng "lively" o "full" ay walang iba kundi ang kawalan ng isang admixture ng kulay abo o mga shade nito. Mahalagang tandaan na ang saturation ay sinusukat sa mga linya ng pantay na liwanag.

Saturation: 128

Liwanag (Halaga / Liwanag)

Kapag sinabi natin na ang isang kulay ay "madilim" o "liwanag", ang ibig nating sabihin ay ang liwanag nito. Sinasabi sa atin ng property na ito kung gaano kaliwanag o kadiliman ang liwanag, sa kahulugan kung gaano ito kalapit sa puti. Halimbawa, ang canary yellow ay itinuturing na mas magaan kaysa sa navy blue, na mismo ay mas magaan kaysa sa itim. Kaya, ang halaga ng canary yellow ay mas mataas kaysa sa navy blue at black.

Mababang liwanag, pare-pareho - ang parehong antas ng liwanag.

Contrast ng liwanag - gray = achromatic.

Ang contrast ng luminance ay isang kumpletong pagkakaiba sa luminance.

Ang liwanag (ang terminong "halaga" o "liwanag" ay ginagamit) ay depende sa dami ng liwanag na ibinubuga ng kulay. Ang pinakamadaling paraan upang matandaan ang konseptong ito ay ang isipin ang isang gray na sukat, na may pagbabago mula sa itim patungo sa puti, na naglalaman ng lahat posibleng mga opsyon isang kulay abo. Ang mas maraming liwanag sa isang kulay, mas maliwanag ito. Kaya, ang magenta ay hindi gaanong maliwanag kaysa sa asul na langit dahil ito ay naglalabas ng mas kaunting liwanag.

Ang gray na sukat na ito ay maaaring itumbas sa isang sukat ng kulay gamit ang parehong equation na ginamit sa telebisyon (Gray Luminance = 0.30 Red + 0.59 Green + 0.11 Blue):

Ang isang interactive na demo ay naglalarawan ng pagbabago sa liwanag sa isang 2D scheme:

Liwanag / Halaga: 128

Luminance / Liwanag

Bagama't ang salitang "liwanag" ay kadalasang ginagamit sa halip, mas gusto naming gamitin ang salitang "liwanag" (o "liwanag"). Ang liwanag ng isang kulay ay nauugnay sa marami sa mga parehong variable gaya ng liwanag sa kahulugan ng halaga. Ngunit sa kasong ito, ibang mathematical formula ang ginagamit. Sa madaling salita, tandaan ang color wheel. Sa loob nito, ang mga kulay ay nakaayos sa isang bilog na may parehong liwanag. Ang pagdaragdag ng puti ay nagpapataas ng liwanag, ang pagdaragdag ng itim ay nagpapababa nito.

Ang pagsukat ng kulay na ito ay tumutukoy sa liwanag (halaga), ngunit naiiba sa kahulugan nito sa matematika. Ang liwanag ng isang kulay ay sumusukat sa intensity ng flux ng liwanag sa bawat unit area ng pinagmulan nito. Kinakalkula ito sa pamamagitan ng pagkalkula ng average sa pangkat ng mga achromatic na kulay.

Sapat na sabihin na ang liwanag ay tumataas mula sa napakadilim hanggang sa napakaliwanag (nagliwanag) at maaaring ipakita gamit ang isang color wheel na nagpapakita ng lahat ng kulay ng kulay na may parehong liwanag. Kung magdadagdag tayo ng kaunting liwanag sa color wheel, sa gayon ay pinapataas natin ang intensity ng liwanag at sa gayon ay nadaragdagan ang liwanag ng mga kulay. Kabaligtaran ang mangyayari kung bawasan natin ang liwanag. Ihambing kung ano ang hitsura ng lightness plane sa brightness planes (sa itaas).

Luminance: 128

Tint, tono, at lilim

Ang mga terminong ito ay madalas na maling ginagamit, ngunit inilalarawan nila ang isang medyo simpleng konsepto sa kulay. Ang pangunahing bagay na dapat tandaan ay kung magkano ang kulay ay naiiba mula sa kulay nito. Kapag ang puti ay idinagdag sa isang kulay, ang mas magaan na uri ng kulay na ito ay tinatawag na "tint". Kung ang isang kulay ay ginawang mas madilim sa pamamagitan ng pagdaragdag ng itim, ang nagreresultang kulay ay tinatawag na "shade". Kung idinagdag kulay abo, ang bawat gradasyon ay nagbibigay sa iyo ng ibang tono.

Shades (idagdag ang puti sa solid na kulay).

Mga anino (idagdag ang itim sa solid na kulay).

Mga tono (idagdag ang kulay abo sa purong kulay).

Mga Komplementaryong Kulay

Kapag ang dalawa o higit pang mga kulay ay "magkatugma," ang mga ito ay tinatawag na pantulong, pantulong na mga kulay. Ang sign na ito ay ganap na subjective, at handa kaming talakayin ito at makinig sa iba pang mga opinyon. Ang isang mas tumpak na kahulugan ay "kung ang dalawang kulay, kapag pinaghalo, ay nagbibigay ng isang neutral na kulay abo (pintura / pigment) o puti (liwanag) na kulay, ang mga ito ay tinatawag na pantulong, pantulong."

Pangunahing Kulay

Ang kahulugan ng mga pangunahing kulay ay nakasalalay sa kung paano natin gagawing muli ang kulay. Ang mga kulay na nakikita sa pamamagitan ng paghahati ng sikat ng araw na may isang prisma ay kung minsan ay tinutukoy bilang mga spectral na kulay. Ang mga ito ay pula, orange, dilaw, berde, cyan, asul at lila. Ang kumbinasyong ito ng KOZHZGSF ay madalas na nabawasan sa tatlong kulay: pula, berde at asul-lila, na siyang mga pangunahing kulay ng additive color system (light). Ang mga pangunahing kulay ng subtractive color system (pintura, pigment) ay cyan, magenta at dilaw. Tandaan, ang kumbinasyong "pula, dilaw, asul" ay hindi kumbinasyon ng mga pangunahing kulay!

Mga sistema ng kulay RGB, CMYK, HSL

Sa iba't ibang mga kaso, iba't ibang mga sistema ng kulay ang ginagamit depende sa kung paano muling ginawa ang kulay. Kung gumagamit tayo ng mga light source, ang nangingibabaw na sistema ay RGB (mula sa "pula / berde / asul" - "pula / berde / asul").

Para sa mga kulay na nakuha sa pamamagitan ng paghahalo ng mga pintura, pigment o tinta sa tela, papel, canvas o iba pang materyal, ang CMY system (mula sa "cyan / magenta / yellow" - "cyan / magenta / yellow") ay ginagamit bilang isang modelo ng kulay. Dahil sa ang katunayan na ang mga purong pigment ay napakamahal, upang makakuha ng itim, hindi isang pantay na pinaghalong CMY ang ginagamit, ngunit simpleng itim na tinta.

Ang isa pang sikat na sistema ng kulay ay ang HSL (mula sa "kulay / saturation / lightness"). Ang system na ito ay may ilang mga pagpipilian, kung saan sa halip na saturation, chroma, luminance ay ginagamit kasama ng halaga (HSV / HLV). Ang sistemang ito ang tumutugma sa kung paano nakikita ng mata ng tao ang kulay.

1. Ano ang kulay?
2. Pisika ng kulay
3. Pangunahing kulay
4. Mainit at malamig na mga kulay

Ano ang kulay?

Ang kulay ay mga alon ng isang tiyak na uri ng electromagnetic na enerhiya, na, pagkatapos na makita ng mata at utak ng tao, ay na-convert sa mga sensasyon ng kulay (tingnan ang pisika ng kulay).

Hindi available ang kulay sa lahat ng hayop sa Earth.... Ang mga ibon at primate ay may buong kulay na paningin, ang iba ay nasa pinakamagandang kaso makilala sa pagitan ng ilang mga kakulay, higit sa lahat pula.

Ang paglitaw ng pangitain ng kulay ay nauugnay sa imahe ng nutrisyon. Ito ay pinaniniwalaan na sa mga primata ay lumitaw ito sa proseso ng paghahanap ng mga nakakain na dahon at hinog na prutas. Sa karagdagang ebolusyon, ang kulay ay nagsimulang tumulong sa isang tao na matukoy ang panganib, alalahanin ang lupain, makilala sa pagitan ng mga halaman, at matukoy ang papalapit na panahon sa pamamagitan ng kulay ng mga ulap.

Kulay bilang daluyan sa buhay ng tao ay nagsimulang gumanap ng malaking papel.

Kulay bilang simbolo... Ang impormasyon tungkol sa mga bagay o phenomena na ipininta sa isang tiyak na kulay ay pinagsama sa isang imahe na gumawa ng isang simbolo na walang kulay. Binago ng simbolo na ito ang kahulugan nito mula sa sitwasyon, ngunit palaging nauunawaan (maaaring hindi ito natanto, ngunit tinatanggap ng hindi malay).
Halimbawa: ang pula sa "puso" ay simbolo ng pag-ibig. Pulang ilaw ng trapiko - babala tungkol sa panganib.

Sa tulong ng mga larawang may kulay, maaari mong ihatid ang higit pang impormasyon sa mambabasa. ito linguistic na pag-unawa sa kulay.
Halimbawa: Nagsuot ako ng itim,
Walang pag-asa sa aking kaluluwa
Kinasusuklaman ako ng puting liwanag.

Ang kulay ay nagdudulot ng aesthetic na kasiyahan o displeasure.
Halimbawa: Ang estetika ay ipinahayag sa sining, bagama't binubuo ito hindi lamang ng kulay, kundi pati na rin ng anyo at balangkas. Nang hindi mo alam kung bakit, sasabihin mo na ito ay maganda, ngunit hindi ito matatawag na sining.

Ang kulay ay nakakaapekto sa ating sistema ng nerbiyos, ginagawang mas mabilis o mas mabagal ang tibok ng puso, nakakaapekto sa metabolismo, atbp.
Halimbawa: sa isang silid na pininturahan kulay asul parang mas cool kaysa sa totoo. Dahil ang asul ay nagpapabagal sa ating tibok ng puso, nagpapalubog sa atin sa kapayapaan.

Sa bawat siglo, ang kulay ay higit pa at higit na nagdadala ng impormasyon sa atin, at ngayon ay may ganitong konsepto bilang "ang kulay ng kultura", isang kulay sa mga kilusang pampulitika at lipunan.

Pisika ng kulay

Dahil dito, walang kulay sa kalikasan. Ang kulay ay isang produkto ng mental na pagproseso ng impormasyon na pumapasok sa mata sa anyo ng isang liwanag na alon.

Ang isang tao ay maaaring makilala ng hanggang sa 100,000 shades: waves mula 400 hanggang 700 nanometer. Sa labas ng nakikilalang spectra ay infrared (na may wavelength na higit sa 700 n / m) at ultraviolet (na may wavelength na mas mababa sa 400 n / m).

Noong 1676, si I. Newton ay nagsagawa ng isang eksperimento sa paghahati ng isang light beam gamit ang isang prisma. Bilang resulta, nakatanggap siya ng 7 malinaw na nakikilalang mga kulay ng spectrum.

Ang mga kulay na ito ay kadalasang binabawasan sa 3 pangunahing kulay (tingnan ang mga pangunahing kulay)

Ang mga alon ay may hindi lamang haba kundi pati na rin ang dalas ng panginginig ng boses. Ang mga halagang ito ay magkakaugnay, samakatuwid, maaari kang magtakda ng isang tiyak na alon alinman sa haba o sa dalas ng mga oscillation.

Ang pagkakaroon ng isang tuluy-tuloy na spectrum, ipinasa ito ni Newton sa pamamagitan ng isang collecting lens at nakakuha ng puting kulay. Kaya, nagpapatunay:

1 kulay puti binubuo ng lahat ng kulay.
2 Nalalapat ang karagdagan sa mga color wave
3 Ang kakulangan ng liwanag ay humahantong sa kakulangan ng kulay.
4 Ang itim ay isang kumpletong kakulangan ng kulay.

Sa panahon ng mga eksperimento, natagpuan na ang mga bagay mismo ay walang kulay. Naiilawan ng liwanag, sinasalamin nila ang bahagi ng mga light wave, at bahagyang sumisipsip, depende sa kanilang pisikal na katangian. Ang masasalamin na liwanag na alon ang magiging kulay ng bagay.
(Halimbawa, kung magpapakinang tayo ng liwanag sa asul na bilog na may ilaw na ipinadala sa pamamagitan ng pulang filter, makikita natin na ang bilog ay itim, dahil ang mga asul na alon ay hinaharangan ng pulang filter, at ang bilog ay maaari lamang sumasalamin sa mga asul na alon)

Ito ay lumiliko out na ang halaga ng pintura sa nito pisikal na katangian, ngunit kung magpasya kang paghaluin ang asul, dilaw at pula (dahil ang natitirang mga kulay ay maaaring makuha mula sa isang kumbinasyon ng mga pangunahing kulay (tingnan ang mga pangunahing kulay)), kung gayon hindi ka makakakuha ng puti (na parang naghahalo ka ng mga alon), ngunit isang walang katapusang madilim na kulay, kaya kung paano gumagana ang prinsipyo ng pagbabawas sa kasong ito.

Ang prinsipyo ng pagbabawas ay nagsasabi: ang anumang paghahalo ay humahantong sa isang pagmuni-muni ng isang alon na may mas maikling haba.
Kung paghaluin mo ang dilaw at pula, makakakuha ka ng orange, na may wavelength na mas mababa kaysa sa wavelength ng pula. Kapag ang pula, dilaw at asul ay pinaghalo, ang isang walang katapusang madilim na kulay ay nakuha - isang pagmuni-muni na may posibilidad na ang pinakamababang pinaghihinalaang alon.

Ipinapaliwanag ng property na ito ang maruming puting kulay. Ang puti ay ang pagmuni-muni ng lahat ng mga alon ng kulay, ang paglalapat ng anumang sangkap ay humahantong sa pagbawas sa pagmuni-muni, at ang kulay ay nagiging hindi purong puti.

Ang itim ay kabaligtaran. Upang mapansin ito, kailangan mong dagdagan ang haba ng daluyong at ang bilang ng mga pagmuni-muni, at ang paghahalo ay humahantong sa pagbaba ng alon.

Pangunahing kulay

Ang mga pangunahing kulay ay ang mga kulay kung saan maaari mong makuha ang lahat ng iba pa.

Ito ay RED YELLOW BLUE

Kung pinagsasama-sama mo ang pula, asul at dilaw na mga alon, makakakuha ka ng puti.

Kung ihalo mo ang pula, dilaw at asul na pintura, makakakuha ka ng isang madilim na hindi tiyak na kulay (tingnan ang pisika ng kulay).

Ang mga kulay na ito ay naiiba sa liwanag, kung saan ang liwanag ay nasa tuktok nito. Kung isasalin mo ang mga ito sa itim at puti, malinaw mong makikita ang kaibahan.

Mahirap isipin ang isang maliwanag na madilim na dilaw na kulay, tulad ng isang maliwanag na ilaw na pula. Dahil sa liwanag sa iba't ibang hanay ang liwanag ay lumilikha ng malaking hanay ng mga intermediate na maliliwanag na kulay.

PULANG + DILAW = ORANGE
DILAW + BLUE = BERDE
BLUE + RED = PURPLE

Hue, liwanag, saturation, liwanag

Ang tono ay ang pangunahing katangian kung saan tinatawag ang mga kulay.

Halimbawa, pula o dilaw. Mayroong malawak na palette ng mga kulay, ang batayan nito ay 3 kulay (asul, dilaw at pula), na, naman, ay isang pagdadaglat ng 7 pangunahing kulay ng bahaghari (dahil sa pamamagitan ng paghahalo ng mga pangunahing kulay maaari mong makuha ang nawawala 4)

Nakukuha ang mga tono sa pamamagitan ng paghahalo sa iba't ibang sukat ng mga pangunahing kulay.

Ang mga tono at lilim ay magkasingkahulugan.

Ang mga Halftones ay isang bahagyang ngunit nakikitang pagbabago sa kulay.

Ang liwanag ay isang katangian ng pang-unawa. Ito ay tinutukoy ng ating bilis ng pagkilala sa isang kulay mula sa background ng iba.

Ang mga "purong" na kulay ay itinuturing na maliwanag, nang walang anumang paghahalo ng puti o itim. Para sa bawat tono, ang maximum na liwanag ay sinusunod sa ibang liwanag: tono / liwanag.

Ang pahayag na ito ay totoo kung isasaalang-alang natin ang isang linya ng mga kakulay ng parehong kulay.

Kung iisa-isahin mo ang pinakamaliwanag na lilim sa iba pang mga tono, kung gayon ang mas maliwanag na kulay ay magiging iba hangga't maaari sa liwanag mula sa iba.

Saturation (intensity) - ito ay ang antas ng pagpapahayag ng isang tiyak na tono. Gumagana ang konsepto sa muling pamamahagi ng isang tono, kung saan ang antas ng saturation ay sinusukat ng antas ng pagkakaiba mula sa kulay abo: saturation / lightness

Ang konseptong ito ay nauugnay din sa ningning, dahil ang pinaka-puspos na tono sa lineup nito ang magiging pinakamaliwanag.

Ipinapakita ng lightness scale na kung mas mataas ang saturation, mas magaan ang tono.

Ang liwanag ay ang antas kung saan naiiba ang isang kulay sa puti at itim. Kung ang pagkakaiba sa pagitan ng nakitang kulay at itim ay mas malaki kaysa sa pagitan nito at puti, kung gayon ang kulay ay magaan. Kung sa kabaligtaran, ito ay madilim. Kung ang pagkakaiba sa pagitan ng itim at puti ay pantay, kung gayon ang kulay ay katamtaman sa liwanag.

Para sa isang mas maginhawang pagpapasiya ng liwanag ng isang kulay, nang hindi naaabala ng tono, maaari mong i-convert ang mga kulay sa itim at puti:

Kagaanan mahalagang ari-arian mga kulay. Ang kahulugan ng dilim at liwanag ay isang napaka sinaunang mekanismo, ito ay sinusunod sa pinakasimpleng single-celled na mga hayop upang makilala ang pagitan ng liwanag at kadiliman. Ang ebolusyon ng kakayahang ito ang humantong sa pangitain ng kulay, ngunit sa ngayon ang mata ay mas handang mahuli sa kaibahan ng liwanag at dilim kaysa sa iba pa.

Mainit at malamig na mga kulay

Ang maiinit at malamig na mga kulay ay nauugnay sa mga katangian ng mga panahon. Ang mga shade na likas sa taglamig ay tinatawag na malamig, at ang mga kulay ng tag-init ay tinatawag na mainit.

Ito ang "walang katiyakan" na nasa ibabaw sa unang pagkikita sa isang konsepto. Ito ay totoo, ngunit ang tunay na prinsipyo ng paghihiwalay ay namamalagi nang mas malalim.

Ang paghahati sa malamig at mainit ay ayon sa haba ng daluyong. Kung mas maikli ang waveform, mas malamig ang kulay, mas mahaba ang waveform, mas mainit ang kulay.

Ang berde ay isang kulay ng hangganan: ang mga kulay ng berde ay maaaring malamig at mainit-init, ngunit sa parehong oras, sa kanilang mga katangian, nananatili sila sa gitnang posisyon.

Ang berdeng spectrum ay ang pinaka komportable para sa mata. Ang pinakamalaking bilang nakikilala namin ang mga shade sa kulay na ito.

Bakit eksakto ang dibisyong ito: malamig at mainit? Pagkatapos ng lahat, ang mga alon ay walang temperatura.

Sa una, intuitive ang dibisyon, dahil ang pagkilos ng short-wavelength spectra ay nakapapawi. Ang pakiramdam ng pagkahilo ay kahawig ng estado ng isang tao sa taglamig. Ang long-wavelength spectra, sa kabilang banda, ay nagsulong ng aktibidad, na katulad ng estado sa tag-araw. (tingnan ang color psychology)

Ito ay malinaw na may mga pangunahing kulay. Ngunit mayroong maraming mga kumplikadong lilim na tinutukoy din bilang malamig o mainit.

Epekto ng liwanag sa temperatura ng kulay.

Una, tukuyin natin: malamig o mainit ba ang mga kulay itim at puti?

Ang puti ay ang pagkakaroon ng lahat ng mga kulay sa parehong oras, na nangangahulugang ito ang pinaka balanse at neutral sa temperatura. Sa pamamagitan ng mga katangian nito, ang berde ay may gawi dito. (maaari nating makilala malaking halaga puting shade)

Ang itim ay ang kawalan ng mga kulay. Kung mas maikli ang waveform, mas malamig ang kulay. Naabot na ng itim ang kasukdulan nito - ang wavelength nito ay 0, ngunit dahil sa kawalan ng mga alon, maaari rin itong mauri bilang neutral.

Halimbawa, kumuha tayo ng pula, na tiyak na mainit, isaalang-alang ang liwanag at madilim na lilim nito.

Ang pinakamainit ay ang "dalisay", puspos, maliwanag na pulang kulay (na nasa gitna).

Paano ka makakakuha ng mas madilim na lilim ng pula?

Ang pula ay may halong itim - ito ay tumatagal sa ilan sa mga katangian nito. Mas tiyak, sa kasong ito, ang neutral ay humahalo sa mainit-init at pinapalamig ito. Ang mas mataas na antas ng "pagbabanto" ng pula na may itim, mas malapit ang temperatura ng burgundy sa itim.

Paano mo makukuha ang mas magaan na lilim ng pula (pink)?

Ang puti ay nagpapalabnaw ng mainit na pula sa neutralidad nito. Dahil dito, ang pula ay nawawala ang "dami" ng init, depende sa ratio ng paghahalo.

Ang mga kulay na diluted na may itim o puti ay hindi kailanman lilipat mula sa kategorya ng mainit-init hanggang sa malamig: lumalapit lamang sila sa mga neutral na katangian.

Mga kulay na neutral sa temperatura

Ang mga kulay na neutral sa temperatura ay maaaring tawaging mga kulay na may malamig at mainit na lilim sa parehong liwanag. Halimbawa: tono/gaan

Mga contrast ng kulay

Sa ratio ng dalawang magkasalungat, ayon sa ilang kalidad, ang mga katangian ng bawat isa sa pangkat ay pinarami. Kaya, halimbawa, ang isang mahabang strip ay lilitaw nang mas mahaba sa tabi ng isang maikli.

Sa tulong ng 7 contrasts, maaari mong bigyang-diin ang isang partikular na kalidad sa kulay.

Mayroong 7 contrasts:

1 binuo sa pagkakaiba sa pagitan ng mga kulay. Ito ay isang kumbinasyon ng mga kulay na malapit sa ilang spectra.

Ang kaibahan na ito ay nakakaapekto sa hindi malay. Kung isasaalang-alang namin ang kulay bilang isang mapagkukunan ng impormasyon tungkol sa mundo sa paligid natin, kung gayon ang gayong kumbinasyon ay magdadala ng isang mensahe ng impormasyon. (at sa ilang mga kaso ay nagiging sanhi ng epilepsy).

Ang pinaka-kapansin-pansin na halimbawa ay ang kumbinasyon ng puti at itim.

Perpekto para sa pagkamit ng isang tiyak na epekto.

Tulad ng nabanggit sa artikulo sa liwanag ng kulay: ang pagkakaiba sa pagitan ng liwanag at madilim ay mas madaling makita kaysa sa pag-uugnay ng mga lilim. Dahil sa kaibahan na ito, posibleng makamit ang isang three-dimensional at makatotohanang imahe.

Batay sa pagkakaiba sa pagitan ng nagbabawal at kapana-panabik na mga kulay. Upang lumikha ng isang thermal contrast sa kulay, sa purong anyo, ang mga kulay ay kinukuha ng pareho ng kagaanan.

Ang kaibahan na ito ay mabuti para sa paglikha ng mga larawan na may iba't ibang aktibidad: mula sa " reyna ng niyebe"Sa" lumalaban para sa hustisya."

Ang mga karagdagang kulay ay tinatawag na mga kulay, kapag pinaghalo, isang kulay abong kulay ang nakuha. Kung paghaluin mo ang spectra ng mga pantulong na kulay, makakakuha ka ng puti.

Sa bilog ni Itten, ang mga kulay na ito ay nakatayo sa tapat ng bawat isa.

Ito ang pinakabalanseng kaibahan, dahil ang magkakasamang mga kulay ay umaabot sa ginintuang mean (puti), ngunit ang problema ay hindi sila makakalikha ng paggalaw o layunin. Samakatuwid, ang mga kumbinasyong ito ay bihirang ginagamit sa pang-araw-araw na buhay, dahil lumilikha sila ng impresyon ng isang pinainit na pagnanasa, at sa ganoong estado ay mahirap na manatili sa loob ng mahabang panahon.

Ngunit sa pagpipinta, ang tool na ito ay napaka-angkop.

- hindi ito umiiral sa labas ng ating pang-unawa. Ang kaibahan na ito nang higit sa iba ay nagpapatunay sa pagsusumikap ng ating kamalayan tungo sa ginintuang kahulugan.

Ang sabay-sabay na kaibahan ay ang paglikha ng ilusyon ng pantulong na kulay sa isang katabing kulay.

Ito ay pinaka-maliwanag sa kumbinasyon ng itim o kulay abo na may mabango (maliban sa itim at puti) na mga kulay.

Kung tititigan mo ang bawat kulay-abo na parihaba sa turn, naghihintay na mapagod ang mata, pagkatapos ay ang kulay abo ay papalitan ang lilim nito sa isang pantulong na may kaugnayan sa background.

Sa orange, ang kulay abo ay magkakaroon ng mala-bughaw na tint,

Sa pula - maberde,

Ang lilang ay may madilaw na kulay.

Ang kaibahan na ito ay nakakapinsala sa halip na kapaki-pakinabang. Upang patayin ito, magdagdag ng isang lilim ng pangunahing isa sa binagong kulay. Mas tiyak, kung magdagdag ka ng yellowness sa kulay abong kulay at tutukuyin ito laban sa isang orange na background, ang sabay-sabay na contrast ay mababawasan sa zero.

Maaari mong gawing pamilyar ang iyong sarili sa konsepto ng saturation. .

Idaragdag ko na ang madilim, maliwanag, kumplikado at hindi maliliwanag na kulay ay maaari ding i-refer sa mga desaturated na kulay.

Ang puro saturation contrast ay batay sa pagkakaiba sa pagitan ng maliwanag at hindi Matitingkad na kulay isa kagaanan.

Ang kaibahan na ito ay nagbibigay ng impresyon ng pagtulak ng maliliwanag na kulay pasulong laban sa background ng mga banayad na kulay. Sa tulong ng kaibahan ng saturation, maaari mong bigyang-diin ang isang detalye ng wardrobe, ilagay ang mga accent.

Batay sa dami ng pagkakaiba sa pagitan ng mga kulay. Sa kaibahang ito, maaaring makamit ang balanse o dinamika.

Napansin na upang makamit ang pagkakaisa ay dapat magkaroon ng mas kaunting liwanag kaysa sa dilim.

Ang mas magaan na lugar laban sa isang madilim na background, mas kaunting espasyo ang kinakailangan para sa balanse.

Sa mga kulay na pantay sa liwanag, ang espasyo na inookupahan ng mga spot ay pantay.

Sikolohiya ng kulay, ang kahulugan ng kulay

Mga kumbinasyon ng kulay

Harmony ng kulay

Ang pagkakaisa ng mga kulay ay nakasalalay sa kanilang pagkakapare-pareho at mahigpit na kumbinasyon. Kapag pumipili ng magkatugma na mga kumbinasyon, mas madaling gumamit ng mga watercolor, at pagkakaroon ng ilang mga kasanayan sa pagpili ng mga tono sa mga pintura, hindi ito magiging mahirap na makayanan ang mga thread.

Ang pagkakaisa ng mga kulay ay sumusunod sa ilang mga batas, at upang mas maunawaan ang mga ito, kinakailangan na pag-aralan ang pagbuo ng mga kulay. Para dito, ginagamit ang isang color wheel, na isang closed band ng spectrum.

Sa mga dulo ng mga diameter na naghahati sa bilog sa 4 na pantay na bahagi, mayroong 4 na pangunahing purong kulay - pula, dilaw, berde, asul. Sa pagsasalita ng "purong kulay", nauunawaan na hindi ito naglalaman ng mga kakulay ng iba pang mga kulay na katabi nito sa spectrum (halimbawa, pula, kung saan hindi napapansin ang dilaw o asul na mga lilim).

Dagdag pa, sa bilog sa pagitan ng mga purong kulay, ang mga intermediate o transitional na kulay ay inilalagay, na nakuha sa pamamagitan ng paghahalo sa mga pares sa iba't ibang mga proporsyon na kalapit ng mga purong kulay (halimbawa, sa pamamagitan ng paghahalo ng berde na may dilaw, maraming mga kulay ng berde ang nakuha). Ang bawat spectrum ay maaaring maglaman ng 2 o 4 na intermediate na kulay.

Sa pamamagitan ng paghahalo ng bawat kulay nang hiwalay sa puti at itim na pintura, ang mga magaan at madilim na tono ng parehong kulay ay nakuha, halimbawa, asul, cyan, madilim na asul, atbp. sa loob color wheel, at madilim - mula sa labas. Kapag napunan ang color wheel, makikita mo na sa isang kalahati ng bilog ay mayroon maiinit na kulay(pula, dilaw, orange), at sa kabilang kalahati - malamig (asul, mapusyaw na asul, lila).

Ang berde ay maaaring maging mainit-init kung mayroong isang admixture ng dilaw, o malamig - na may isang admixture ng asul. Ang pula ay maaari ding maging mainit na may madilaw na kulay at malamig na may asul na kulay. Ang magkatugma na kumbinasyon ng mga kulay ay namamalagi sa balanse ng mainit at malamig na mga tono, pati na rin sa pagkakapare-pareho ng iba't ibang kulay at lilim sa bawat isa. Karamihan sa simpleng paraan ang pagtukoy ng magkakatugmang kumbinasyon ng kulay ay ang paghahanap ng mga kulay na ito sa color wheel.

Mayroong 4 na grupo ng mga kumbinasyon ng kulay.

Monochrome- mga kulay na may parehong pangalan, ngunit magkaibang liwanag, iyon ay, mga transitional tone ng parehong kulay mula sa madilim hanggang sa liwanag (nakuha sa pamamagitan ng pagdaragdag ng itim o puting pintura sa isang kulay sa iba't ibang dami). Ang mga kulay na ito ay pinaka-harmoniously pinagsama sa bawat isa at madaling piliin.

Ang pagkakaisa ng ilang mga tono ng parehong kulay (3-4 ay mas mahusay) ay mukhang mas kawili-wili, mas mayaman kaysa sa isang kulay na komposisyon, halimbawa, puti, mapusyaw na asul, asul at madilim na asul o kayumanggi, mapusyaw na kayumanggi, murang kayumanggi, puti.

Ang mga kumbinasyon ng monochrome ay kadalasang ginagamit sa pagbuburda ng damit (halimbawa, burdado na may maitim na asul, asul at puting mga thread sa isang asul na background), mga pandekorasyon na napkin (halimbawa, burdado sa isang malupit na canvas na may kayumanggi, mapusyaw na kayumanggi, beige na mga sinulid), pati na rin tulad ng sa masining na pagbuburda ng mga dahon at mga talulot ng bulaklak para sa paghahatid ng chiaroscuro.

Mga kaugnay na kulay ay matatagpuan sa isang quarter ng color wheel at may isang karaniwan pangunahing kulay(halimbawa, dilaw, dilaw-pula, madilaw-pula). Mayroong 4 na pangkat ng magkakaugnay na mga kulay: dilaw-pula, pula-asul, asul-berde at berde-dilaw.

Ang mga transitional shade ng parehong kulay ay mahusay na pinagsama sa bawat isa at maayos na pinagsama, dahil mayroon silang isang karaniwang pangunahing kulay sa kanilang komposisyon. Harmonious na kumbinasyon ang mga kaugnay na kulay ay kalmado, malambot, lalo na kung ang mga kulay ay mahinang puspos at malapit sa liwanag (pula, lila, lila).

Mga kaugnay na magkakaibang kulay ay matatagpuan sa dalawang magkatabing quarter ng color wheel sa mga dulo ng chords (iyon ay, mga linya na parallel sa diameters) at may isang karaniwang kulay at dalawang iba pang mga constituent na kulay, halimbawa, dilaw na may pulang tint (yolk) at asul na may pulang tint (purple). Ang mga kulay na ito ay pinagsama-sama (pinagsama) sa bawat isa sa pamamagitan ng isang karaniwang (pula) na lilim at magkakasuwato na pinagsama. Mayroong 4 na pangkat ng magkakaugnay na magkakaibang mga kulay: dilaw-pula at dilaw-berde; asul-pula at asul-berde; pula-dilaw at pula-asul; berde-dilaw at berde-asul.

Ang mga medyo magkakaibang mga kulay ay magkakasuwato na pinagsama kung ang mga ito ay balanse ng isang pantay na halaga ng kabuuang kulay na naroroon sa kanila (iyon ay, ang mga pula at berde ay pantay na madilaw-dilaw o mala-bughaw). Ang mga kumbinasyon ng kulay na ito ay mukhang mas matalas kaysa sa kanilang mga kamag-anak.

Mga magkakasalungat na kulay. Ang magkasalungat na kulay at shade sa color wheel ay ang pinaka-consistent at hindi pare-pareho sa isa't isa.

Ang mas maraming mga kulay ay naiiba sa bawat isa sa kulay, liwanag at saturation, mas mababa ang pagkakasundo nila sa isa't isa. Kapag ang mga kulay na ito ay dumating sa contact, ang pagkakaiba-iba, hindi kasiya-siya para sa mata, arises. Ngunit mayroong isang paraan upang tumugma sa magkakaibang mga kulay. Upang gawin ito, ang mga intermediate na kulay ay idinagdag sa pangunahing magkakaibang mga kulay, na magkakasuwato na kumonekta sa kanila.