Унікальний заміський будинок, побудований за проектом американського архітектора Френка Ллойда Райта на південному заході штату Пенсільванія, за 80 кілометрів на південний схід від міста Піттсбург - у мальовничій місцевості під назвою «Ведмежий струмок».

Райту, пристрасному шанувальнику японської архітектури, вдалося створити насичений динамізмом об'єкт і дуже вдало вписати його в природний і мальовничий природний. Будівля повністю зливається з навколишньою природою і сприймається як частина ландшафту, а не як чуже йому. У цьому творі Райт робить акцент на взаємопроникних зовнішніх і внутрішніх просторах, що символізують гармонію між людиною і природою.

Шедевр Райта називають «безперечно, найвідомішим будинком сучасної Америки, якщо не всього світу». Практично відразу після завершення будівництва американський журнал Time назвав «Будинок над водоспадом» гарною роботоюРайта». Інший американський журнал – Smithsonian – вніс «Будинок над водоспадом» до свого списку «28 місць, які необхідно відвідати перед смертю». У 2007 році будинок зайняв двадцять дев'яте місце у списку «Улюбленою архітектурою Америки».

Після того, як про «Будинок над водоспадом» зі сторінок провідних американських журналів розповів читачам відомий американський письменник Генрі Льюс, це місце стало культовим. Сюди потягнулися відвідувачі з усієї країни. Серед них було чимало знаменитостей тих років: Альберт Ейнштейн, Інгрід Бергман, Вільям Рендольф Херст, Марлен Дітріх. Слава про цю дивовижну будівлю дійшла навіть до президента США - Франкліна Рузвельта. Президент, незважаючи на свою зайнятість, все ж таки зміг викроїти час, щоб на власні очі побачити це архітектурне диво. Усього ж Будинок над водоспадом відвідало вже понад 6 мільйонів людей.

Звідки пішла сучасна приватна архітектура.

Плюс відео:

Основні принципи Райта

Зменшувати до мінімуму кількість необхідних частин будівлі та кількість окремих кімнат у будинку, утворюючи ціле як замкнутий простір, підрозділене таким чином, щоб ціле було пронизане повітрям та вільно проглядалося, даючи відчуття єдності.

1. Зв'язувати будівлю, як цілу, з її ділянкою шляхом надання їй горизонтальної протяжності та підкреслення площин, паралельних землі, але не займати будівлею кращої частини ділянки, залишаючи таким чином цю кращу частину для користування нею, для функцій, пов'язаних з життям будинку ; вона є продовженням горизонтальних площин підлоги будинку, що виходять за його межі.

2. Не робити кімнату коробкою, а будинок - іншою коробкою, для чого перетворювати стіни на ширми, що захищають простір; стелі, підлоги і ширми, що захищають, повинні переливатися один в одного, утворюючи одну загальну огорожу простору, що має мінімум підрозділів. Робити всі пропорції будинок, що наближаються до людських, конструктивне рішенняз найменшою витратою обсягу і найбільше відповідне застосованим матеріалам, а ціле, таким чином, - найбільш підходящим для життя в ньому. Застосовувати прямі лінії та обтічні форми.

3. Витягти основу будинку, що містить у собі негігієнічний підвал, із землі, помістити його повністю над землею, перетворивши його на низький цокольдля житлової частини будинку, зробивши фундамент у вигляді низької кам'яної платформи, на якій має стояти будинок.

4. Всі необхідні прорізи, що ведуть назовні або всередину, привести у відповідність до людських пропорцій і розміщувати їх у схемі всієї будівлі природно – чи то в одиничному вигляді, чи то групами. Зазвичай вони виступають у вигляді прозорих ширм замість стін, тому що вся так звана «архітектура» будинку виражається головним чином у тому, як ці прорізи в стінах групуються по приміщеннях як ширми, що захищають. Внутрішнє приміщенняяк таке тепер набуває істотного архітектурного виразу, і не повинно бути отворів, що прорізаються в стінах, подібно до дірок, що вирізуються в стінках коробки. «Дірявити стіни – це насильство».

5. Виключити комбінування різних матеріаліві, в міру можливості, прагнути застосування одного матеріалу в будівництві; не застосовувати прикрас, що не випливають із природи матеріалу, щоб будівля ясніше виражала собою місце, в якому живуть, і щоб загальний характер будівлі чітко свідчив про це. Прямі лінії та геометричні формивідповідають роботі машини у будівництві, так що й інтер'єр природно набуває характеру машинного виробництва.

6. Поєднувати опалення, освітлення, водопостачання будівельними конструкціямитак, щоб ці системи стали складовоюсамої будівлі. Елементи обладнання при цьому набувають архітектурної якості: тут також проявляється розвиток ідеалу органічної архітектури.

7. Поєднувати з елементами будівлі, наскільки це можливо, предмети обстановки як елементи органічної архітектури, роблячи їх єдиними з будівлею і надаючи їм прості форми, що відповідають роботі машини. Знову прямі лінії та прямокутні форми.

8. Виключити роботу декоратора. Якщо він не приверне на допомогу стилі, то обов'язково буде застосовувати «завитки та квіточки».

І ще: «заповіді» Райта, адресовані молодим архітекторам.

1. Забудьте про всі архітектури світу, якщо не розумієте того, що вони були хороші у своєму роді і свого часу.

2. Нехай ніхто з вас не вступає в архітектуру заради того, щоб заробляти собі на життя, якщо ви не любите архітектуру як живий принцип, якщо ви не любите її заради неї; готуйтеся бути вірним їй, як матері, другові, самому собі.

3. Стережіться архітектурних шкіл у всьому, крім навчання інженерної справи.

4. Ідіть на виробництво, де ви зможете бачити дії машин та механізмів, що виробляють сучасні будівлі, або працюйте в практичному будівництві до тих пір, поки не зможете природним чином перейти від будівництва до проектування.

5. Негайно почніть виробляти звичку замислюватися «чому» з приводу всього, що вам подобається чи не подобається.

6. Не вважайте нічого, що само собою зрозуміло прекрасним або потворним, але кожну будівлю розбирайте частинами, причіпляючись до кожної рисочки. Вчіться відрізняти цікаве від гарного.

7. Отримайте звичку аналізувати, згодом здатність аналізу дасть можливість розвинутися можливості синтезу, яка теж стане звичкою розуму.

8. «Думайте простими категоріями», як казав мій учитель, маючи при цьому на увазі, що ціле зводиться до його частин і найпростіших елементів на основі першоосновних принципів. Робіть так для того, щоб йти від спільного до приватного, ніколи їх не плутаючи, інакше заплутаєтеся самі.

9. Відкиньте, як отруту, американську ідею «швидкої оборотності». Почати практичну діяльність напіввипеченим – це означає продати своє вроджене право бути архітектором за сочевицю або так і померти, претендуючи на те, щоб бути архітектором.

10. Не поспішайте закінчувати свою підготовку. Щонайменше десять років попередньої підготовкидо архітектурної практики потрібно тому архітектору, який хоче піднятися вище за середній рівень у вмінні оцінювати і в практичній архітектурній діяльності.

12. Вважайте будівництво курника такою ж хорошою для себе роботою, як будівництво собору. Величина проекту мало означає в мистецтві, якщо відволіктися від фінансових питань. У дійсний розрахунок приймається виразність. Виразність може бути великою у малому або малому у великому.

Не слід все в житті ставити на комерційну ногу і саме тому, що вам довелося жити у вік машин. Наприклад, архітектура сьогодні йде вулицями продажна, так як «отримати роботу» стало першим принципом архітектури. В архітектурі робота повинна шукати людину, а не людину роботу. У мистецтві робота та людина – напарники; жоден з них не може бути куплений або проданий іншим. А поки що, оскільки те, про що ми говорили, є найвищим і найпрекраснішим родом інтегральності, тримайте свій власний ідеал чесності так високо, щоб найважливішим у житті помислом вашого честолюбства було називати себе чесною людиною і дивитися самому собі прямо в очі. Тримайте свій ідеал чесності так високо, щоб ви не змогли його досягти.

[Ф.Л.Райт. «Майбутнє архітектури». Державне видавництво літератури з будівництва, архітектури та будівельним матеріалам. Москва – 1960 р.]

Будинок над водоспадом- Проект Френка Райта, який був втілений у життя в період з 1936-39 року. Він знаходиться на південному заході американського штату Пенсільванія, у лісистій місцевості, яку називають «Ведмежий струмок». Найближче місто — Пітсбург, воно знаходиться за 80 кілометрів на північний схід. У 1966 році цей статус отримав статус Національної історичної пам'ятки США. Сьогодні « Будинок над водоспадом» входить до обов'язкової програми багатьох туристичних маршрутів.

Історія створення «Будинку над водоспадом»

Френк Ллойд Райт, архітектор, який розробив проект «Дома над водоспадом», був дуже відомим та затребуваним у США фахівцем на початку 20-го століття. Однак під час Великої депресії 1929-1933 років він виявився практично без роботи. У ці роки він відкрив удома художню студію «Taliesin», до якої ходив Едгар Кауфман, син впливового бізнесмена з Пітсбурга. Едгар дуже перейнявся архітектурними ідеями Райта і вмовив батька довірити йому будівництво їх нового. заміського будинку. Складність полягала в тому, що ділянка під будівництво знаходилася у скелястій місцевості. Коли Райт побачив і мальовничі околиці «Ведмежого струмка», йому на думку прийшла ідея створити такий будинок, який став частиною цієї картини. При будівництві «Будинку над водоспадом» він прагнув залишити цілими всі дерева і не зрушити жодного валуна. Для цього пенсільванська інжинірингова компанія «Fayette Engineering Company of Uniontown» зробила докладну топографічну зйомку ділянки із зазначенням усіх дерев і розташуванням всіх каменів, скель і струмків.

Над розробкою проекту «Будинки над водоспадом» Френк Райтпрацював разом із двома колегами, інженерами Менделем Глікманом та Вільямом Веслі Пітерсом. У березні 1936 року вони закінчили розробку проекту та розпочали будівництво будинку. Воно тривало 6 років і потребувало витрат у 155 тис. доларів США. У цю суму входила вартість будівництва основного будинку (75 тисяч доларів), його оздоблення та внутрішня обстановка (22 тисяч доларів), гостьового будинку, гаража та будиночка для прислуги (50 тис. доларів). Гонорар архітектора Френка Райта становив 8 тисяч доларів.
Екстер'єр будинку витриманий переважно у світлих тонах, під колір навколишнього краєвиду. Інтер'єр всього будинку подібний до оформлення екстер'єру. Усередині будинку майже повністю відсутня штукатурка. Щоб пом'якшити надмірно суворий вигляд кам'яних стінта залізобетону, в інтер'єрі активно застосовано обшивку з дерева. Райт не зупинився на проектуванні лише будинку. За його ескізами було створено багато предметів інтер'єру. Наприклад, килими та меблі для вітальні.
У 1963 Едгар Кауфман-молодший передав (у вигляді пожертвування) Будинок над водоспадом організації Western Pennsylvania Conservancy. В 1964 будинок став музеєм і був відкритий для публічних відвідувань. Станом на січень 2008 року «Будинок над водоспадом» відвідало близько шести мільйонів людей. Незважаючи на своє розташування у віддаленому куточку штату Пенсільванія, «Будинок над водоспадом» нині приймає понад 150 тис. відвідувачів щорічно.

Будинок над Водоспадом нависає над ведмежим струмком подібний до якоїсь інопланетної конструкції.
Він вражає уяву. Звідси, з відрогів ведмежого струмка, насправді найкраще
проглядається його тектоніка.

Френк Ллойд Райт проектував все у своїй голові, використовуючи креслення лише для того, щоб підтвердити
те, що він уже цілком представив. Тому він особливо не стурбувався тим, що одного вересневого
день 1935 дізнався, що його клієнт Едгар Дж. Кауфман збирався через кілька годин прибути в його
студію «Талієсин», щоб побачити давно обіцяний проект «Дома над водоспадом».
Жодних креслень і не існувало.

Той самий малюнок Френка Ллойда Райта, на який купився Кауфман.

Райт сів за кульман і без вагань накреслив загальний план, а також вертикальну та горизонтальну.
проекції повністю готові.

Його ж малюнок, але з боку схилу, що прилягає до будинку. Ідеальна перспектива.

Коли Кауфман прибув і побачив проект, він був приголомшений. З цього дня – незважаючи на жахливі труднощі
у технічному плані, запеклі суперечки та величезні витрати - Кауфман залишався натхненним цим проектом.
«Будинок над водоспадом» надихав його все життя.

Кауфман та його дружина зазвичай проводили вихідні у мальовничому місці поруч із водоспадом на Ведмежому струмку,
у лісах на захід від Пенсільванії. Коли вони попросили Райта спроектувати заміну їхньому маленькому
збірному будиночку, він запропонував створити будинок, що спирається на все те каміння, з якого вони рибалили і на
яких відпочивали під час купання. Спочатку ця ідея здалася їм приреченою на провал; будинок безсумнівно
зруйнує свій власний сенс існування. Але Райт був упевнений, що він удосконалить природу.
Його впевненість ґрунтувалася на принципі консолі, і на матеріалі, якого він колись стерігся:
залізобетон.

Цими сходами, які ніби випливають з нижнього ярусу тераси, можна спуститися на майданчик,
нависаючу над самою поверхнею струмка. Восени, коли потік води стає більшим, його поверхня
майже стосується майданчика. Почуття незвичайне, ніби стоїш прямо на воді!

Передбачалося побудувати великий та просторий будинок, але виходити він мав не на річковий берег, а
прямо у повітря над водоспадом. У структурному вигляді, тераси будинку мали нагадувати листя
рододендрону, що нависали над річкою, або дивовижний, але водночас природний вид гриба-трутовика.
Утримуватися вони повинні були також природним продовженням річкового берега у формі стін і стовпів
зі здобутого тут же каменю.

В екстер'єрі Будинок Над Водопадом ніби чіпляється за навколишні скелі. Злилися воєдино округлі
бетонні балки і грубі, незграбні кам'яні пласти створюють химерний симбіоз, народжуючи почуття
стійкості, здавалося б, нестійкого визначення будови.

Ці задуми були переможно втілені. Анітрохи не руйнуючи красу цього місця, будинок є
втіленням гармонії людини та природи.
В іншій обстановці великі тераси могли б здатися агресивними та хвалькуватими; тут же вони
виглядають природно і неминуче, начебто це спосіб будівництва якогось невідомого племені.

Інтер'єр будинку також впускає тему фактурного каменю і пластичного бетону, проте приміщення
не виглядають темними кам'яними печерами за рахунок широкого, панорамного скління. До того ж у
Пенсільванії загалом тепло.

Приміщення в будинку досить традиційні: великий єдиний житловий простір і чотири просторі спальні.
Але кімнати мають другорядне значення в порівнянні зі складним багатошаровим організмом.
терас та каміння, що утримують їх. Іноді кімнати вирізані в камінні, іноді вони є
ділянки тераси, огороджені скляними стінамиу сталевих каркасах. Елементи будівлі вигадливі, але
без особливих «наворотів», оскільки вони відповідають загальному задуму: сходовий проліт спускається
з отвору в підлозі вітальні і ширяє безпосередньо над поверхнею струмка; три стовбури дерев
проростають прямо на підлозі західної тераси; незрізаний валун виступає з викладеного камінням підлоги
подібно до скелі, на якій був закладений будинок. Цей останній штрихбув запропонований самим Кауфманом та
відразу ж повністю схвалений архітектором.

Зсередини, з боку критої частини тераси драбину до води можна закрити ось такою хитрою конструкцією
щоб холод від води не проникав усередину. До речі помітте контраст між незграбним, рельєфним, майже
гострим каменем і м'якими округленими лініями бетону. Чудовий приклад виявлення характеру
матеріалу в архітектурі

Але за те, щоб жити в такому архітектурному шедеврі, доводиться дорого платити, як у психологічному,
так і в матеріальному значенні. Багато років після завершення будівництва будинку Кауфман
з занепокоєнням стежив за тим, як конструкція тріщала та просідала.

Зовсім інакше архітектор поставився до рослинності яка оточує будинок. Якщо у скелю, у камінь
будівля вгризається, тримається за нього щосили, то дерева м'яко, дбайливо обходить своїми ажурними
бетонні конструкції.

Для огляду будівлі регулярно запрошувалися інженери, які також регулярно радили підперти
консолі стійками. Звичайно, це зруйнувало б весь задум. Кауфман не здався, і будинок зберігся
майже у тому вигляді, в якому і був створений, який охороняється тепер Товариством охорони природи Західної
Пенсільванії.

Джерело - tartle.net/grivarius

Південний захід штату Пенсільванія, за 80 кілометрів на південний схід від міста Пітсбурга. 1936-1939.

Загальний вигляд від струмка.

Загальний вигляд від струмка.

Фрагмент переднього виду.

Вид при під'їзді до містка.

Фото з містка над струмком.

Фото з містка над струмком.

Початок окружного проїзду.

Початок окружного проїзду.

З боку проїзду.

Басейн та флігель.

Тераса над водоспадом.

Вид з верхньої тераси.

Вид на вертикальні вітражі та стіни.

Вид на верхню терасу.

Перехід до верхнього будинку для гостей.

Конструктивні елементи над проїздом, що зв'язують будинок зі схилом

Фрагмент зовнішнього спуску до струмка.

Фрагмент із заднього боку будинку.

Фрагмент.

Фрагмент над струмком.

Інтер'єр. Спальня на верхньому рівні.

Інтер'єр. Вид на фрагмент сходи на другий поверх.

Гостьова спальня. Робочий стіл горіх.

Вітальня.

Фрагмент вітальні.

Фрагмент вітальні.

Фрагмент виходу скального ґрунту біля каміна вітальні.

Обідній стіл у вітальні.

Фрагмент вітальні.

Фрагмент стелі вітальні.

Фрагмент інтер'єру.

Фрагмент інтер'єру.

Сходи-бібліотека.

План на рівні вітальні (перший поверх).

План другого поверху.

План третього поверху.

Будинок Кауфманів найбільш відомий як будинок над водоспадом, був завершений будівництвом у 1939 році. Це вершина у творчості Райта і всі житлові будинки створені раніше протягом півстоліття були творчими експериментами що ведуть до шедевру.

Серед численних будівель Райта (тільки житлових будинків – більше4 00) слід зазначити кілька, у яких він суттєво наблизився до підсумкової вершини. Насамперед це будинокУінслоу в Рівер-Форесті, штат Іллінойс, (1894). Парадний фасад за простотою свого втілення нагадує дитячий малюнок- Будиночок з скатним дахом, вхідні двері та квадратні вікна. Перший поверх облицьований цеглою яскраво-жовтого кольору, а вхідні дверіі два вікна, що примикають до неї, артикуловані штукатуркою білого кольорута лиштвами. Другий поверх фанерований темно-коричневою плиткою, яка майже зливається з віконними отворами. Тому створюється ефект «покрівлі, що парить» візуально відірваної від першого поверху. Цей ефект відриву посилюється рахунок тіні від великого звису покрівлі. За силою узагальнення парадний фасад постає як знак.

Повною протилежністю йому є дворовий фасад, де об'єми будівлі скульптурні таасиметричні. Бічні фасадив загальному рішенніоб'єму будівлі не мають вирішального значення. Один із них артикулований еркером, а інший — в'їзною аркою-навісом. Надалі Райт багато експериментував з формою будівлі, коли всі фасади були рівнозначні, але досвід різної реакції на оточення (вуличний - «парадний» і дворовий - звернений до природи, фасади) був для нього надзвичайно важливим.

Будинок Уіллітс (Ward Willits House), Хайланд-парк, Чикаго (Іллінойс), 1902, є прикладом центрованої композиції.Хрестоподібний план по-перше дозволяє чітко позначити центр внутрішнього простору, який Райт закріплює каміном та його трубами А по-друге, значно збільшує зовнішній периметр взаємодії будівлі із зовнішнім природним простором. Фасадних площин звернених на різні сторони світла втричі більше, ніж у традиційного об'єму з чотирма фасадами (12 фасадних площин).

Слід також звернути увагу на відносний рівень свободи внутрішнього простору. Окремі кімнати хіба що «плавають» усередині зовнішніх меж будівлі.

Дім Робі, Чикаго, США, 1909. Робота в жорстких умовах міста, з ділянкою, яка була витягнута вздовж вуличного фронту, Райт трансформує хрестоподібний план, розбираючи його хрестовину на два лінійні об'єми. Лінійний розвиток простору підкреслюється двома трикутними еркерами по торцях обсягу, що виходить на вулицю. Для будинку Робі характерні горизонтальні членування, що всіляко підкреслюються композиційно. Райт прагнути приземлити і так невисокий обсяг, наблизити його до землі.Основа будівлі трактується як платформа.

Успішна реалізація будинку Робі говорить про те, що Райт цілком опанував основними принципами проектного мислення, що дозволили йому через тридцять років втілити їх у чистому виглядіу «Будинку над водоспадом». Це насамперед:

- принцип структурності - роз'єм обсягу на складові частиниз наступним складанням з них нового об'єму на основі принципувідносної автономності кожної частини;

— зведення поверху (горизонтального рівня) до платформи;

- горизонтального розвитку умовно обмеженого простору;

- Інтеграція в єдине ціле двох протилежностей - основного обсягурозкритого на природу та «внутрішньої печери» притиснутою до схилу пагорба;

- Висновок за межі будівлі вертикалей камінних та пічних каналівта їхконтрастне протиставлення «пареним» горизонтальним платформамповерхів;

- Відсутність жорстко закріпленого центру («плаваючий», умовний центр накожному рівні.

Всі інші характеристики будівлі, за якими вона традиційно відноситься до так званої «органічної архітектури», носять підлеглий характер і не є сутнісно важливими (використання для горизонтальної, шаруватої кладкимісцевого вапняку, характерні деталі інтер'єру, такі як збереження скелі у вигляді фрагмента підлоги біля каміна, імітація дна річки в обробці підлоги). Загадка «Будинки над водоспадом»полягає в тому, що правильні геометричні форми використані в ньому не виділяють його з природного оточення, А роблять його особливою частиною природи. Надалі Райт безуспішно намагався увійти до природного ареалу різними будинками, використовуючи для цього кола та природні матеріали, але нічого в нього не вийшло. Що ближче він намагався наблизитися до природи, то швидше природа бігла від нього. Так що жупел «органічної архітектури», створений архітектурною критикою на основі будівель пізнього Райта, це казус, який повинен залишатися на її совісті.

"Ескіз готовий", - сказав Райт співрозмовнику і погодився показати роботу. Присутні при телефонній розмовісемеро джентльменів вирішили, що це провал – архітектор ще й не приступав до роботи.
У наступні дві години вони стали свідками дива творіння: на трьох кальках з'явився ескізний проект будинку, який одержав назву «Водоспади».
У ньому було все, аж до лавок, з яких можна милуватися потоком води, що падає. За кілька годин друзі архітектора були вражені реакцією замовника. Переглянувши кальки, Кауфман просто сказав архітектору: Нічого не треба міняти.
Замовник чудово знав, з ким має справу. Їхнє знайомство почалося з розміщення в універмазі сім'ї Кауфманів макета міста, створеного Френком Ллойдом Райтом, архітектором без наукового ступеня, автором концепції будинку, вбудованого у природне оточення.
Початкова пропозиція Райта привела замовника до розгубленості. Ділянку архітектор запропонував сам, одночасно переконавши замовника, що будувати нижче або вище за водоспад не так цікаво. Концепція на той час передбачала панування будинку над центральним об'єктом композиції - водоспадом. Кауфман, що повірив, перейнявся ідеєю створити будинок, який стане частиною пейзажу, виявиться чи не всередині водоспаду, при цьому не будуть зрубані дерева, не перемістяться валуни, словом, природне оточення не зміниться.

Над струмком виникли сталеві опори, на яких розмістилися бетонні тераси. несучі елементиконструкції, вага якої вдалося зменшити за рахунок використання вапняку у вертикальній площині. Райт створив ефектну композицію: будинок ніби виростав з скелі (частина скелі увійшла в простір будинку і стала елементом інтер'єру). Будинок вписався у світ валунів і дерев так, ніби колись сам виріс на цій скелі - дивний, але цілком природний гриб, поліп, оточений недоторканими деревами та величезним камінням.
Витрати на будівництво склали 155 тисяч доларів – зараз зразковий еквівалент цієї суми 2,5 мільйона. При цьому винагорода Райта не перевищила восьми тисяч.
Але не все так чудово, як хотілося б… У конструкції, бездоганній художньо, не було враховано деяких інженерних деталей, і пізніші вдосконалення, зроблені 2002 року, коштували майже 112 мільйонів доларів. Потрібно підвищити міцність опор будівлі, що нависла над струмком.

Кауфмани використовували будинок у період 1937-1963 років. Згодом він був пожертвований природоохоронному фонду, реконструювався, набув статусу музею і прийняв не менше шести мільйонів відвідувачів з 1964 року. Він викликає інтерес майже 150 тисяч людей на рік. А автор проекту залишився в історії архітектури як один із творців популярної ідеї «зеленого будівництва» – вписування архітектурних об'єктів у природне середовище для повної взаємодії з нею.
У роботах Райта для замовників середнього класу ця концепція продовжила розвиток за рахунок використання типових конструкцій, одноманітність яких майстер компенсував просторовими ефектами - мав у своєму розпорядженні стрічкові вікна під дахом, «піднімаючи» будову над стінами та наповнюючи світлом.
Серед відомих проектів архітектора – серія «Дім прерій», побудований в Японії «Дім Ямамура», будівля синагоги в Елкінс Парку (Пенсільванія), готель «Імперіал» у Токіо та знаменитий Музей сучасного мистецтвау Нью Йорку. Творчість Френка Ллойда Райта можна описати його словами: «Міста широких горизонтів». Так він назвав свою містобудівну концепцію. Життя Френка Ллойда Райта відповідає його сказаним під присягою словами: «Я – геній!»